陳琳

摘要：舞蹈作為一種藝術(shù)形式，歷史發(fā)展悠久。舞蹈編導(dǎo)，是指從事舞蹈創(chuàng)作的人，既編創(chuàng)又導(dǎo)演，因此舞蹈編創(chuàng)在舞蹈整體表現(xiàn)中扮演著重要的角色，創(chuàng)作舞蹈使人愉悅，而主題動(dòng)作的感染力、張力決定了舞蹈精髓的主要部分和編創(chuàng)舞蹈的整體風(fēng)格，突出節(jié)奏感，舞出“情”。本文主要介紹舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的形成及運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng)；主題動(dòng)作；精髓；運(yùn)用

舞蹈表達(dá)了人類思想感情，同人類發(fā)展有密切的關(guān)系，同時(shí)也是宣泄人們情感的最好抒情之舉，而舞蹈中的主題動(dòng)作是舞蹈編創(chuàng)的核心和前提條件，從開(kāi)始創(chuàng)作到萌芽、成熟，再到富有靈魂的完整作品，都需要舞蹈編創(chuàng)人員較好的理解舞蹈的真諦，并按照相關(guān)原則和手段，創(chuàng)作出完美作品。

一、舞蹈編創(chuàng)的前提條件和方法

（一）了解和熟悉生活

生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，舞蹈創(chuàng)作者要在日常生活中分析、理解生活，慢慢積累必要的素材，并從中挑選出良好的作品創(chuàng)作材料，達(dá)到親身感受。例如，創(chuàng)作《養(yǎng)蜂的小妞》時(shí)，表面上看，養(yǎng)蜂的舞蹈動(dòng)作缺乏可舞性，但從舞蹈的精神和表達(dá)的情感去分析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，小蜜蜂勤勞、勇敢、甘于無(wú)私奉獻(xiàn)，而養(yǎng)蜂人同樣勤勞、甘于平凡，這些精神都需要我們結(jié)合舞蹈來(lái)表現(xiàn)出。由靜到動(dòng)，再由動(dòng)來(lái)體現(xiàn)靜，充分表達(dá)出他們的內(nèi)心世界。絕不是僅僅模仿外部形態(tài)，而是要抓住“情”。

（二）舞蹈作品要倡導(dǎo)時(shí)代精神

藝術(shù)作品都要跟上時(shí)代潮流，反映時(shí)代精神和旋律，否則將失去現(xiàn)實(shí)意義。這樣的 “時(shí)代精神”應(yīng)該是一種奮發(fā)向上、富有正能量的精神。而如今一些作品中卻出現(xiàn)了消極、負(fù)面情緒，對(duì)廣大青少年的身心健康發(fā)展產(chǎn)生了威脅。對(duì)此我們要摒棄、加以批評(píng)。只有好的藝術(shù)作品才能不僅給人們帶來(lái)視覺(jué)上的享受，更能啟迪人們樂(lè)觀生活，積極向上。例如《閃閃的紅星》中一句無(wú)聲的“媽媽！”表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)人們的英勇無(wú)畏精神，震撼了我們，升華了作品。

（三）提高專業(yè)素質(zhì)能力

1. 積累舞蹈語(yǔ)匯

多積累舞蹈語(yǔ)匯，發(fā)現(xiàn)生活，尋找素材，并從中總結(jié)舞蹈動(dòng)作，這樣才能做到對(duì)藝術(shù)的得心應(yīng)手，信手拈來(lái)。

2. 綜合運(yùn)用各種藝術(shù)

創(chuàng)作舞蹈不僅要求要對(duì)人體動(dòng)作的嫻熟運(yùn)用，還要求綜合運(yùn)用何種藝術(shù)手段，從作品的主題動(dòng)作、人物神態(tài)到情節(jié)發(fā)展、高潮等方面，都需要各種藝術(shù)的結(jié)合。所以，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者具備一些專業(yè)知識(shí)，比如服飾搭配、舞臺(tái)道具等等，還要具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，一定的想象力，使作品能夠真正震撼人心，與觀眾產(chǎn)生共鳴。

二、主題動(dòng)作的內(nèi)涵及形成條件

（一）主題動(dòng)作內(nèi)涵

主題動(dòng)作是一個(gè)舞蹈或舞蹈形象的核心，由音樂(lè)主題一語(yǔ)演繹而來(lái)，它采取了不斷重復(fù)和再現(xiàn)的手法，從而突出主題思想和典型的舞蹈形象。

（二）主題動(dòng)作的形成條件

優(yōu)秀的舞蹈作品離不開(kāi)對(duì)舞蹈主題動(dòng)作的選擇和提煉，因此主題動(dòng)作形成有以下幾個(gè)條件：

1.感染性

這是舞蹈主題動(dòng)作的基礎(chǔ)?！把灾蛔?，故詠歌之，詠歌之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故手之舞之足之蹈之也。”舞蹈主題動(dòng)作的感染性決定了舞蹈長(zhǎng)久以來(lái)本身就是一門善于抒情的藝術(shù)。

2.創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

舞蹈創(chuàng)作是一種心理愿望，受到了某種動(dòng)機(jī)的驅(qū)使，這就要求探索一種"動(dòng)機(jī)"來(lái)貫穿作品的始終，動(dòng)機(jī)是舞蹈創(chuàng)作的契機(jī)，沒(méi)有動(dòng)機(jī)的舞蹈也只能是沒(méi)有情感的軀殼。

3.可舞性

作為舞蹈主題動(dòng)作的前提，這種特性需要盡量避免“啞劇式”的語(yǔ)言動(dòng)作，舞蹈不僅是對(duì)生活的反映，更要展現(xiàn)生活中的美，表現(xiàn)并舞出這種“美”。

三、主題動(dòng)作的運(yùn)用

主題動(dòng)作在整個(gè)舞蹈作品中占有重要地位。主題動(dòng)作的運(yùn)用有以下幾點(diǎn)：

（一）探索

探索，是以未知的心態(tài)進(jìn)行尋找的過(guò)程。舞蹈編創(chuàng)最初應(yīng)該從探索開(kāi)始。舞蹈的創(chuàng)作是一個(gè)長(zhǎng)期過(guò)程，需要不斷磨練，不斷積累，磨合，因?yàn)橐粋€(gè)小小的素材卻有可能成為完美作品的基石，所以我們需要一種探索的精神，自覺(jué)去了解、發(fā)現(xiàn)更多的生活素材，這會(huì)使我們的思維更加敏捷，創(chuàng)作更有靈感。

（二）提煉

舞蹈的創(chuàng)作好比開(kāi)發(fā)一件商品，仔細(xì)打磨，反復(fù)磨練。所謂提煉就是搜集生活中的信息，綜合收集，經(jīng)過(guò)篩選，最后編制成舞蹈動(dòng)作，這要求我們需要認(rèn)真態(tài)度，要保證作品的嚴(yán)謹(jǐn)性，就需要全方面思考，將各個(gè)細(xì)節(jié)貫穿起來(lái)，與時(shí)俱進(jìn)，將理論與實(shí)踐相結(jié)合。

（三）創(chuàng)新

創(chuàng)作，是由靈感傳達(dá)到肢體的過(guò)程。當(dāng)下生活，編創(chuàng)者需要追求創(chuàng)新精神、尋找新鮮事物，不能只拘泥于一方面，這就是創(chuàng)新。舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新，不是班門弄斧，而是通過(guò)收集各種信息之后，細(xì)細(xì)斟酌，從中提煉精華部分，最后創(chuàng)作出完整的作品。創(chuàng)新是一個(gè)成熟的編導(dǎo)永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的精神，只有賦予作品創(chuàng)新的活力，才會(huì)使整個(gè)作品充滿感染力。

（四）組織

就像是一張網(wǎng)一樣，每一個(gè)思路都非常清晰，非常穩(wěn)固，才可以更好的織成牢固的舞蹈網(wǎng)，在創(chuàng)作的整個(gè)動(dòng)作組織中，在前面的步驟的鋪墊，剛剛完成動(dòng)作后，將動(dòng)作和動(dòng)作之間調(diào)整的特別融洽，大多數(shù)的編創(chuàng)工作者喜愛(ài)在作品中融入非常多的動(dòng)作，就會(huì)造成觀眾在看的過(guò)程中非常匆忙，這種方式應(yīng)該摒棄，合適的音樂(lè)只有加上合適的相關(guān)舞蹈動(dòng)作才能展現(xiàn)其中的美，而這兩者相關(guān)結(jié)合，才會(huì)達(dá)到所需要的那種和諧共鳴，這就強(qiáng)調(diào)組織的重要性。

（五）美化

美是所有藝術(shù)的前提，舞蹈更是如此。如何精益求精，將主題動(dòng)作美化，都是經(jīng)過(guò)仔細(xì)雕琢、不斷磨練的，美要源于生活，主題動(dòng)作的美化并不是一開(kāi)始就有的，而是在多次創(chuàng)作過(guò)程中反復(fù)修改、整合。不是所有動(dòng)作都很圓潤(rùn)，有些時(shí)候還是需要因作品的需要而修改。嘗試不同的思路，不一樣的風(fēng)格，發(fā)現(xiàn)不同的閃光點(diǎn)，增加作品的美感。所以美化也是一個(gè)不斷探索的過(guò)程。

（六）運(yùn)用

主題動(dòng)作是一個(gè)作品最核心的部分，但是并不是整個(gè)舞蹈過(guò)程都能夠?qū)⒅黝}動(dòng)作完全展現(xiàn)，如果選擇一段精彩的部分來(lái)展現(xiàn)，配合其余不出彩的部分，這樣結(jié)合運(yùn)用，才會(huì)充分表現(xiàn)出舞蹈的整體美。

結(jié)語(yǔ)：舞蹈的發(fā)展離不開(kāi)編創(chuàng)，而編創(chuàng)又離不開(kāi)主題動(dòng)作的良好運(yùn)用，一名成功的舞蹈編導(dǎo)，需要開(kāi)發(fā)并創(chuàng)作出符合舞蹈的主題動(dòng)作并加以運(yùn)用，從探索、提煉到創(chuàng)新再到組織、美化最后綜合運(yùn)用的過(guò)程都需要一種認(rèn)真負(fù)責(zé)的精神，并最終創(chuàng)造出屬于自己的舞蹈作品。因此只有將理論與實(shí)踐相結(jié)合，倡導(dǎo)時(shí)代精神，舞蹈作品才會(huì)更有價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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