楊佳佳

【摘 要】近兩年來(lái)，隨著《歡樂(lè)喜劇人》《喜劇總動(dòng)員》《笑傲江湖》等電視喜劇節(jié)目的崛起，網(wǎng)絡(luò)傳播指數(shù)表明，喜劇類(lèi)節(jié)目在收視率、點(diǎn)擊率上已遙遙領(lǐng)先。各類(lèi)電視喜劇小品充斥著熒屏與網(wǎng)絡(luò)，其中作品質(zhì)量參差不齊。本文主要分析“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)的作品創(chuàng)作手法，并淺談其對(duì)群文戲劇小品創(chuàng)作的啟示。

【關(guān)鍵詞】“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)；群文小品；創(chuàng)作啟示

中圖分類(lèi)號(hào)：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0021-01

“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)的成名要從2003年他們首創(chuàng)的賀歲舞臺(tái)劇《想吃麻花現(xiàn)給你擰》開(kāi)始，該劇如同一顆重磅炸彈在北京話(huà)劇市場(chǎng)中脫穎而出。觀眾對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)是“智慧盤(pán)點(diǎn)年度事件+精彩動(dòng)人故事+幽默表演風(fēng)格”，而這三點(diǎn)同樣體現(xiàn)在其創(chuàng)作的喜劇小品中。

一、選題把握時(shí)代脈搏

緊密關(guān)注年度話(huà)題、新聞熱點(diǎn)，是“麻花”作品的一大特點(diǎn)?！奥榛ā毙∑凡⒉皇且晃墩宫F(xiàn)生活的表面，而是通過(guò)重新解構(gòu)事件，融入創(chuàng)作者想表達(dá)的主題。他們總是通過(guò)盤(pán)點(diǎn)年度熱點(diǎn)話(huà)題去表現(xiàn)嚴(yán)肅的主題，引導(dǎo)受眾深入思考。例如，2012年春晚小品《今天的幸福》，題材來(lái)自那年中央電視臺(tái)開(kāi)展的一次全民調(diào)查“你幸福嗎？”2014年春晚小品《扶不扶》，則是考量社會(huì)道德和公民的良心。題材一樣來(lái)自社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題；2015年春晚小品《投其所好》則是十八大之后黨風(fēng)廉政建設(shè)大背景下的反腐力作。

二、作品注重戲劇結(jié)構(gòu)

“麻花”的作品無(wú)論是像《魔幻三兄弟》這樣以形體表演為主的喜劇小品，還是類(lèi)似《扶不扶》的常規(guī)小品，都十分注重戲劇結(jié)構(gòu)。故事的完整性、情節(jié)的推進(jìn)與反轉(zhuǎn)、高潮的設(shè)置等，是最像微型話(huà)劇的小品。

在致敬卓別林的作品《小偷去哪兒》中，“麻花”對(duì)于經(jīng)典解構(gòu)也十分注重其內(nèi)在結(jié)構(gòu)。盡管整部作品沒(méi)有一句臺(tái)詞，卻完美地呈現(xiàn)了一個(gè)完整的故事。并且作品所表達(dá)的內(nèi)涵能夠引起觀眾的共鳴。

三、語(yǔ)言主攻幽默滑稽

觀眾期待在欣賞喜劇小品的過(guò)程中，領(lǐng)略幽默搞笑的語(yǔ)言奇觀和意想不到的語(yǔ)言“包袱”。“麻花”小品的語(yǔ)言中有網(wǎng)絡(luò)熱詞、曲藝傳統(tǒng)段子，也有新創(chuàng)詞匯，這大大滿(mǎn)足了不同受眾群體的審美需求。他們?cè)谡Z(yǔ)音、詞匯、修辭、情境這四方面都有獨(dú)特的幽默策略。

“麻花”的語(yǔ)言搞笑不像小沈陽(yáng)、宋小寶那樣直接，而是做到了曲藝中的“文噱”。特別是在小品《落葉歸根》中，其臺(tái)詞將黑色幽默發(fā)揮到了極致。通過(guò)推銷(xiāo)墳?zāi)箒?lái)影射當(dāng)下的買(mǎi)房實(shí)際。雖然是一個(gè)夸張荒誕的劇情，但結(jié)構(gòu)正確、語(yǔ)言犀利、演員出彩，將整部作品成功地立在了舞臺(tái)上。

四、手法變化多元雜糅

“開(kāi)心麻花”對(duì)滑稽喜劇、形體喜劇、荒誕喜劇、諷刺喜劇等類(lèi)型都有涉及。其作品與時(shí)俱進(jìn)，特別是與年輕觀眾拉近了距離?！奥榛ā毙∑凡粌H在喜劇類(lèi)型、表演形式等方面大膽創(chuàng)新，而且還利用高科技和數(shù)碼技術(shù)在傳播載體、傳播方式上對(duì)傳統(tǒng)小品進(jìn)行了挑戰(zhàn)和顛覆。

如，反映傳統(tǒng)夫妻矛盾的作品《39》，創(chuàng)造性地引入了“話(huà)癌”這一絕癥，配以“倒計(jì)時(shí)”的舞臺(tái)道具外化呈現(xiàn)，讓一個(gè)普通的題材有了新的元素。又如，反映戰(zhàn)爭(zhēng)的作品《熱帶驚雷》上演踩雷奇遇記，類(lèi)似這種四兩撥千斤的手法，在“麻花”作品中屢見(jiàn)不鮮。

當(dāng)然，并非“開(kāi)心麻花”每部作品都是完美無(wú)瑕的，其中也有惡俗惡搞的“包袱”、無(wú)厘頭的劇情，還有生搬硬套弘揚(yáng)主旋律的口號(hào)，但是，從大體上講，他們目前創(chuàng)作的作品，大多數(shù)還是思想性與藝術(shù)性相統(tǒng)一的。這對(duì)于群文戲劇小品的創(chuàng)作還是有借鑒價(jià)值的。

首先，選題與取材不能就事論事。對(duì)于大多數(shù)群文戲劇創(chuàng)作者而言，根據(jù)年度大事進(jìn)行選材，是一種比較常規(guī)的方式。但并不是每一位作者都能很好地提煉主題，把事件轉(zhuǎn)化為故事，很多作品還停留在事件描述或者情景重現(xiàn)的階段。筆者在2013年根據(jù)央視進(jìn)行的全民調(diào)查“你幸福嗎？”寫(xiě)過(guò)一篇名為《幸福學(xué)堂》的小品，雖然借鑒了莫里哀的《太太學(xué)堂》以及佳構(gòu)劇的創(chuàng)作規(guī)律，但作品整體還處于就事論事，低級(jí)重復(fù)的階段。沒(méi)有形成戲劇化的效果。

其次，幽默與搞笑不靠語(yǔ)言堆積。臺(tái)詞是小品很重要的元素，但臺(tái)詞的搞笑不能一味依靠語(yǔ)言堆積。有些創(chuàng)作者經(jīng)常會(huì)為了搞笑硬湊臺(tái)詞，結(jié)果并不能達(dá)到所謂的“笑果”，這是因?yàn)榕_(tái)詞不能準(zhǔn)確反映人物，人物在特定情境、特定事件中不具備撐起笑料的分量。

最后，想象與創(chuàng)新不是胡編亂造。雖然群文戲劇小品的創(chuàng)作目前還是以現(xiàn)實(shí)題材為主，但荒誕小品、未來(lái)時(shí)空等概念也在近幾年的小品中有所涉及。就如“麻花”的荒誕作品也需要有準(zhǔn)則，群文戲劇小品的創(chuàng)作更應(yīng)如此，即使構(gòu)架虛擬的世界也需要有現(xiàn)實(shí)的情感做基礎(chǔ)。比如“麻花”創(chuàng)作的講述機(jī)器人的作品《機(jī)械公敵》，就是基于對(duì)人類(lèi)的絕望，正是有了這個(gè)大背景，它的荒誕反而更加站得住腳。切不能為了形而上的荒誕而胡編亂造，背棄創(chuàng)作的初衷。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝旭慧.喜劇小品的創(chuàng)新之路——以開(kāi)心麻花作品為例[J].戲劇文學(xué)，2015（04）.

[2]王瑩.開(kāi)心麻花的語(yǔ)言幽默策略[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2015（03）.