孫二貝

【摘 要】小旦屬戲曲行當(dāng)里的一個(gè)重要角色，對于豐富戲曲人物形象有著不可忽視的作用。對小旦行當(dāng)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析，明確一個(gè)小旦演員要想塑造好人物形象需要注意的事項(xiàng)；從小旦演員角色的特征出發(fā)，總結(jié)歸納對戲曲小旦行當(dāng)?shù)恼J(rèn)知與體會(huì)。希望對小旦演員提升表演能力提供一定的經(jīng)驗(yàn)借鑒。

【關(guān)鍵詞】行當(dāng)；小旦；體會(huì)

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0045-01

戲曲行當(dāng)是戲曲角色在表演過程中根據(jù)表演任務(wù)的分化，而后構(gòu)成的種類形態(tài)。戲曲行當(dāng)?shù)某尚?，從最開始的簡單技巧的擺置，到后期對人物的仿效和展現(xiàn)。經(jīng)過時(shí)間的沉淀，豫劇逐漸形成了多個(gè)行當(dāng)，其中，旦角行當(dāng)主要以各年齡段的女性為角色形象，其中的小旦則多指一些未婚女性角色。對小旦行當(dāng)?shù)姆治鲶w會(huì)，主要體現(xiàn)在以下幾方面：

一、對小旦的表演特征和技巧進(jìn)行揣摩

旦角在戲曲表演中屬于一個(gè)十分關(guān)鍵的行當(dāng)，有著極強(qiáng)的造型藝術(shù)特征。在旦行發(fā)展過程中，其被劃分為多個(gè)小行當(dāng)，如正旦、小旦、花旦等。小旦扮演的是閨門旦，大多有著少女的特征。要想表演好這一角色，需要對這一行當(dāng)?shù)谋硌萏卣骱惋L(fēng)格有一定的掌握。首先需要學(xué)習(xí)各種類旦角的技能，對想要表演的人物類型加以劃分，給他們定型，并深層次辨析并認(rèn)知其心理和情感歷程。其次，從演員角度考慮問題，逐漸達(dá)到穿上其衣，就能模擬其口吻，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)傳其神表其情的結(jié)果。而演員做到了這一點(diǎn)，也就實(shí)現(xiàn)了形似和神似的目標(biāo)，達(dá)到了人戲合一的妙境。

二、對戲曲程式進(jìn)行分析

戲曲程式屬于戲曲塑造人物形象的一種辦法，或者說是戲曲人物形象的一種象征。這一靈感主要來自古代的詩歌意象，將程式看作戲曲表演的意象觀，意味著演員的情感將停留在某一固定區(qū)間內(nèi)，一種程式所表現(xiàn)出的情感基本就是固定的。古代戲曲大師希望通過寫實(shí)的方式來刻畫社會(huì)，表現(xiàn)人物情感，但受限于經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度和當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件，很多時(shí)候他們的表演目標(biāo)并不能實(shí)現(xiàn)。無奈之下，他們開始用“簡樸”的方式去描摹真實(shí)的人物情感，創(chuàng)造出了一些簡易的具有象征意味的動(dòng)作，而這些動(dòng)作就是所謂的程式。作為小旦，也有很多具有象征意義的程式，通過這些簡單的程式動(dòng)作，能夠深化戲曲主旨，豐富人物情感。演員想要準(zhǔn)確地表達(dá)情感，就必須要對這些程式進(jìn)行分析，了解程式的技巧以及其所代表的含義。將這些戲曲表演程式熟記在心，然后進(jìn)行細(xì)化，做出詳細(xì)的分類，身段姿勢、一板一眼，都要熟練掌握。要做好各個(gè)姿勢之間的銜接，該動(dòng)的動(dòng)，該靜的靜，將手、眼、身、法、步、精、氣、神灌注一體，用藝術(shù)的形式，將戲曲表演中的多余動(dòng)作一一去除，讓表演達(dá)到傳神目的。用小旦的表演去展示戲曲的感染力，給觀眾帶來更強(qiáng)的震撼。不但可以燃起啟發(fā)人心的力量，還能凈化人的思想，達(dá)到教化世人的目的。

三、提升自己的戲曲理論修養(yǎng)

小旦的形象是非常多樣化的，其人物情感通常也比較豐富。因此，演員要想演好這個(gè)行當(dāng)角色，不但要掌握本行當(dāng)?shù)奶卣鳎€要掌握豐富的戲曲理論知識，如戲曲的淵源、戲曲的發(fā)展歷史、戲曲各行當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)變等。通過這些基本知識的錘煉，能夠?yàn)樾〉┍硌莺粚?shí)基礎(chǔ)，讓演員對角色和表演有更加深刻的認(rèn)知。同時(shí)，也只有具備豐富的理論知識，才能處理好演員和角色之間的關(guān)系，做到人戲合一，將角色刻畫得入木三分。此外，通過戲曲理論知識的學(xué)習(xí)，能提高演員自身的文化素養(yǎng)和理解能力，為其理解劇本的規(guī)定情境，剖析劇中人物的個(gè)性、性格等作鋪墊。也只有做到這一點(diǎn)，小旦演員的表演才能有所創(chuàng)新，才能促進(jìn)小旦行當(dāng)?shù)牟粩喟l(fā)展。

四、對要表演的角色進(jìn)行深入分析

由于戲曲沖突的需要，戲曲角色的性格通常具有兩面性甚至多面性，小旦演員在表演這些角色時(shí)，必須對這些角色進(jìn)行深入的分析，根據(jù)角色的身份背景以及人生經(jīng)歷，對表演角色的性格要有一個(gè)正確的認(rèn)識和了解，從而提升角色的生命力。在接觸到一個(gè)戲曲劇本之后，戲曲演員要盡可能地搜集和角色相關(guān)的資料，對角色建立一個(gè)全方位的認(rèn)識。其次，要掌握劇本內(nèi)容，掌握劇本劇情的發(fā)展，掌握人物的心理刻畫軌跡。

五、總結(jié)

小旦行當(dāng)是一個(gè)看小不小的行當(dāng)，小旦演員表演的成功，并沒有想象中那么簡單。她們必須吃苦耐勞，經(jīng)過成年累月的鍛煉，熟練掌握小旦行當(dāng)?shù)幕竟?。而且，在日常生活中還要多作觀察，通過現(xiàn)實(shí)人物行為分析他們的心理狀態(tài)，去偽存真，多方錘煉，將提煉出的精華用于表演過程之中，滿足他們的表演需要。此外，小旦演員還須強(qiáng)化學(xué)習(xí)，多觀察老一輩藝術(shù)家的經(jīng)典劇目，學(xué)習(xí)他們的表演技巧，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，取長補(bǔ)短，對自己的表演加以調(diào)整，打破傳統(tǒng)行當(dāng)特征對自己的影響，推陳出新，實(shí)現(xiàn)自我完善。

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