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        論合唱作品的旋律與節(jié)奏

        2017-05-16 00:32:46潘靜雅
        北方音樂 2017年7期
        關(guān)鍵詞:樂音拍子重音

        潘靜雅

        (河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,河南 開封 475001)

        論合唱作品的旋律與節(jié)奏

        潘靜雅

        (河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,河南 開封 475001)

        合唱中的旋律是在一定規(guī)則下進(jìn)行的,旋律是塑造音樂形象的主要手段,節(jié)奏是音樂的靈魂,是一切協(xié)調(diào)、平衡的律動,在自然界中,沒有了旋律就沒有和聲,而承載這兩種要素的第三要素就是節(jié)奏。節(jié)奏是合唱作品的骨架,旋律是塑造音樂形象的主要方面,因此二者必須渾然融為一體,才能呈現(xiàn)出合唱作品的萬象風(fēng)采。

        合唱;旋律;節(jié)奏

        一、合唱作品的旋律美

        (一)合唱作品中的旋律構(gòu)成

        “旋”意為轉(zhuǎn)動,“律”意為音高,旋律可理解為有序地轉(zhuǎn)動。合唱中的旋律是在一定規(guī)則下進(jìn)行的,合唱作品中的旋律的基本元素是由不同音高﹑不同音強(qiáng)﹑不同音長的樂音構(gòu)成的,其形態(tài)由各種各樣的曲線連接而成。作品的音高就是樂音的高低強(qiáng)度,音長是樂音的長短程度,音強(qiáng)是樂音的強(qiáng)弱程度,音色是出發(fā)音體的性質(zhì)決定,由此可見,合唱作品的旋律是由何種性質(zhì)的音構(gòu)成。

        (二)合唱作品中旋律的形成

        旋律是塑造音樂形象的主要手段,旋律也是音樂作品的靈魂,因此旋律對合唱作品也是至關(guān)重要的。合唱作品中旋律美的形成主要涉及四方面:一是平進(jìn),這種形式無旋律變化,也就沒有旋律的起伏感。平進(jìn)有三類,同值平進(jìn),是同音反復(fù)的旋律形式;異值平進(jìn),是同音反復(fù)的旋律形式;混值平進(jìn),也是同音反復(fù)的旋律。二是級進(jìn),是合唱作品旋律中音與音之間按音級的順序,作大二度和小二度音程的進(jìn)行,主要包含四種形式,音級式級進(jìn),將合唱作品中相鄰音階梯式旋律進(jìn)行;輔助式級進(jìn),將合唱作品中相鄰音向上或向下作階梯式進(jìn)行;環(huán)繞式級進(jìn),合唱作品中圍繞音向上或向下依次級進(jìn);重復(fù)式級進(jìn),合唱作品中以一個音為中心與鄰音多次重復(fù)而形成的級進(jìn)線條的音樂旋律。三是跳進(jìn),在合唱作品中調(diào)式音階中相隔音之間的旋律進(jìn)行,主要包含兩種形式,小跳是指合唱作品中一個音到另一個音,兩音之間是三度或者五度音程的關(guān)系;大跳是指合唱作品中一個音到另一個音,兩音之間是六度或者八度音程的關(guān)系。四是混進(jìn),是合唱作品中將前三種形態(tài)混合運用的形式,主要包含兩種形式,首先是分段混進(jìn),旋律形態(tài)按照平進(jìn)﹑級進(jìn)﹑跳進(jìn)分段組合;其次是交替混進(jìn),旋律形態(tài)按照平進(jìn)﹑級進(jìn)﹑跳進(jìn)交替組合。

        二、合唱作品的節(jié)奏

        (一)節(jié)奏在合唱作品中的重要性

        節(jié)奏是音樂的靈魂,是一切協(xié)調(diào)﹑平衡的律動,在自然界中,沒有了旋律就沒有和聲,而承載這兩種要素的第三要素就是節(jié)奏。節(jié)奏是音樂發(fā)展過程中最開始產(chǎn)生的要素,音樂節(jié)奏是一種基本的音樂才能,音樂形象決定節(jié)奏性質(zhì),節(jié)奏是作為時間與音樂上的組織而存在的,不同的節(jié)奏組織起來,可以把節(jié)奏視為音樂的框架,便可讓某中特殊意義上表現(xiàn)出來,音樂沒有了節(jié)奏,就成為無序的音響,由此可見節(jié)拍的重要性。音樂中不同的節(jié)奏型可以體現(xiàn)不同功能,附點節(jié)奏具有推動功能,切分節(jié)奏具有跳動功能,平均節(jié)奏具有平穩(wěn)勻稱功能。

        (二)現(xiàn)代音樂節(jié)奏組織形式

        現(xiàn)代音樂節(jié)奏組織形式與傳統(tǒng)意義上音樂節(jié)奏相比,其節(jié)奏的律動具有不穩(wěn)定性,主要涉及四方面內(nèi)容:一是規(guī)則節(jié)拍復(fù)雜節(jié)奏,如9/8﹑6/4﹑3/4等,如例1所示中音樂節(jié)拍是基本節(jié)奏型更復(fù)雜化。

        例1

        二是不規(guī)則節(jié)拍規(guī)律節(jié)奏,不規(guī)則節(jié)拍指的是除去拍號分子為1﹑2﹑3的其它質(zhì)數(shù)。不規(guī)則節(jié)拍不論怎樣復(fù)雜,都可以用2拍子與3拍子組合窮盡,比如7/8拍子,在實際運用中就可以表示為(2+2+2+1)/8,由此反映出現(xiàn)代節(jié)奏在節(jié)拍的組合上是沒有固定模式的,因此在銜接效果上,對不規(guī)則節(jié)拍的律動規(guī)律則不容易感受到。

        三是變換節(jié)奏節(jié)拍,主要有五方面的體現(xiàn):首先是變換節(jié)拍規(guī)律(例2),這樣的節(jié)奏節(jié)拍從視覺上看比較直觀,其特點是十分頻繁的交替交換;其次是重音規(guī)律(例3),利用節(jié)拍自身重音和非節(jié)拍重音之間的矛盾,人為的標(biāo)記臨時重音記號,使得音樂發(fā)展過程中的節(jié)奏律動被打破,呈現(xiàn)出交替拍子的效果;第三是變換句法(例4),作品中4/4的節(jié)奏律動被打破之后,聽覺效果兼有2/4拍﹑1/4拍的特點。第四是固定音型(例5);第五是附加時值(例6)。

        例2

        例3

        例4

        例5

        例6

        四是無節(jié)拍節(jié)奏,主要有兩方面的體現(xiàn):首先是緒論節(jié)奏比例及數(shù)理邏輯,合唱作品中的組合節(jié)奏,通過節(jié)奏隔音之間比例關(guān)系進(jìn)行排列,為了能讓音樂不斷發(fā)展,就按照倍數(shù)的比例關(guān)系擴(kuò)大或者是縮小節(jié)奏細(xì)胞。其次是偶然音樂隨機(jī)節(jié)奏。這類音樂已經(jīng)完全徹底地擺脫了節(jié)拍﹑小節(jié)線的束縛,甚至用音與音之間的間距代替節(jié)奏形態(tài)。

        三、結(jié)語

        合唱是集體演唱多聲部聲樂作品的演唱形式,極具表現(xiàn)力與震撼力,合唱是由旋律與和弦組成的一個音樂組體,節(jié)奏是合唱作品的骨架,旋律是塑造音樂形象的主要方面,因此二者必須渾然融為一體,才能呈現(xiàn)出合唱作品的萬象風(fēng)采。

        [1]孫從音.合唱藝術(shù)手冊[M].上海:上海音樂出版社,2001.

        [2] 蔡仲德.中國音樂美學(xué)史[M].北京:人民音樂出版社,2003.

        J615.1

        A

        潘靜雅(1993—),女,漢族,河南省鄭州人,河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,研究生,合唱指揮。

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