趙倩楠

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030000）

欣德米特新古典主義音樂(lè)特征
——《1922》組曲結(jié)構(gòu)分析

趙倩楠

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030000）

本文分析的重點(diǎn)在于，通過(guò)欣德米特《1922》組曲揭示新古典主義的音樂(lè)并不是回歸的音樂(lè)，他的創(chuàng)作也是20世紀(jì)的“新音樂(lè)”。希望通過(guò)本文的分析能理出一些線索，為進(jìn)一步的研究提供一些價(jià)值和幫助。

欣德米特；新古典主義；1922組曲

一、結(jié)構(gòu)分析

《1922》的曲式結(jié)構(gòu)每一首都使用例如二段曲式﹑三段曲式或者回旋曲式等傳統(tǒng)樂(lè)曲形式。欣德米特將這種曲式結(jié)構(gòu)混合于一曲中，或?qū)⒛骋粯?lè)段擴(kuò)展形成變化。

“進(jìn)行曲”是由ABA的三段式結(jié)構(gòu)構(gòu)成。第三段為第一段的完全再現(xiàn)。每小節(jié)都是簡(jiǎn)單明了的節(jié)奏。第二段則相對(duì)更富流動(dòng)性。整首樂(lè)曲2/4拍與3/4拍交替出現(xiàn)。第一個(gè)主題是兩句相互呼應(yīng)的a a1結(jié)構(gòu)。這樣的特點(diǎn)常見(jiàn)于早期的爵士音樂(lè)。

樂(lè)段 結(jié)構(gòu) 小節(jié) 節(jié)拍引子 3 1-3 2/4 A a 4（2+2）+4（2+2） 4-11 2/4 b 4（2+2）+2+2 12-19 2/4 a14（2+2）+4（2+2） 20-27 2/4 c 4（2+2）+1+1 28-33 2/4，3/4 c14（2+2）+2+3 34-42 2/4，3/4，2/4 c24（2+2）+3 43-49 2/4 B a 4（2+2）+4（2+2） 50-57 2/4 b 4（2+2）+2+2 58-65 2/4 a14（2+2）+4（2+2） 66-73 2/4 A

“搖擺舞”曲由兩個(gè)部分組成。第一部分（1-45小節(jié)）是ABA1的三段式結(jié)構(gòu)。第二部分（46-78小節(jié)）是新的主題和尾聲，其中新的主題出現(xiàn)在在17-18小節(jié)和44-45小節(jié)。節(jié)拍的變化貫穿整個(gè)樂(lè)曲。第一部分雖在2/4拍與2/2拍之間轉(zhuǎn)變，但始終停留在二拍子上。第二部分的節(jié)拍變化較多，諸如2/2拍，2/4拍，3/2拍，5/4拍和4/4拍都在這一部分出現(xiàn)。

2+2+1) 46-62 2/4,2/2,2/4, 3/2,2/2,3/2尾聲 6(3+3)+4(2+2)+6(3+3) 62-78 2/2,2/4,2/2 3/2,5/4,4/4樂(lè)段 結(jié)構(gòu) 小節(jié) 節(jié)拍引子 2 1-2 2/2 A 4+3+4（2+2）+3 3-16 2/4,2/2間奏 2 17-18 2/2 B 4+3+3+2 19-30 2/4,2/2 A14+3+6（2+2+2） 31-43 2/4,2/2間奏 2 44-45 2/4 C 3+5(3+2)+4(2+2)+5(2+2+1)+5(

“夜曲”是ABA1的三段式結(jié)構(gòu)構(gòu)成。第一段與第三段是基于一個(gè)反復(fù)變化的循環(huán)主題。第二段包含兩個(gè)主題動(dòng)機(jī)并伴隨兩組不同的固定音型伴奏。欣德米特沒(méi)有標(biāo)明拍子記號(hào)，但整個(gè)樂(lè)曲都是基于3/2拍。

樂(lè)段 結(jié)構(gòu) 小節(jié) 節(jié)拍A a14(2+2)+4+4(2+2)+ 4(2+2) 11-26 a24(2+2)+5 27-35 a 4(2+2)+6（2+2+2） 1-10 b b14(2+2)+3+4(2+2)+3 52-65間奏 4(2+2) 66-73 A1a34(2+2)+ 4(2+2)+6（2+4） 74-88 a44(2+2)+4+2 88-98 B 4(2+2)+4+3 36-46 c 5 47-51無(wú)節(jié)拍記號(hào)

“波士頓舞曲”中欣德米特將結(jié)構(gòu)擴(kuò)展為A（A）BB1A1CA2的曲式結(jié)構(gòu)。即可看作回旋曲式也可當(dāng)作三段式結(jié)構(gòu)分析。因?yàn)锳（A）BB1A1CA2的循環(huán)反復(fù)可將樂(lè)曲看作是回旋曲式，但考慮到第一段A（A）BB1與C形成的鮮明的對(duì)比，也可分析為三段式結(jié)構(gòu)。3/4拍貫穿全曲。

樂(lè)段 結(jié)構(gòu) 小節(jié) 節(jié)拍引子 2 1-2 A:‖ 6（2+2+2）+6（2+2+2）4（2+2）+4（2+2） 3-22 B b 6（3+3）+3+6（3+3）+2 23-39 c 6（3+3）+8（4+4）+6（3+3）+4（2+2） 40-64 B1b15（3+2）+5（2+3）+4（3+1） 65-78 c16（3+3）+5（2+3）+6（2+2+2） 79-94 A14（2+2）+6（2+2+2）+11（2+2+2+2+3） 95-115間奏 5 116-120 C 11（7+4）+11（7+4）+10（5+5）+12（7+5）121-164 A2 6（2+2+2）+6（2+2+2）+8（2+2+2+2） 165-184尾聲 6（3+3）+4（2+2）+6（3+3）+6（2+2+2） 185-206 3/4

“拉格泰姆”為回旋曲式ABACADA。盡管結(jié)構(gòu)上完全遵循了傳統(tǒng)的回旋曲式，但欣德米特采用了“間奏”，作為重要的過(guò)渡使樂(lè)曲具有鋼琴拉格的特征。多數(shù)拉格泰姆都使用傳統(tǒng)的2/4或4/4拍寫(xiě)成，本首作品為2/4拍。

節(jié)拍2/4

二、《1922》的新古典主義特征

（一）進(jìn)行曲

這首樂(lè)曲并不是一首功能性的進(jìn)行曲，而是一首藝術(shù)音樂(lè)作品。它以爵士舞音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)作為主要的創(chuàng)作手段，將傳統(tǒng)進(jìn)行曲的特征與現(xiàn)代舞曲元素融合。

例1

進(jìn)行曲16-19小節(jié)

欣德米特在規(guī)律的周期性循環(huán)節(jié)奏中，加入小切分，打破了2拍一個(gè)重音的循環(huán)。將弱拍位置標(biāo)記強(qiáng)記號(hào)，使進(jìn)行曲中包含了新的風(fēng)格元素。形成了具有獨(dú)特風(fēng)味的﹑極具20世紀(jì)音樂(lè)特點(diǎn)的新古典主義作品。

（二）搖擺舞

欣德米特提出了如果巴赫生活在今天，他的舞蹈組曲可能會(huì)有很大不同的言論。他認(rèn)為巴赫要不么發(fā)明搖擺舞，要么會(huì)將其以某種形式引入古典音樂(lè)中。在《1922》組曲中，欣德米特將這一大膽假設(shè)自我實(shí)踐。

搖擺舞自誕生就與爵士音樂(lè)聯(lián)系緊密。欣德米特將這種新穎的舞曲納入《1922》組曲中，將組曲這一巴洛克體裁引以新意。

例2

搖擺舞曲31-33小節(jié)

在例2中，節(jié)拍于31小節(jié)為2/4拍至32小節(jié)轉(zhuǎn)換為2/2拍，導(dǎo)致31-32小節(jié)形成6/4拍。欣德米特使用連線將31-32小節(jié)串起，加強(qiáng)了類似3對(duì)2的效果使強(qiáng)拍重音轉(zhuǎn)移，節(jié)奏出現(xiàn)不確定感。樂(lè)曲體現(xiàn)出強(qiáng)烈的爵士音樂(lè)風(fēng)格。

在“搖擺舞曲”中欣德米特用長(zhǎng)時(shí)值音符建立切分特征。這一特征也是爵士音樂(lè)的主要特征之一。

例3

搖擺舞曲4-7小節(jié)

例3中4-7小節(jié)的上聲部含有切分節(jié)奏，同時(shí)第4小節(jié)第二拍的保持音記號(hào)也加強(qiáng)了切分節(jié)奏的效果。

跨進(jìn)跨進(jìn)也是爵士音樂(lè)的重要特征之一。Scott Joplin的《A Breeze from Alabama》中對(duì)這一特征有所展現(xiàn)。

例4

Scott Joplin的《A Breeze from Alabama》5-9小節(jié)

這一特征在“搖擺舞曲”中，使爵士風(fēng)格顯得更加突顯。

例5

搖擺舞曲19-22小節(jié)

例7中，左手部分是由持續(xù)且平均的八分音符組成的單音與和弦間的跨進(jìn)。對(duì)比之下，例8中，左手八度與和弦間循環(huán)跳躍，也形成搖擺舞曲的典型特征。但欣德米特將這種特征復(fù)雜化，在21小節(jié)的最后一拍加入重音記號(hào)并與22小節(jié)的第一拍連接起來(lái)，使八度與和弦的跨進(jìn)中增添了切分的因素，并隨著力度的漸強(qiáng)，音樂(lè)達(dá)到了一個(gè)高潮點(diǎn)。

[1]The New Grove Dictionary of Music and Musicians.[Z].Oxford University Press,USA,2004.

[2]西方音樂(lè)通史[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2003

[3]桑桐.欣德米特的調(diào)性觀念(上).音樂(lè)藝術(shù).上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2004(09):9-13.

[4]桑桐.欣德米特的調(diào)性觀念(下).音樂(lè)藝術(shù).上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2004(12):33-38.

[5]鄭甜.申克理論視角研究——欣德米特《調(diào)性游戲》中的“結(jié)構(gòu)水平”與“延長(zhǎng)理論”[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2012(10):165-167.

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