性格——?jiǎng)赢嫿巧茉斓摹把狻?/h1>
2017-05-12 07:33:57滿婷
戲劇之家 2017年7期
滿婷
【摘 要】性格之于動(dòng)畫角色是其內(nèi)在的“血肉”，是塑造飽滿角色所必不可少的元素。世界上的動(dòng)畫千千萬萬，有很多角色都會(huì)有類似甚至雷同的外形，但因?yàn)椴煌男愿瘢沟盟麄兙邆淞俗约旱奶攸c(diǎn)，從而不會(huì)被觀眾混淆。只有完善的性格填充才能獲得“有血有肉”的角色。
【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫；角色；造型；性格
中圖分類號(hào)：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0139-01
都說性格決定命運(yùn)，動(dòng)畫角色也是一樣，因?yàn)樾愿駴Q定角色的思考方式，思考方式?jīng)Q定角色的行為模式，而行為模式就是直接用其言行表現(xiàn)出來的。在一部動(dòng)畫的開始，人們最先關(guān)注的是角色的外形，但是隨著影片的播放，故事的深入，觀眾更多的注意力就會(huì)放在角色的性格上，進(jìn)而被角色的性格所吸引。等影片放映結(jié)束后，記憶最深的往往是在某個(gè)特定環(huán)節(jié)中角色所說的話所做的事。而這也正是角色性格魅力的體現(xiàn)。
拿著名的華納兄弟的“兔巴哥”來說，兔巴哥的造型不用細(xì)看都能發(fā)現(xiàn)跟迪士尼的一部老動(dòng)畫《龜兔賽跑》中的兔子馬克斯造型非常相似。但是同樣是兔子的造型，觀眾在看的時(shí)候卻絕對(duì)不會(huì)把它們看成同一個(gè)角色，這要得益于它們迥然不同的性格特征。迪士尼的兔子馬克斯，性格驕傲自大、傲慢無禮、喜歡美女、愛表現(xiàn)。華納兄弟的兔巴哥卻是性格懶散、聰明、無賴、搞笑、有點(diǎn)賤。正是因?yàn)橥耆煌男愿?，才造就了兩個(gè)完全不同的角色。
宮崎駿的動(dòng)畫電影舉世聞名，在他的動(dòng)畫角色中可以看見每個(gè)類型的角色都會(huì)有一定程度的相似。比如《千與千尋》中的錢婆婆和湯婆婆，《龍貓》中的老婆婆，《哈爾的移動(dòng)城堡》中的蘇菲變成的老太太，這一類型的年長(zhǎng)女性的角色造型基本都能看到相似的臉部特征，大鼻子、凸眼睛、凹陷的臉頰等；相似的體態(tài)特征，矮個(gè)子、有點(diǎn)發(fā)福的身材等。但是每個(gè)角色卻不會(huì)被一直喜歡宮崎駿動(dòng)畫的觀眾所混淆。其根本原因就是她們各自不同的性格特征，特別是《千與千尋》中的錢婆婆和湯婆婆，在動(dòng)畫中的設(shè)定是一對(duì)雙生姐妹，但是兩人性格完全不同，一個(gè)市儈而殘酷，一個(gè)淡泊而善良。這也使得在動(dòng)畫中她們的行為模式、處事原則截然不同，乃至說話的語氣和內(nèi)容也不同，而這些性格塑造的元素就是觀眾區(qū)分她們的最好依據(jù)，也是讓她們“活靈活現(xiàn)”的重要因素。
在那個(gè)年代除了宮崎駿以外還有手冢治蟲、高田勛等動(dòng)畫大家，宮崎駿的角色造型受手冢治蟲的影響很大，他的動(dòng)畫影片中的角色跟手冢治蟲的動(dòng)畫角色造型上有很多相似之處，西化的成分很多，這也是手冢治蟲角色造型的一個(gè)重要特征。高田勛作為吉普力的另一個(gè)領(lǐng)袖級(jí)人物，雖然擁有高超的導(dǎo)演能力和深刻的文化思想，但是不會(huì)畫畫，所以用的設(shè)計(jì)人員是跟宮崎駿一樣的吉普力的創(chuàng)作人員，以至于有一段時(shí)間只要是吉普力制作的動(dòng)畫，都會(huì)以為是宮崎駿的作品。這三人導(dǎo)演的動(dòng)畫角色外形都有一定程度的相似之處，但是絕對(duì)不會(huì)被人張冠李戴。這也是他們動(dòng)畫劇情的成功，更是角色性格塑造起到了決定性作用的體現(xiàn)。試問有誰會(huì)把《螢火蟲之墓》中的妹妹節(jié)子當(dāng)作《龍貓》中的妹妹小梅呢？
說到“公主動(dòng)畫”這一動(dòng)畫類型，第一個(gè)想到的就是迪士尼，“公主動(dòng)畫”基本上已經(jīng)快成為迪士尼的代名詞了。從1937年的《白雪公主》到1950年的《仙履奇緣》再到后來1959年的《睡美人》、1989年的《小美人魚》、1991年的《美女與野獸》、1992年的《阿拉丁》、2009年的《公主與青蛙》，這一系列的迪士尼公主動(dòng)畫都是以童話故事中的公主為主角。在公主的角色造型上基本都是以美國(guó)主流審美為主要依據(jù)來設(shè)計(jì)的。比如：大眼睛、翹鼻頭、紅潤(rùn)的蘋果肌、紅潤(rùn)的臉頰、翹而飽滿的唇、凹凸有致的身材等。即使是在講述異國(guó)故事的《阿拉丁》、海底美人魚童話的《小美人魚》和以黑人為主角的《公主與青蛙》中，也是延續(xù)了這一造型特點(diǎn)，只是頭發(fā)、眼睛、皮膚的顏色和服飾等有所不同而已。到了現(xiàn)代的迪士尼，三維動(dòng)畫大規(guī)模來臨的時(shí)代，從2010年的《魔發(fā)奇緣》開始，到2012年的《勇敢傳說》、2013年的《冰雪奇緣》等，里面的公主造型雖然相比以前有所變化，比如：下巴變尖了，嘴唇縮小了，身材更纖細(xì)了等，但是大的造型方面基本沒有變化。然而在這么多的造型相似的公主角色中，誰是艾薇兒、誰是愛麗兒、誰是狄安娜……卻一目了然，因?yàn)樗齻兊男愿癫灰粯樱齻兊膬?nèi)在是有區(qū)別的，所以我們也不會(huì)混淆各個(gè)動(dòng)畫中的公主角色。
綜上所述，造型是動(dòng)畫角色的外在包裝，性格是動(dòng)畫角色的內(nèi)在血肉。即使包裝相同但是內(nèi)在的“血肉”不同，也會(huì)造就出完全不同的角色。只有包裝沒有血肉是為“花瓶”，“有血有肉”才能塑造飽滿的角色，才能使角色擁有旺盛的生命力。所以性格是動(dòng)畫角色塑造的“血肉”，是使角色飽滿生動(dòng)的重要元素。
參考文獻(xiàn)：
[1]薛燕平.世界動(dòng)畫電影大師[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006.
[2]呂鴻燕，張駿.動(dòng)畫大師的生平與作品[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007.
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都說性格決定命運(yùn)，動(dòng)畫角色也是一樣，因?yàn)樾愿駴Q定角色的思考方式，思考方式?jīng)Q定角色的行為模式，而行為模式就是直接用其言行表現(xiàn)出來的。在一部動(dòng)畫的開始，人們最先關(guān)注的是角色的外形，但是隨著影片的播放，故事的深入，觀眾更多的注意力就會(huì)放在角色的性格上，進(jìn)而被角色的性格所吸引。等影片放映結(jié)束后，記憶最深的往往是在某個(gè)特定環(huán)節(jié)中角色所說的話所做的事。而這也正是角色性格魅力的體現(xiàn)。
拿著名的華納兄弟的“兔巴哥”來說，兔巴哥的造型不用細(xì)看都能發(fā)現(xiàn)跟迪士尼的一部老動(dòng)畫《龜兔賽跑》中的兔子馬克斯造型非常相似。但是同樣是兔子的造型，觀眾在看的時(shí)候卻絕對(duì)不會(huì)把它們看成同一個(gè)角色，這要得益于它們迥然不同的性格特征。迪士尼的兔子馬克斯，性格驕傲自大、傲慢無禮、喜歡美女、愛表現(xiàn)。華納兄弟的兔巴哥卻是性格懶散、聰明、無賴、搞笑、有點(diǎn)賤。正是因?yàn)橥耆煌男愿?，才造就了兩個(gè)完全不同的角色。
宮崎駿的動(dòng)畫電影舉世聞名，在他的動(dòng)畫角色中可以看見每個(gè)類型的角色都會(huì)有一定程度的相似。比如《千與千尋》中的錢婆婆和湯婆婆，《龍貓》中的老婆婆，《哈爾的移動(dòng)城堡》中的蘇菲變成的老太太，這一類型的年長(zhǎng)女性的角色造型基本都能看到相似的臉部特征，大鼻子、凸眼睛、凹陷的臉頰等；相似的體態(tài)特征，矮個(gè)子、有點(diǎn)發(fā)福的身材等。但是每個(gè)角色卻不會(huì)被一直喜歡宮崎駿動(dòng)畫的觀眾所混淆。其根本原因就是她們各自不同的性格特征，特別是《千與千尋》中的錢婆婆和湯婆婆，在動(dòng)畫中的設(shè)定是一對(duì)雙生姐妹，但是兩人性格完全不同，一個(gè)市儈而殘酷，一個(gè)淡泊而善良。這也使得在動(dòng)畫中她們的行為模式、處事原則截然不同，乃至說話的語氣和內(nèi)容也不同，而這些性格塑造的元素就是觀眾區(qū)分她們的最好依據(jù)，也是讓她們“活靈活現(xiàn)”的重要因素。
在那個(gè)年代除了宮崎駿以外還有手冢治蟲、高田勛等動(dòng)畫大家，宮崎駿的角色造型受手冢治蟲的影響很大，他的動(dòng)畫影片中的角色跟手冢治蟲的動(dòng)畫角色造型上有很多相似之處，西化的成分很多，這也是手冢治蟲角色造型的一個(gè)重要特征。高田勛作為吉普力的另一個(gè)領(lǐng)袖級(jí)人物，雖然擁有高超的導(dǎo)演能力和深刻的文化思想，但是不會(huì)畫畫，所以用的設(shè)計(jì)人員是跟宮崎駿一樣的吉普力的創(chuàng)作人員，以至于有一段時(shí)間只要是吉普力制作的動(dòng)畫，都會(huì)以為是宮崎駿的作品。這三人導(dǎo)演的動(dòng)畫角色外形都有一定程度的相似之處，但是絕對(duì)不會(huì)被人張冠李戴。這也是他們動(dòng)畫劇情的成功，更是角色性格塑造起到了決定性作用的體現(xiàn)。試問有誰會(huì)把《螢火蟲之墓》中的妹妹節(jié)子當(dāng)作《龍貓》中的妹妹小梅呢？
說到“公主動(dòng)畫”這一動(dòng)畫類型，第一個(gè)想到的就是迪士尼，“公主動(dòng)畫”基本上已經(jīng)快成為迪士尼的代名詞了。從1937年的《白雪公主》到1950年的《仙履奇緣》再到后來1959年的《睡美人》、1989年的《小美人魚》、1991年的《美女與野獸》、1992年的《阿拉丁》、2009年的《公主與青蛙》，這一系列的迪士尼公主動(dòng)畫都是以童話故事中的公主為主角。在公主的角色造型上基本都是以美國(guó)主流審美為主要依據(jù)來設(shè)計(jì)的。比如：大眼睛、翹鼻頭、紅潤(rùn)的蘋果肌、紅潤(rùn)的臉頰、翹而飽滿的唇、凹凸有致的身材等。即使是在講述異國(guó)故事的《阿拉丁》、海底美人魚童話的《小美人魚》和以黑人為主角的《公主與青蛙》中，也是延續(xù)了這一造型特點(diǎn)，只是頭發(fā)、眼睛、皮膚的顏色和服飾等有所不同而已。到了現(xiàn)代的迪士尼，三維動(dòng)畫大規(guī)模來臨的時(shí)代，從2010年的《魔發(fā)奇緣》開始，到2012年的《勇敢傳說》、2013年的《冰雪奇緣》等，里面的公主造型雖然相比以前有所變化，比如：下巴變尖了，嘴唇縮小了，身材更纖細(xì)了等，但是大的造型方面基本沒有變化。然而在這么多的造型相似的公主角色中，誰是艾薇兒、誰是愛麗兒、誰是狄安娜……卻一目了然，因?yàn)樗齻兊男愿癫灰粯樱齻兊膬?nèi)在是有區(qū)別的，所以我們也不會(huì)混淆各個(gè)動(dòng)畫中的公主角色。
綜上所述，造型是動(dòng)畫角色的外在包裝，性格是動(dòng)畫角色的內(nèi)在血肉。即使包裝相同但是內(nèi)在的“血肉”不同，也會(huì)造就出完全不同的角色。只有包裝沒有血肉是為“花瓶”，“有血有肉”才能塑造飽滿的角色，才能使角色擁有旺盛的生命力。所以性格是動(dòng)畫角色塑造的“血肉”，是使角色飽滿生動(dòng)的重要元素。
參考文獻(xiàn)：
[1]薛燕平.世界動(dòng)畫電影大師[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006.
[2]呂鴻燕，張駿.動(dòng)畫大師的生平與作品[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007.
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