姬毓

【摘 要】芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是第一部真正意義上屬于中國(guó)自己的芭蕾舞劇，舞劇創(chuàng)作無(wú)論是內(nèi)容還是形式上都體現(xiàn)了民族化中國(guó)特色。本文對(duì)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的肢體語(yǔ)言創(chuàng)新進(jìn)行解讀，論證了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》獨(dú)具特色的東方文化特點(diǎn)和對(duì)中國(guó)芭蕾發(fā)展所產(chǎn)生的影響。

【關(guān)鍵詞】紅色娘子軍；肢體語(yǔ)言；民族化

中圖分類號(hào)：J602 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0162-01

約二十世紀(jì)二十年代，芭蕾舞逐漸引入中國(guó)，經(jīng)過(guò)西方芭蕾精華的融入和一步步改革，于1964年創(chuàng)作了中國(guó)第一部民族化特色的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，舞劇的編創(chuàng)具有鮮明的中國(guó)特色，開辟了民族化芭蕾道路。肢體語(yǔ)言是指?jìng)€(gè)體通過(guò)身體動(dòng)作來(lái)表達(dá)其內(nèi)心的情感，其在表現(xiàn)的過(guò)程中需要融合音樂(lè)、服飾、道具、舞美等這些載體來(lái)綜合呈現(xiàn)，只有主體與載體的完美結(jié)合才能鑄就一部成功的舞劇作品。研究芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的肢體語(yǔ)言，有助于芭蕾民族化的開拓發(fā)展。

一、肢體語(yǔ)言與音樂(lè)之間的聯(lián)系

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在音樂(lè)創(chuàng)作上擁有很大的“民族化”創(chuàng)新，在歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上，結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)，融入了各種民族樂(lè)器。創(chuàng)作者在海南收集了大量的黎族民間曲調(diào)融合黎族民間舞蹈動(dòng)作，再加上芭蕾舞與管弦樂(lè)、民族樂(lè)器融合得恰到好處，使得舞劇人物特征，人物心理刻畫更加形象。在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中，從音樂(lè)創(chuàng)作和肢體語(yǔ)言配合上，可以明顯感覺(jué)到戲劇性所造成的對(duì)比沖突。如反面角色南霸天登場(chǎng)時(shí)，使用弱音器小號(hào)來(lái)配合南霸天戲劇化的肢體身段，突顯出他的老謀深算、陰險(xiǎn)毒辣；而洪常青舞段所使用的音樂(lè)大多是明朗高亢，其肢體動(dòng)作也隨之大氣高昂，眼神堅(jiān)定明亮，“射燕大跳”、“飛腳”、“京劇亮相”等動(dòng)作能夠烘托出洪常青的英勇和正直；另外音樂(lè)創(chuàng)作者為吳瓊花這一角色設(shè)立的音樂(lè)是躁動(dòng)、激昂的，這都與她從地主奴隸發(fā)展為革命女戰(zhàn)士的轉(zhuǎn)折經(jīng)歷息息相關(guān)，演員用雙手握拳來(lái)取代優(yōu)美柔和的芭蕾手位，每一個(gè)足尖立造型都表述著她充斥著憤怒和激昂的成長(zhǎng)之路。因此，合適的音樂(lè)創(chuàng)作與舞蹈肢體語(yǔ)言相互作用，才能為舞劇增添色彩。

二、肢體語(yǔ)言與服飾、舞美設(shè)計(jì)之間的聯(lián)系

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》服飾最大的創(chuàng)新之處，是其用獨(dú)具中國(guó)革命戰(zhàn)士氣節(jié)的軍裝取代了常規(guī)西方芭蕾舞劇的美麗飄逸的天鵝裙。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》獨(dú)具特色的將服裝設(shè)計(jì)為短褲、綁腿，展現(xiàn)了娘子軍修長(zhǎng)的腿部線條，既符合創(chuàng)作背景海南炎熱的氣候特點(diǎn)，又有利于舞蹈演員肢體的展現(xiàn)。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在燈光處理方面具有豐富的想象力。如正反派角色之間的燈光對(duì)比是舞劇燈光的一大特色，在南霸天庭院時(shí)，只有一定數(shù)量的定點(diǎn)光投向舞臺(tái)，渲染出一種恐怖的氣氛，配合上南霸天和其園丁陰險(xiǎn)而又囂張的肢體動(dòng)作，更加突出瓊花內(nèi)心的勇敢和不屈。而娘子軍戰(zhàn)士出現(xiàn)時(shí)布景則是藍(lán)天白云椰子林，舞臺(tái)光明亮，娘子軍動(dòng)作干練而舒展，與反派出現(xiàn)時(shí)舞美配合形成強(qiáng)烈對(duì)比，這些設(shè)計(jì)都為人物創(chuàng)造出特定的活動(dòng)環(huán)境，加強(qiáng)了舞劇藝術(shù)感染力。由此可見(jiàn)，在一部成功的芭蕾舞劇中，肢體語(yǔ)言需要?jiǎng)?chuàng)新的服裝和舞美設(shè)計(jì)來(lái)配合呈現(xiàn)。

三、舞劇的肢體語(yǔ)言特色

肢體語(yǔ)言是舞劇創(chuàng)作的根本，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》創(chuàng)新性、融合性的舞蹈動(dòng)作是其成功的有力依據(jù)。舞劇中國(guó)本土的背景和人物形象需要融合性的肢體語(yǔ)言創(chuàng)作才能生動(dòng)的突出人物形象，這也是衡量中國(guó)芭蕾舞劇成功的標(biāo)準(zhǔn)。

《紅色娘子軍》在西方古典芭蕾足尖的基礎(chǔ)上，巧妙地融合了獨(dú)具中國(guó)本土特色的舞蹈元素。其一是融入了中國(guó)民間舞元素，如瓊花開場(chǎng)的“足尖弓箭步”亮相，以及舞蹈中的“倒踢紫金冠”、“串翻身”等動(dòng)作。而第三場(chǎng)中特有的“黎族舞”也給觀者留下了深刻的印象，群舞舞段運(yùn)用海南特有的民族舞蹈語(yǔ)匯展現(xiàn)黎族姑娘被壓迫的境況；其二是融入了古典舞和中國(guó)戲曲元素，如洪常青剛毅堅(jiān)強(qiáng)的形象，采用京劇“亮相”的手法來(lái)表現(xiàn)，吸引了觀者的注意。第六場(chǎng)“常青就義”的舞蹈，就大量運(yùn)用了中國(guó)古典舞和傳統(tǒng)戲曲的“射燕大跳”、“拉腿蹦子”、“絞柱”等肢體動(dòng)作，彰顯了中國(guó)革命戰(zhàn)士的英勇氣魄。其三是將芭蕾足尖技巧與射擊、刺殺、扔手榴彈等軍事化動(dòng)作相結(jié)合，如第二場(chǎng)的“練兵舞”，娘子軍們身著軍裝、隊(duì)列整齊集體，使用五位足尖排排立正，將女戰(zhàn)士們的颯爽英姿展現(xiàn)得淋漓盡致。而《紅色娘子軍》的雙人舞設(shè)計(jì)和以往多數(shù)用來(lái)表現(xiàn)浪漫愛(ài)情的傳統(tǒng)雙人舞截然不同，其一是塑造正面人物并肩作戰(zhàn)的雙人舞；其二是反映反面人物狼狽為奸的雙人舞；其三是表現(xiàn)正反面人物進(jìn)行殊死搏斗的雙人舞，這些雙人舞段的設(shè)計(jì)也深刻反映出革命抗?fàn)幍缆返钠D辛。整個(gè)舞劇舞蹈肢體語(yǔ)言特色既汲取了西方芭蕾舞之精華，又洋溢著中國(guó)民族舞蹈的特色氣派，融會(huì)貫通。

參考文獻(xiàn)：

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[2]田靜，李百成編.新中國(guó)舞蹈藝術(shù)的搖籃[M].中國(guó)文聯(lián)出版社，2005，1（21）.

作者簡(jiǎn)介：

姬 毓（1992-），女，漢，南昌大學(xué)碩士在讀，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)。