付紅民

【摘要】京劇表演是我國(guó)人民非常熟悉的一種傳統(tǒng)藝術(shù)。在京劇表演當(dāng)中，鑼鼓是其中極為重要的一個(gè)組成部分，如果京劇沒(méi)有了鑼鼓，那么京劇也就不再完整，京劇也就失去了靈魂。筆者在下文中就鑼鼓在京劇中的作用進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】京??；鑼鼓；作用

1.前言

在京劇藝術(shù)文化的具體表現(xiàn)過(guò)程中，鑼鼓是整個(gè)京劇演出表演節(jié)奏的核心。在京劇演出當(dāng)中，通過(guò)鑼鼓點(diǎn)子的音量、音色以及節(jié)奏的變化，能夠準(zhǔn)確、形象地將整出戲劇的矛盾與沖突體現(xiàn)出來(lái)，凸顯出戲劇當(dāng)中不同人物的性格與特點(diǎn)，烘托出舞臺(tái)的氣氛，并通過(guò)舞蹈以及武打等藝術(shù)表演形式的配合，才能使整出京劇表演變的更加完美。筆者在下文中就鑼鼓在京劇中的作用進(jìn)行了探討。

2.鑼鼓具備了提升京劇韻味的作用

我們?cè)谶@里討論“韻味”，不單是指詩(shī)詞樂(lè)府的韻味，同時(shí)也是指高于技術(shù)純熟的審美需求和要求。在舞臺(tái)表演的形式下，形成了打擊樂(lè)的韻味，同時(shí)與表演者的唱、念、做、打緊密相連。鑼鼓在進(jìn)行伴奏時(shí)，重要的標(biāo)準(zhǔn)之一即是“輕、重、緩、急”，以表現(xiàn)人物為目的。在舞臺(tái)表演中，這四個(gè)字的準(zhǔn)確、靈活應(yīng)用形成了真正意義上的鑼鼓韻味。在京劇的舞臺(tái)上，通常的審美準(zhǔn)則是“意”，這種看似虛無(wú)縹緲的東西可以更好地幫助韻味的產(chǎn)生。在表演者通過(guò)程式化的動(dòng)作進(jìn)行表演時(shí)，可以從外到內(nèi)，然后再到外，分層次地表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心情感變化，完全不同于在現(xiàn)實(shí)生活中情感的表達(dá)方式。通過(guò)鑼鼓的不同節(jié)奏，一方面可以準(zhǔn)確地體現(xiàn)表演外部的整體節(jié)奏，另一方面可以更準(zhǔn)確地體現(xiàn)表演者內(nèi)心的情感節(jié)奏。

3.京劇鑼鼓能夠更好地配合京劇表演

通過(guò)唱、念、打和做等方式，完成戲曲的表演，在舞臺(tái)塑造方面一般需要成體系的藝術(shù)風(fēng)格。鑼鼓作為戲曲藝術(shù)風(fēng)格中必不可少的一部分，在表演手段和格調(diào)上要相輔相成。

第一，在唱腔中鑼鼓的重要作用。熟悉鑼鼓的人都知道，開唱鑼鼓是常見的一種形式。各種唱腔起唱之前，均需要鑼鼓點(diǎn)子。較為典型的開唱鑼鼓一般有導(dǎo)板頭、紐絲、反長(zhǎng)錘和鳳點(diǎn)頭等，每一種開唱鑼鼓均有自己適用的場(chǎng)合。

第二，在念白中鑼鼓的重要作用。在這一部分，鑼鼓的作用是對(duì)念白進(jìn)行配合伴奏。通過(guò)鑼鼓的運(yùn)用，一方面使得念白具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，另一方面可以使念白的語(yǔ)氣加強(qiáng)，更好地表現(xiàn)念白的情緒。在這一部分，較為典型的鑼鼓有叫頭、撲燈蛾和回頭等等。

第三，在“做”中鑼鼓的重要作用。對(duì)于這一部分，我們一般稱之為“身段鑼鼓”，其主要的運(yùn)用目的是對(duì)演員的上場(chǎng)或者下場(chǎng)予以配合，從而表現(xiàn)出人物的性格、身份和感情狀況等等。在這一部分，較為典型的鑼鼓有沖頭、長(zhǎng)尖和慢長(zhǎng)錘等等。

第四，在“打”中鑼鼓的重要作用。京劇演員在進(jìn)行武打、戰(zhàn)斗時(shí)，需要通過(guò)鑼鼓進(jìn)行配合，表現(xiàn)出開打時(shí)的緊張和激烈。在這一部分，較為典型的鑼鼓有急急風(fēng)、馬腿、走馬鑼、上天梯和出手點(diǎn)等等。

第五，營(yíng)造氛圍，起到渲染情景的作用。京劇舞臺(tái)的顯著特點(diǎn)之一就是舞臺(tái)的情景十分豐富且十分多變，從帝王將相到縹緲的仙境，再到妖魔鬼怪等等，均是京劇舞臺(tái)經(jīng)常表現(xiàn)的情景。所以舞臺(tái)在呈現(xiàn)時(shí)，通過(guò)鑼鼓可以營(yíng)造出所需要的環(huán)境和氛圍。以武戲?yàn)槔?，例如在《虹橋?zèng)珠》和《盜仙草》中，在天兵天將出場(chǎng)時(shí)，通過(guò)不同的處理，可以產(chǎn)生直觀且迅速的層次感，天兵天將出場(chǎng)時(shí)，伴隨大堂鼓，立即產(chǎn)生宏大的氣勢(shì)，同時(shí)小堂鼓和曲牌的運(yùn)用，使得觀者在視覺上產(chǎn)生超凡仙境的感受，使舞臺(tái)具有強(qiáng)烈的真實(shí)性。另外，鑼鼓的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了營(yíng)造氣氛、渲染情景的目的，這是其他戲劇形式無(wú)法達(dá)到的。同時(shí)，鑼鼓具有一定的造勢(shì)作用，還可以制定一定的音響效果。

4.突出人物表演更好的塑造人物形象

第一，幫助演員表演。對(duì)于京劇表演的樣式，一般可以進(jìn)行二次的創(chuàng)作，這種樣式是京劇舞臺(tái)所呈現(xiàn)的藝術(shù)手段之一，即程式，具體包括唱、念、做、打以及音樂(lè)伴奏，其中音樂(lè)伴奏具體包括弦樂(lè)和打擊樂(lè)。對(duì)于鑼鼓點(diǎn)子，可以根據(jù)京劇表演的劇情及其角色設(shè)置的不同，采取不同的打法，并具有各種各樣的變化。在京劇表演的舞臺(tái)上，鑼鼓可以通過(guò)鑼鼓點(diǎn)子的不同變化，同時(shí)通過(guò)不同鑼鼓點(diǎn)子的銜接，幫助演員進(jìn)行具體的表演。舉一個(gè)常見的例子，有一些可以配合表演者身段的鑼鼓，不同角色在上下場(chǎng)交替時(shí)及其在場(chǎng)上的動(dòng)作表演，均需要根據(jù)不同角色的行為動(dòng)作、個(gè)人性格、思想感情，以及劇情所規(guī)定的情境，通過(guò)節(jié)奏不同的鑼鼓點(diǎn)子進(jìn)行一定的配合，從而實(shí)現(xiàn)整個(gè)表演者身段、動(dòng)作的規(guī)整性和情緒的連續(xù)性。

第二，幫助演員進(jìn)入角色。京劇表演是一種以表演為中心的藝術(shù)形式，節(jié)奏是京劇表演藝術(shù)中具有十分重要作用的一部分內(nèi)容。不同鑼鼓的運(yùn)用，可以對(duì)演員的表演起到至關(guān)重要的作用。通過(guò)音樂(lè)節(jié)奏，可以幫助演員迅速定位自己的現(xiàn)場(chǎng)表演節(jié)奏，同時(shí)，表演節(jié)奏的表現(xiàn)力與音樂(lè)節(jié)奏的表現(xiàn)力兩者之間相互作用。通過(guò)鑼鼓的表演，可以幫助演員更好地表現(xiàn)自身的內(nèi)心情感，同時(shí)，可以幫助演員進(jìn)行自身的情緒刺激，幫助演員在最短時(shí)間內(nèi)進(jìn)入設(shè)定的角色，激發(fā)自身的情感，引起現(xiàn)場(chǎng)觀眾的共鳴。

5.總結(jié)

俗話說(shuō)：“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲?！痹诰﹦∷囆g(shù)表演的過(guò)程中，打擊樂(lè)是很重要的組成部分，離開了打擊樂(lè)，管弦樂(lè)也會(huì)失去原有的魅力，整場(chǎng)劇目的氣氛都會(huì)黯然失色。因此，我們換句話可以說(shuō)，在京劇表現(xiàn)的過(guò)程中，重要的體現(xiàn)者就是打擊樂(lè)，打擊樂(lè)器中不同樂(lè)器的音色、強(qiáng)度有不同變化，并在演奏過(guò)程中相互配合，形成整場(chǎng)表演的完整性和協(xié)調(diào)性。京劇舞臺(tái)上的表演者在進(jìn)行情感的表達(dá)時(shí)，需要通過(guò)不同的表演手段進(jìn)行彰顯，通過(guò)鑼鼓渲染、襯托著不同的情感和跌宕起伏的情節(jié)。對(duì)于鑼鼓在京劇中的作用，我們可以簡(jiǎn)單地將其理解為在各個(gè)戲劇表演的段落之間，形成一套完整、連貫的脈絡(luò)，從而在整體上形成一個(gè)和諧、流暢的劇目。我們經(jīng)常將京劇中的唱、念、做、打比喻為人的血肉，那么打擊樂(lè)就是重要的骨骼部分，骨骼部分的堅(jiān)實(shí)和強(qiáng)壯，可以使整場(chǎng)京劇表演更加具有生命力和表現(xiàn)力。通過(guò)在京劇中加入鑼鼓，一方面幫助人物把握外部節(jié)奏，另一方面幫助人物實(shí)現(xiàn)內(nèi)心節(jié)奏的變化和體現(xiàn)。通過(guò)鑼鼓傳情，在聲聲鼓聲中，可以表現(xiàn)出人物心理的變化以及各種人物情緒的轉(zhuǎn)折，通過(guò)鑼鼓節(jié)奏的變化，表現(xiàn)出不同的人物性格。據(jù)此，鑼鼓在京劇中的作用也是不言而喻的。

參考文獻(xiàn)：

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