王軍

【摘 要】音樂(lè)美學(xué)和藝術(shù)美學(xué)相交融的學(xué)科就是聲樂(lè)藝術(shù)美學(xué)，聲樂(lè)美學(xué)研究的哲學(xué)基礎(chǔ)和理論研究方法需要通過(guò)課堂教學(xué)進(jìn)行確立。在音樂(lè)美學(xué)中，聲樂(lè)美學(xué)是一個(gè)重要的學(xué)習(xí)部分，教師在引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行學(xué)習(xí)時(shí)，要培養(yǎng)他們運(yùn)用聲音表達(dá)內(nèi)心情感的能力，幫助學(xué)生通過(guò)課堂學(xué)習(xí)對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)美的本質(zhì)和普遍規(guī)律進(jìn)行探索，通過(guò)最親切、最美妙、最讓人接受的歌唱方式，對(duì)自身的情感進(jìn)行表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)；演唱藝術(shù)；美學(xué)；探索

中圖分類號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0092-01

歌唱是我們?cè)谌粘Ｉ钪邢矏?ài)的藝術(shù)活動(dòng)之一，演唱者可以通過(guò)歌唱抒發(fā)自己的內(nèi)心世界，。創(chuàng)作和欣賞是音樂(lè)表演的內(nèi)容，首先要?jiǎng)?chuàng)作出藝術(shù)作品，才會(huì)讓人對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)欣賞，而藝術(shù)作品存在的價(jià)值，是讓人欣賞，所以演唱者在進(jìn)行歌唱表演時(shí)，要注意對(duì)表演藝術(shù)的探索，從而體現(xiàn)歌唱價(jià)值，讓聽(tīng)眾能夠有所體會(huì)。

一、積累聲樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)，準(zhǔn)確表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容

聲樂(lè)的學(xué)習(xí)過(guò)程是十分艱難、辛苦的，不僅需要科學(xué)的學(xué)習(xí)方法，還必須具備扎實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)。作為一門(mén)音樂(lè)藝術(shù)，聲樂(lè)知識(shí)中有很多不能夠直觀想象的抽象元素，所以演唱者要通過(guò)實(shí)踐對(duì)聲樂(lè)知識(shí)進(jìn)行理解和掌握。

演唱者在進(jìn)行歌唱練習(xí)時(shí)，首先要訓(xùn)練自己的歌唱?dú)庀?，通過(guò)對(duì)氣息進(jìn)行合理的運(yùn)用，來(lái)保證歌唱的完整性。其次，正確的發(fā)聲也是演唱者需要注意的，最重要的是，演唱者要通過(guò)歌唱，讓聽(tīng)眾有一定的感受，從而達(dá)成心靈上的共鳴。

例如，著名聲樂(lè)家扎木蘇在其60歲時(shí)舉辦了告別樂(lè)壇的演唱會(huì)，雖然60歲的他在演唱過(guò)程中會(huì)有一些音色的缺失，但是從總體上來(lái)說(shuō)，這是很寶貴的音樂(lè)財(cái)富。美國(guó)歌唱家瑪麗亞·凱莉，她憑借著精湛的歌唱技術(shù)在歌壇上建立了一定的地位，其深厚的美聲功底，讓許多人為之傾倒。所以說(shuō)，演唱者要保證自身具有扎實(shí)的聲樂(lè)基本功，才能夠在演唱過(guò)程中準(zhǔn)確地對(duì)歌曲內(nèi)容進(jìn)行演繹。

二、合理應(yīng)用音樂(lè)表現(xiàn)手法，成功塑造音樂(lè)形象

在歌曲演唱過(guò)程中，演唱者需要充分協(xié)調(diào)好樂(lè)曲旋律與伴奏。作為表現(xiàn)力豐富的伴奏樂(lè)器之一的鋼琴，是演唱者在演唱過(guò)程中最好的選擇。作為有機(jī)綜合體的鋼琴，它在聲樂(lè)教學(xué)過(guò)程中起著不可替代的伴奏作用，不同的音樂(lè)體裁對(duì)應(yīng)的鋼琴伴奏手法是不一樣的，歌唱家在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，要對(duì)豐富多彩的表現(xiàn)手法進(jìn)行合理運(yùn)用，通過(guò)完旋律和樂(lè)曲的完美結(jié)合，對(duì)音樂(lè)形象進(jìn)行成功塑造，準(zhǔn)確地對(duì)音樂(lè)情感進(jìn)行表達(dá)。

比如說(shuō)，舒伯特在對(duì)《鱒魚(yú)》進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，他通過(guò)鋼琴伴奏，準(zhǔn)確地把鱒魚(yú)在清澈河流中的可愛(ài)形象充分表達(dá)出來(lái)，在歡快的鋼琴伴奏中，聽(tīng)眾能夠體會(huì)到那種輕快、愉悅、自由的心情?？墒牵S著鋼琴?gòu)椬嗟牡统梁桶?，又把鱒魚(yú)被漁民捕獲時(shí)的無(wú)助心情傳達(dá)給聽(tīng)眾，作者合理運(yùn)用分節(jié)歌的方式把他同情鱒魚(yú)的心情傳達(dá)給了聽(tīng)眾。又如《小夜曲》中青年對(duì)自己心愛(ài)的姑娘情感升華的部分，作者在伴奏過(guò)程中，先是運(yùn)用緩慢的節(jié)奏，再在中間加快樂(lè)調(diào)，將青年的情感升華表現(xiàn)出來(lái)。

三、精確伴奏，對(duì)音樂(lè)內(nèi)容進(jìn)行完整表達(dá)

一首曲子在演繹過(guò)程中，必須要有一個(gè)約束、引導(dǎo)它發(fā)展的伴奏，對(duì)旋律、節(jié)奏、音區(qū)、和聲、織體等進(jìn)行依托，通過(guò)對(duì)旋律中的音高或者節(jié)奏進(jìn)行把握，能夠把整首曲子的風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。和聲理論是通過(guò)對(duì)聽(tīng)覺(jué)上的美感進(jìn)行總結(jié)，并通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐，對(duì)其進(jìn)行歸納得出來(lái)的。一個(gè)作曲家必須具備豐富的音樂(lè)邏輯思維，才能夠創(chuàng)造出美妙的音樂(lè)。歌唱家要在演唱過(guò)程中對(duì)和聲織體進(jìn)行很好地運(yùn)用，從而塑造音樂(lè)形象，這樣能夠把音樂(lè)前呼后應(yīng)、此起彼伏的效果凸顯出來(lái)。例如，在對(duì)《魔王》進(jìn)行表演的過(guò)程中，歌唱家要通過(guò)對(duì)自然景色的表達(dá)，將其鮮明個(gè)性呈現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)鋼琴精確的伴奏，歌曲表現(xiàn)力能夠很好地展現(xiàn)出來(lái)。

總而言之，在對(duì)歌曲進(jìn)行演唱的過(guò)程中，首先要具備扎實(shí)的聲樂(lè)基礎(chǔ)，通過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練對(duì)歌唱能力進(jìn)行培養(yǎng)，在藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中，注意有機(jī)協(xié)調(diào)曲調(diào)、字調(diào)，通過(guò)對(duì)表現(xiàn)形式的合理運(yùn)用，對(duì)歌曲的藝術(shù)美感進(jìn)行表達(dá)。還可以通過(guò)鋼琴這種音樂(lè)表現(xiàn)手段，對(duì)歌唱活動(dòng)進(jìn)行美化，從而把聽(tīng)覺(jué)上的美感，以及音樂(lè)的價(jià)值充分體現(xiàn)出來(lái)。演唱者要對(duì)自身專業(yè)素質(zhì)進(jìn)行培養(yǎng)，把不同的聲樂(lè)藝術(shù)充分表現(xiàn)出來(lái)，從而準(zhǔn)確地對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行演繹。

參考文獻(xiàn)：

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