滕壯

【摘 要】近些年隨著我國(guó)人民對(duì)于藝術(shù)和文化的不斷追求，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注美聲唱法，并且希望將這一唱法弘揚(yáng)得更好，但是據(jù)有關(guān)研究學(xué)者表示，美聲唱法在實(shí)際的演唱過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些錯(cuò)誤的行為，例如有些演唱者常常運(yùn)用錯(cuò)誤的方式去進(jìn)行發(fā)音，進(jìn)而導(dǎo)致美聲唱法失去了最本質(zhì)的特征。本文主要就是針對(duì)美聲唱法聲音概念的誤區(qū)而引發(fā)的行為等內(nèi)容進(jìn)行具體的分析和闡述。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；聲音概念；行為問(wèn)題；誤解因素分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0073-02

美聲唱法在當(dāng)今的社會(huì)發(fā)展中備受人們的喜愛(ài)，其原因不僅僅是因?yàn)槊缆暢ㄅc流行音樂(lè)唱法有著天壤之別，更是因?yàn)槊缆暢ň哂懈叩乃囆g(shù)含量和藝術(shù)價(jià)值。雖然美聲唱法在我國(guó)具有很好的發(fā)展前景，但是美聲唱法并不起源于我國(guó)，而是來(lái)源于西歐的一些國(guó)家。很多音樂(lè)界的研究學(xué)者認(rèn)為，美聲唱法需要注意的內(nèi)容有很多，在實(shí)際的演唱過(guò)程中，不僅僅需要注意喉嚨的發(fā)聲，還應(yīng)該注重口腔、胸腔以及鼻腔的發(fā)聲等，這些都將會(huì)影響到美聲唱法的最終效果。我國(guó)有些大學(xué)生在學(xué)習(xí)美聲唱法的時(shí)候存在著錯(cuò)誤的理解，甚至有一些學(xué)生錯(cuò)誤地認(rèn)為美聲唱法是對(duì)音色和喉嚨發(fā)音的一種嚴(yán)格要求。也有很多人在學(xué)習(xí)美聲唱法的時(shí)候過(guò)于注重口型以及音準(zhǔn)，久而久之，將會(huì)導(dǎo)致人們對(duì)美聲唱法產(chǎn)生一種厭煩心理。在實(shí)際的演唱過(guò)程中，人們應(yīng)該具備一定的抽象思維，通過(guò)這種抽象的思維進(jìn)而更好地形成合適的心理動(dòng)作和生理聲音的概念。但是從目前的情況來(lái)看，我國(guó)有一些美聲演唱者在實(shí)際的演唱過(guò)程中還存在著一些錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)和理解，這將會(huì)導(dǎo)致人們不能完美地詮釋美聲唱法的本身含義。

一、美聲唱法中聲音概念的誤解

（一）過(guò)早追求洪亮的音量

在很多初學(xué)者的心目中，美聲唱法的音量應(yīng)該達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)，也就是人們常說(shuō)的歌唱嗓音要洪亮，所以很多人在實(shí)際的演唱中過(guò)于追求洪亮的音量。站在專(zhuān)業(yè)的角度上來(lái)看，美聲唱法中洪亮的嗓音主要就是由于氣息支撐、聲帶完全閉合而使得腔體共鳴而形成的一種音量。這種音量的產(chǎn)生需要經(jīng)過(guò)大量的練習(xí)和專(zhuān)業(yè)的演唱形式才能夠產(chǎn)生，它是通過(guò)運(yùn)用擠壓或者是撐大喉嚨的方式來(lái)進(jìn)行演唱。有一些演唱者用非常強(qiáng)的氣息去沖擊自己的聲帶，這樣會(huì)強(qiáng)迫自己發(fā)出一種僵硬而賊亮的聲音。這種過(guò)早追求洪亮音量的演唱形式對(duì)于大多數(shù)的演唱者而言是錯(cuò)誤的演唱形式，如果長(zhǎng)期運(yùn)用這種錯(cuò)誤的形式進(jìn)行演唱不僅會(huì)導(dǎo)致嗓子受到傷害，還會(huì)讓聽(tīng)眾對(duì)其感到厭惡，這種唱法與傳統(tǒng)的美聲唱法有著很大的差異性。而很多美聲演唱者在實(shí)際的演唱過(guò)程中并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到音量方面的問(wèn)題，一些人甚至認(rèn)為只要音量達(dá)到了所要求的標(biāo)準(zhǔn)就可以，并沒(méi)有必要按照標(biāo)準(zhǔn)的演唱方式進(jìn)行表演，這些都是現(xiàn)如今美聲唱法存在著的主要誤解[1]。有很多人在進(jìn)行美聲演唱的時(shí)候不能夠正確認(rèn)識(shí)音量這一問(wèn)題，甚至有人理解為美聲唱法需要放開(kāi)自己的喉嚨，用“吼”來(lái)達(dá)到最終的音量效果，這些理解實(shí)際上都是錯(cuò)誤的。

（二）聲音靠后才更像美聲

在日常的生活中，有一些美聲給人們的感受是聲音的靠后，在實(shí)際的演唱中，美聲唱法并不是通過(guò)拉長(zhǎng)口腔而產(chǎn)生的這種聲音。有一些初學(xué)者在進(jìn)行美聲演唱的時(shí)候，總是將口腔向后拉長(zhǎng)，感覺(jué)這樣就可以造成美聲的聲音，可是這種做法不僅僅會(huì)導(dǎo)致美聲唱法行為上的錯(cuò)誤，還會(huì)令一些原本清脆、圓潤(rùn)的聲音出現(xiàn)沉悶的感覺(jué)，這一錯(cuò)誤行為在美聲演唱中非常常見(jiàn)。對(duì)于很多美聲演唱者來(lái)說(shuō)，聲音的靠后并不單純的是通過(guò)拉后口腔而形成的，這種聲音主要就是通過(guò)咽管共鳴而形成的聲音。聲音靠后只是人們聽(tīng)覺(jué)上的一種感受，在實(shí)際的美聲演唱過(guò)程中，僅僅憑借拉后口腔是不能夠形成這種聲音的[2]。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，有很多人在進(jìn)行美聲演唱的時(shí)候，都錯(cuò)誤地認(rèn)為應(yīng)該將口腔拉后才會(huì)形成這種聽(tīng)起來(lái)靠后的聲音。而實(shí)際上，這種演唱形式是一種錯(cuò)誤的演唱形式[3]。

（三）美聲演唱時(shí)嘴巴要盡量張大

由于很多美聲演唱者在實(shí)際的演唱過(guò)程中都將自己的嘴巴張得很大，所以這就給人們?cè)斐闪艘环N錯(cuò)誤的假象，認(rèn)為在進(jìn)行美聲演唱的時(shí)候應(yīng)該將自己的嘴巴盡可能地張大，這樣才會(huì)更好地達(dá)到美聲所需要的效果。這種演唱的形式實(shí)際上是一種錯(cuò)誤的形式，因?yàn)槊總€(gè)人的自身?xiàng)l件和狀態(tài)都不一樣，有些人天生嘴巴張得就比較大，而有些人天生嘴巴張得就小，所以在美聲演唱的時(shí)候不同的人所張開(kāi)嘴巴的程度也是不同的。如果一定要用標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求人們都達(dá)到一定的大小是不科學(xué)的。實(shí)際上嘴巴張開(kāi)的大小并沒(méi)有嚴(yán)格的要求，在進(jìn)行美聲演唱的時(shí)候，只要能夠?qū)⑺枰穆曇艉鸵袅勘磉_(dá)出來(lái)就可以，至于嘴巴張開(kāi)的大小程度應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況而定[4]。如果非要運(yùn)用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)去要求每一個(gè)人，那么必將會(huì)導(dǎo)致美聲唱法出現(xiàn)錯(cuò)誤，也會(huì)導(dǎo)致人們對(duì)美聲唱法產(chǎn)生一種錯(cuò)誤的理解。這一錯(cuò)誤行為是美聲唱法中最為常見(jiàn)的行為，實(shí)際上對(duì)于大多數(shù)的美聲演唱者來(lái)說(shuō)，只有樹(shù)立正確的聲音概念，并且在日常的生活中加強(qiáng)自身的練習(xí)次數(shù)，通過(guò)不斷的演唱練習(xí)必將會(huì)使得自身有所進(jìn)步，而不必過(guò)于追求演唱過(guò)程中的一些外在表現(xiàn)[5]。

二、美聲唱法中正確聲音概念的樹(shù)立

（一）調(diào)整自我自然狀態(tài)進(jìn)行演唱

自然地歌唱可以讓人們放松自我，對(duì)于很多美聲演唱者來(lái)說(shuō)，在演唱過(guò)程中，并沒(méi)有使自身狀態(tài)達(dá)到最佳。實(shí)際上美聲歌唱原本是一件十分快樂(lè)的事情，但是對(duì)于一些不會(huì)美聲唱法的人們來(lái)說(shuō)，要想更好地實(shí)現(xiàn)美聲唱法具有很大的難度。一些演唱者并不會(huì)自然地演唱，總是喜歡運(yùn)用假聲演唱，久而久之，這不僅會(huì)導(dǎo)致演唱者自身的喉嚨受到傷害，還會(huì)導(dǎo)致演唱的聲音過(guò)假，完全失去了美聲的本質(zhì)含義。所以在實(shí)際的美聲演唱中，人們應(yīng)該學(xué)會(huì)調(diào)整自我的狀態(tài)，讓自身處于一個(gè)放松的環(huán)境當(dāng)中，不要將美聲唱法想象得非常難，要將這種唱法與人們?nèi)粘Ｉ钪械恼f(shuō)話聯(lián)系到一起，讓演唱者運(yùn)用正確的方式進(jìn)行演唱是非常有必要的，這樣不僅可以提升歌唱的準(zhǔn)確性，還可以增強(qiáng)演唱者的積極性。美聲演唱需要不斷地調(diào)整自身的狀態(tài)，最常見(jiàn)的就是要求演唱者在日常的生活中學(xué)會(huì)用耳朵來(lái)聆聽(tīng)美聲音樂(lè)，通過(guò)聆聽(tīng)來(lái)讓人們更好地記住這種聲音，在演唱的時(shí)候可以讓這種聲音從體內(nèi)更加自然地發(fā)出[6]?？梢?jiàn)自我自然狀態(tài)的調(diào)整對(duì)于美聲演唱具有十分重要的意義。

（二）感受自然歌唱時(shí)的氣息

自然唱歌時(shí)的氣息控制是非常重要的，對(duì)于大多數(shù)的美聲演唱者來(lái)說(shuō)，在實(shí)際的演唱過(guò)程中，往往會(huì)由于過(guò)于注重氣息而出現(xiàn)提胸、提肩、鼓肚子等情況，而即使這樣，也有一些美聲演唱者不能夠順利地演唱完一個(gè)短句子，可見(jiàn)這些演唱者并沒(méi)有從根本上掌握氣息的調(diào)整[7]。在美聲唱法中，正確的演唱形式是非常重要的，只有學(xué)會(huì)如何吸氣和如何呼氣，并且調(diào)控好身體內(nèi)的各個(gè)機(jī)能以及骨骼肌肉才能實(shí)現(xiàn)。在實(shí)際的美聲唱法當(dāng)中，只有不斷地反復(fù)練習(xí)才可以得到想要的結(jié)果，美聲唱法與現(xiàn)代化的流行音樂(lè)唱法有著很大的差異性，只有加強(qiáng)練習(xí)，才會(huì)使得美聲唱法更好地彰顯出自身的魅力。要想使得氣息的力量變得更強(qiáng)，首先就應(yīng)該提高自身的運(yùn)動(dòng)量，在日常的生活中可以進(jìn)行一些體育運(yùn)動(dòng)，這樣不僅可以豐富日常生活，還可以更好地鍛煉自身的氣息調(diào)控能力，對(duì)于提高美聲唱法的效果具有很大的幫助。自然歌唱時(shí)人們需要注意自身氣息的調(diào)控，不要一口氣拉得好長(zhǎng)，這樣會(huì)導(dǎo)致美聲音樂(lè)失去本身的魅力，讓人聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)唱得很累，而如果可以調(diào)整好自身的氣息，就會(huì)讓聽(tīng)眾感覺(jué)到美聲演唱是非常優(yōu)美的，給人一種溫柔優(yōu)雅的感覺(jué)，可見(jiàn)氣息的調(diào)控是非常重要的[8]。

（三）學(xué)會(huì)調(diào)整自身腔體的協(xié)調(diào)性

美聲唱法主要就是要求人體內(nèi)各個(gè)腔體實(shí)現(xiàn)共鳴，無(wú)論是口腔、胸腔還是鼻腔都要具有協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性，這樣才會(huì)更好地發(fā)出美聲唱法所需要的音量。這些腔體的共同協(xié)作也被人們稱(chēng)之為腔體音響效果的協(xié)調(diào)性。對(duì)于一些剛剛接觸美聲音樂(lè)的人們來(lái)說(shuō)，掌握美聲唱法是非常困難的，雖然知道美聲唱法的本質(zhì)含義和腔體之間協(xié)作的重要性，但是在實(shí)際的演唱過(guò)程中，人們并不能夠直觀地感受到腔體的共鳴[9]。而對(duì)于一些經(jīng)常演唱美聲音樂(lè)的演唱者來(lái)說(shuō)，這些腔體之間的共鳴是一種微妙的關(guān)系，只有具有耐心、細(xì)心，才會(huì)更好地感受到腔體之間的共鳴。需要注意的是，在美聲演唱過(guò)程中，人們不能一味地追求最終的演唱效果，而不采用正確的演唱方式去進(jìn)行演奏。一些演唱者為了追求美聲演唱腔體上的協(xié)調(diào)性，就一味地用身體的力量發(fā)出做作的聲音，這樣不僅會(huì)導(dǎo)致美聲失真，還會(huì)對(duì)演唱者的身體造成一定的影響。要想真正體會(huì)到腔體之間共鳴的意義，就可以在日常的生活和演唱中多加練習(xí)。例如把喉嚨部位發(fā)出的聲音轉(zhuǎn)化為整個(gè)喉管的振動(dòng)，使得各個(gè)腔體之間形成一定的共鳴。在練習(xí)腔體協(xié)作的時(shí)候，不要一味地強(qiáng)調(diào)音量的大小，只有掌握基本的演唱技巧，并且加以練習(xí)，就會(huì)熟練掌握美聲唱法的技巧[10]。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，本文主要論述了美聲唱法聲音概念的誤解以及引發(fā)的一些行為問(wèn)題，通過(guò)分析可以發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)代化的社會(huì)，人們對(duì)于美聲唱法已經(jīng)有了新的認(rèn)識(shí)和理解，越來(lái)越多的人們開(kāi)始關(guān)注美聲唱法的發(fā)聲原因。而要想練好美聲唱法，就應(yīng)該從根本上關(guān)注美聲唱法需要注意的內(nèi)容，例如氣息的運(yùn)用、腔體的協(xié)調(diào)性以及音量等內(nèi)容，這些都是美聲唱法中應(yīng)該注意的內(nèi)容。俗話說(shuō)，“磨刀不誤砍柴工”，只有在日常的生活中多加練習(xí)，才會(huì)為美聲唱法的演唱效果奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)美聲音樂(lè)的時(shí)候，每個(gè)人都應(yīng)該注重自身的內(nèi)在條件，不要急于求成，用耐心和細(xì)心去多加練習(xí)，這樣才會(huì)更好地彰顯出美聲唱法的自身價(jià)值。

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