張良宇

摘 要：微觀世界，是指人的肉眼無(wú)法直接觀察到的、必須借助顯微鏡等工具才能看見的世界，微觀世界的奇妙就猶如進(jìn)入了另一個(gè)“世界”，給觀者帶來(lái)一種新的審美體驗(yàn)，也給我們的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了無(wú)限的可能性。通過(guò)對(duì)美國(guó)藝術(shù)家克拉麗·瑞思的細(xì)胞型繪畫系列作品的賞析，分析和探討這種可能性。

關(guān)鍵詞：細(xì)胞型繪畫；培養(yǎng)皿；微觀形態(tài)

微觀世界，是指人的肉眼無(wú)法直接觀察到的、必須借助顯微鏡等工具才能看見的世界，常見的物質(zhì)有晶體、細(xì)胞、病毒、細(xì)菌、微生物等，它們有著形形色色、千奇百怪的形狀結(jié)構(gòu)：或扭曲或伸展，或圓或方，或膨脹或萎縮。除此之外，它們還有著與宏觀世界大不一樣甚至截然不同的顏色特征、結(jié)構(gòu)特征等，帶有一種強(qiáng)烈的異域性。觀看微觀世界的奇妙，猶如進(jìn)入了另一個(gè)“世界”，給觀者帶來(lái)一種新的審美體驗(yàn)，也給我們的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了無(wú)限的可能性。

克拉麗·瑞思（Klari Reis）出生于1977年，是來(lái)自美國(guó)圣弗朗西斯科的女藝術(shù)家，其代表作“培養(yǎng)皿細(xì)胞型繪畫”系列靈感來(lái)自于顯微鏡下的血液細(xì)胞；另有街道解剖系列作品，更能清楚地看到細(xì)胞的形態(tài)。她的作品，或直接表現(xiàn)細(xì)胞形態(tài)和運(yùn)動(dòng)給人的視覺震撼，或以細(xì)胞為基本元素構(gòu)成整幅繪畫作品。

克拉麗·瑞思二十幾歲的時(shí)候在英國(guó)倫敦藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，畢業(yè)時(shí)，她被診斷出患有克羅恩病（一種腸道炎癥性疾?。Ｖ尾∑陂g在醫(yī)生的允許下，克拉麗在電子顯微鏡下觀察自己的血液在服下藥品后發(fā)生的變化，作為藝術(shù)家的她看到細(xì)胞呈現(xiàn)出“色彩爆炸般”驚人的藝術(shù)效果，這令她感到驚奇的同時(shí)也激發(fā)了她的創(chuàng)作靈感。在那之后，克拉麗加熱環(huán)氧基樹脂，并用粉末、油脂和工業(yè)染料為其著色，這些原料在她的操控下發(fā)生持續(xù)的各種各樣的色彩反應(yīng)，以此表達(dá)顯微鏡下的血液細(xì)胞反應(yīng)帶來(lái)的視覺震撼。觀賞者通過(guò)她的作品感受到的堪稱一場(chǎng)視覺盛宴，正如藝術(shù)家本人所說(shuō)：“它們有的像銀河大爆炸，有的像綻放的煙火，有的如大海深處的珊瑚般色彩繽紛……”①而細(xì)胞般斑斕的色彩和抽象的形狀則讓每一個(gè)觀者產(chǎn)生不同的聯(lián)想，給觀者以無(wú)限的聯(lián)想也是這些作品的魅力所在。

作品《五個(gè)月亮》（圖1）以藍(lán)色為底，整體看起來(lái)就像一個(gè)藍(lán)色的細(xì)胞，圍繞中間黃色的“細(xì)胞核”點(diǎn)綴著五個(gè)大小不一白色的球體，這幾個(gè)球體和周邊不規(guī)則散落的棕色顆粒形成了獨(dú)特的韻律感。這是細(xì)胞的形態(tài)結(jié)構(gòu)以及色彩作為繪畫素材的運(yùn)用，藝術(shù)家切題的表達(dá)方式給我們提供了無(wú)限的視覺感受，也能以此啟發(fā)我們創(chuàng)作無(wú)數(shù)的微觀形態(tài)作品。

作品《鳳凰涅槃》（圖2）大膽地運(yùn)用了紅、黃、綠三個(gè)大色塊的碰撞，中間的紅色染料暈出的紋理如同羽毛，也似火焰，讓人聯(lián)想鳳凰浴火重生的場(chǎng)景，“鳳凰涅槃”無(wú)疑十分貼切。從另一個(gè)角度看，玄紅的色彩讓人想起了血液的顏色，上面散落的幾點(diǎn)粉色略顯突兀；血液讓人聯(lián)想到生命，粉色的異物就像是病變的癌細(xì)胞一般，配以紅色顏料的暈染，這是細(xì)胞活動(dòng)帶來(lái)的可動(dòng)性素材運(yùn)用；也就是說(shuō)，除了靜態(tài)下的微觀形態(tài)提供的外形結(jié)構(gòu)、色彩素材之外，細(xì)胞的運(yùn)動(dòng)同樣能給藝術(shù)創(chuàng)作提供創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作素材。

在這些作品中，染料色彩被巧妙地凝固在了一個(gè)綻開的瞬間，它們似乎還在不休止地進(jìn)行著細(xì)胞運(yùn)動(dòng)，猶如活物一般，那仿佛噴薄而出的生命力和無(wú)限的正是這樣的細(xì)胞型繪畫最引人著迷的地方。國(guó)外一家名叫“COLOSSAL”的網(wǎng)站評(píng)論道：“正當(dāng)你覺得她可能用盡了色彩和創(chuàng)意，她又會(huì)推出一件新的絢麗作品，我覺得好像有無(wú)限的可能?！雹谒赃@種動(dòng)態(tài)的藝術(shù)方式可以不斷地將畫面的結(jié)構(gòu)和色彩層層推出，表達(dá)出無(wú)窮的生命的延續(xù)感。這使作品在運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的獨(dú)特創(chuàng)意，微觀形態(tài)中細(xì)胞運(yùn)動(dòng)的可變性給繪畫創(chuàng)作提供了無(wú)限的可能，這些無(wú)限的可能性給藝術(shù)家提供了無(wú)限的創(chuàng)作空間。

除了因較多報(bào)道而廣為人知的培養(yǎng)皿繪畫，克拉麗還以細(xì)胞形態(tài)為素材創(chuàng)作了一系列名為“街道解剖結(jié)構(gòu)（street anatomy）”的作品。這系列作品乍一看畫的是一個(gè)個(gè)城市的鳥瞰圖，但它們又是那么地與眾不同：在這些作品中的房屋、樹木、車輛、公園等都是一個(gè)個(gè)壁壘分明、顏色各異的細(xì)胞，它們的顏色既斒斕又有統(tǒng)一的美感，它們的排列有的整齊劃一，有的雜亂卻富有韻律。這一幅幅不同于寫實(shí)風(fēng)格的城市圖為觀眾打開了一扇新“視”界的大門——原來(lái)我們?nèi)粘Ｉ畹某鞘羞€能是這樣的！而這究竟是微觀世界的城市，還是城市的微觀世界？這是一個(gè)多么富有哲理的創(chuàng)作命題。

另有幾幅作品以細(xì)胞形態(tài)表現(xiàn)世界地圖，與解剖街道系列不同的是，世界地圖中表現(xiàn)陸地的是色塊，表現(xiàn)海洋的才是細(xì)胞，這就讓觀看者的注意力從陸地轉(zhuǎn)向了海洋。筆者猜想，作者也許想通過(guò)這種形式引起觀看者對(duì)保護(hù)海洋生態(tài)的注意，細(xì)胞的生命性象征無(wú)疑與海洋生態(tài)保護(hù)在涵義上相契合。在這些作品中，藝術(shù)家簡(jiǎn)化了細(xì)胞的形象，提取了細(xì)胞具有代表性的形態(tài)結(jié)構(gòu)和色彩為元素進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

克拉麗通過(guò)有意識(shí)地控制材料之間發(fā)生的隨機(jī)性反應(yīng)，得出的效果是可喜的，它們有的是難以名狀的斑點(diǎn)，有的像綻放的煙火，還有的波動(dòng)起伏，形似人體靜脈，但不管多么天馬行空，這些作品總是讓人想起培養(yǎng)皿中的細(xì)菌?！兜厍?、風(fēng)和火》呈現(xiàn)像水墨暈染的效果，《時(shí)間的漣漪》呈現(xiàn)水的漣漪暈開的效果，《無(wú)窮和超越》《散發(fā)的善意》呈現(xiàn)從底層到上層或從中向外層層擴(kuò)散、層層推出的動(dòng)態(tài)般的效果，《槲寄生》則模擬出了顯微細(xì)胞形態(tài)的效果，讓人難以相信這不是顯微鏡下真實(shí)的微觀形態(tài)，而是克拉麗控制的“顏料”反應(yīng)的結(jié)果。

即使顏料已經(jīng)凝固或這些作品已經(jīng)被定格成一幅圖片，這些作品呈現(xiàn)出的每一種效果在觀看者看來(lái)都是動(dòng)態(tài)的，好像它們還在不斷地發(fā)生著各種各樣的化學(xué)、生命反應(yīng)，《地球、風(fēng)和火》的暈染、《時(shí)間的漣漪》的水波漣漪似乎還在向外擴(kuò)散，《無(wú)窮和超越》的物體似乎還在旋轉(zhuǎn)上升，《散發(fā)的善意》的紅色顏料也像是在不停地從底部翻上來(lái)，造成了爆炸的煙幕般的效果……這種帶給觀看者的動(dòng)態(tài)感效果正是這些作品的魅力所在，它們能激發(fā)藝術(shù)家天馬行空的聯(lián)想和永無(wú)止境的創(chuàng)作可能。

在色彩上這些作品也呈現(xiàn)了出色的效果，顯微鏡下觀察到的細(xì)胞與化學(xué)藥物的反應(yīng)激發(fā)了克拉麗的創(chuàng)作靈感。首先直觀的就是色彩沖擊，正如作者克拉麗本人所說(shuō)，她覺得那像是“色彩爆炸般的美麗畫面”。所以，在克拉麗創(chuàng)作的作品中，色彩也是奪人目光的，脫離微觀世界，我們可能甚至根本無(wú)法想象那些純粹的、原始的、奇跡的色彩組合。畫中的黃色、粉色、紫色、綠色、橙色、紅色、藍(lán)色等以讓人驚嘆的組合形成了畫面，達(dá)到了如色彩爆炸般的藝術(shù)效果。

在情感的表達(dá)上，這些作品首先帶給人的是一種新鮮感、驚奇感，這就給觀看者帶來(lái)無(wú)形的期待效果；其次，在作品意義上作者也不拘泥于表面形式的表達(dá)，更多的表現(xiàn)出一種對(duì)哲學(xué)觀念的思考，如《地球、風(fēng)和火》《時(shí)間的漣漪》表達(dá)的是生命、物質(zhì)和時(shí)間的思考，《無(wú)窮和超越》是一個(gè)發(fā)人深省的哲學(xué)命題，《散發(fā)的善意》是作者克拉麗想要通過(guò)這幅作品傳遞給觀眾的情感……這些不僅僅是克拉麗想通過(guò)畫面?zhèn)鬟f的情感，也是要通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作的形式表達(dá)來(lái)引發(fā)觀眾對(duì)更深意味上的涵義的思考。

隨著科學(xué)技術(shù)（尤其是顯微技術(shù)）的發(fā)展，微觀科學(xué)研究更為深入，也給人們提供了更為豐富、類型更為繁多的微觀世界的資料，讓更多的人認(rèn)識(shí)微觀世界。它雖然被“封存”在自然已久，也與宏觀物象有著極大的不同，但也正因?yàn)檫@種微觀物質(zhì)形態(tài)“新”的特性，才更加激發(fā)與滿足人們的想象，為藝術(shù)家提供了有別于宏觀世界的感官體驗(yàn)，這種“新”體驗(yàn)也為我們的藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能性。相信不久的將來(lái)，會(huì)有更多的以微觀世界為素材的優(yōu)秀藝術(shù)作品出現(xiàn)。

注釋：

①克拉麗·瑞思.另類的視覺盛宴 培養(yǎng)皿中的色彩大爆炸[J].孟宛音譯.文明，2013，（07）：133.

②http：//www.thisiscolossal.com/2013/03/klari-reis-creates-an-

explosively-colorful-abstract-painting-inside-a-petri-dish-each-day/

參考文獻(xiàn)：

[1]克拉麗·瑞思.另類的視覺盛宴 培養(yǎng)皿中的色彩大爆炸[J].孟宛音譯.文明，2013，（07）.

注：以上圖片皆來(lái)源于藝術(shù)家克拉麗·瑞思官網(wǎng)http：//www.klariart.com

作者單位：

華南理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院