□ 石建洲

不同經(jīng)濟文化背景下中美電視劇人物塑造的差異

□ 石建洲

因中國和美國所處的環(huán)境大相徑庭，所以編劇在編寫劇本的時候或多或少會受到經(jīng)濟等方面因素的影響，這也就使得兩國電視劇的側重點有所不同。美劇多以人物為中心，更重視對人物的塑造，整個電視劇的故事情節(jié)都圍繞人物展開，屬于“由人生戲”的類型。美劇在刻畫人物的同時賦予其靈魂，讓人回味無窮，發(fā)人深思。而中國電視劇則更重視對故事情節(jié)的把控。

中美電視??；人物塑造；差異

隨著《成長的煩惱》《老友記》《欲望都市》等在中國的熱播，美劇吸引了一大波年輕觀眾的關注，從此對美劇產(chǎn)生了濃厚的喜愛之情。經(jīng)過對中國電視劇和美國電視劇的比較之后，能夠清晰地感受到兩國電視劇在人物的性格塑造以及人物設定等方面都存在著相當大的差距。出現(xiàn)這些差距的最重要原因是兩國文化、經(jīng)濟能力、人均占有資源、世界觀等方面的不同，綜合這些因素就使得美劇比國產(chǎn)電視劇更為制作精良。美劇精于對生活的點滴進行觀察，對人性進行反思，對價值理念進行思考，對人物的觀察細致入微，塑造的人物比較鮮活。而國產(chǎn)電視劇在這方面所做的工作遠遠不夠，電視劇制作方只想獲得高額的廣告收益，對觀眾的反應不重視，對人物的塑造不夠深入，更重視的是跌宕起伏的故事情節(jié)。

一、中美電視劇的側重點差異

美劇以人物為核心，圍繞每個人物內心來牽動著故事情節(jié)的發(fā)展。國產(chǎn)電視劇中故事情節(jié)是核心部分，人物的性格不鮮明，只要劇情發(fā)展需要，人物性格可以隨時變換。存在這些差異的重要原因是兩國電視劇的播出方式不同，觀眾的收視行為特性也不同，所以兩國在電視劇創(chuàng)作方面注重的方向不一樣。

美劇一般采用的是季播的方式，季播周期大多為7個月，每周播出1集。這樣的播出方式必然使得美劇的故事比較碎片化，因此必須讓觀眾經(jīng)過一周時間之后無須再費腦力去回想上一周播出的故事情節(jié)。美劇最鮮明的特征是每一集都是獨立的。就算是《雙面女間諜》這樣的故事情節(jié)非常緊湊的電視劇，每一集也都設置了獨立的矛盾沖突。由于采取的是季播的方式，美劇難以在故事情節(jié)上實現(xiàn)緊湊性，因此美劇的編劇會把更多的心思放在對人物的塑造上。人物對于整部美劇來說非常重要，人物的設定合理關系到整部電視劇的連貫性，人物是美劇的核心部分。同時，美劇選擇的是邊制作邊播出的模式，故事情節(jié)根據(jù)人物的特性和成長路線來設定，不會存在劇透的現(xiàn)象，電視劇具有較高的神秘感，因此可以說美劇是“由人生戲”的電視劇。而中國電視劇的播放方式與美劇大不相同，制作和播出是分開的，只有電視劇制作完成并通過國家廣電總局的審核，獲得許可證之后才能優(yōu)先在省級以上的衛(wèi)視播出。這種播出方式能夠讓觀眾很快將故事情節(jié)串聯(lián)起來，比較具有連貫性，所以觀眾會更加關注故事情節(jié)的發(fā)展。在中國電視劇中，大部分編劇會更加重視電視劇情節(jié)的設定，一些矛盾點、沖突點都是編劇要濃墨重彩去渲染的，而人物的形象則相對不是那么鮮明，人物的性格特征不固定，需要隨著故事情節(jié)經(jīng)常改變。電視劇塑造出來的人物應該是鮮活的，仿佛是曾經(jīng)相識的朋友，讓人受到啟迪甚至是有知音難覓的感覺才會使人記憶深刻，如果只是用人物牽出故事情節(jié)，就猶如在市井街邊聽到的消息，雖然能滿足一時的好奇心，但是卻不能給人留下深刻印象。

二、人物人性化的差異

美國電視劇中的人物類型比較五花八門，很多人物不管是造型還是行為言語上都比較跳脫，打破常規(guī)，常常能給人帶來驚喜。這樣的人物總能主導情節(jié)發(fā)展。美劇編劇會對人物的一些特性加以擴大，賦予人物真切的情感意識。例如《老友記》中錢德勒（Chandler）是一個非常“犯二”的人物，編劇用夸張的手法塑造出了一個臉皮厚但又很風趣、活潑、開朗的人物形象。錢德勒的種種行為非?？蓯?，經(jīng)常陷入窘狀，卻能一笑而過，對于有著類似經(jīng)歷的觀眾而言，經(jīng)常能做出“意想不到”行為言語的錢德勒能讓人感同身受，從而讓觀眾喜愛。而國產(chǎn)電視劇中很少有這樣的人物，很多人物雖然看著很正常，但是心理相當扭曲，讓人無法理解，甚至有辱斯文。例如電視劇《回家的誘惑》中的婆婆和小三就是令人發(fā)指的人物。由于該劇女主人公品如沒能懷上孩子，婆婆就處處刁難她，甚至想將媳婦逐出家門，并幫著小三破壞原本美好的家庭。雖然婆媳不和的事情也確實存在于生活中，但是“寧拆一座廟，不毀一樁婚”的道理，作為母親的人更應該懂。編劇為了能讓矛盾更吸引人眼球，已經(jīng)將人物惡化得令人發(fā)指，缺乏人性，讓人唾棄也不解恨，很多觀眾看完這部電視劇之后，難以理解劇中的婆婆和小三，覺得這些人已經(jīng)沒有了道德底線。

綜觀中美兩國電視劇之后可以看出，美劇的人物比較有人情味，雖然形象比較另類，但是美劇賦予人物情感，更走心，能拉近與觀眾的距離，捕捉到人們的痛點，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

三、人物寓意程度的差異

我們常常能在美劇每集接近尾聲的時候，主人公們發(fā)自肺腑地向觀眾表達一些人生感悟或生活哲理，這也反映出了主人公經(jīng)過磕絆后獲得了全新的認識或對人生有了新的感悟。例如美國電視劇《絕望的主婦》中，每一集的尾聲都會設置一段富有深意的獨白。如：“每個人都會受到誘惑，我們是否屈服于誘惑取決于我們識破其偽裝的能力。有時它們以閃著的火花形式出現(xiàn)；有時是一個意義深遠的新朋友；有時是一個觸發(fā)我們不曾有過感覺的嬰兒。不過如果我們屈服于誘惑，那么第二天我們必須承擔后果?！敝档米⒁獾氖牵@部電視劇中的獨白都是由已過世的人物表達出來的，雖然這些人物并不是劇中的人物，但他們猶如幽靈一樣在時刻關注劇中的動態(tài)。這些富有哲理性的話語雖然并非由劇中人物表達出來，但是這些話最能反映劇中人物的情況，這些話其實也是指向劇中人物，發(fā)人深思。

國產(chǎn)電視劇中也不乏一些令人稱道的電視劇人物，如《亮劍》里面的男主人公李云龍，是一個帶有痞氣的革命戰(zhàn)士，人物刻畫得十分形象，首播的時候就給人留下了非常深刻的印象?！读羷Α纷?005年播出后，雖然又有很多抗戰(zhàn)片相繼涌現(xiàn)，但其收視率連年居高不下，占據(jù)了良好的市場份額?！读羷Α防锢钤讫埖睦媳蜗蟠蚱屏巳藗儗?zhàn)士呆板、耿直、神圣等形象的慣有認識。李云龍出自草莽、連打帶罵、性格剛烈的個性能讓人眼前一亮，讓人物與觀眾沒有距離感，同時在關鍵作戰(zhàn)時候又能展現(xiàn)出有勇有謀的一面，不禁讓觀眾對這樣的人物產(chǎn)生非常深刻的印象。還有廣西電視臺的自制電視劇《暗戰(zhàn)危機》中的戚本忠，滿腔熱血，立志精忠報國，卻因為弟弟戚本孝的關系，遭到國軍高層的無端猜疑，甚至屢遭迫害。戚本忠這一人物的價值觀堅定，具有明辨是非的理性，毅然選擇了象征著光明的共產(chǎn)黨，充滿正能量，能深入人心，感染觀眾。但非常遺憾的是，在我國，這樣的電視劇作品是屈指可數(shù)的，經(jīng)典的人物更是為數(shù)不多，更多的還是一些戲份令人錯愕、過于博取注意力的矛盾沖突的電視劇，觀眾的注意力全部放在了劇情發(fā)展中，人物情感的走向往往容易被人忽略。

總而言之，美劇的關鍵是塑造人物，劇本圍繞人物展開，崇尚以人為本的原則，所有的人都可以在美劇中找到自己的縮影，無論是情感遭遇，還是職場經(jīng)歷，或是友情歲月、倫理關系等，都是我們必須經(jīng)歷的。美劇緊密圍繞這些來塑造人物，能讓更多的人感同身受。國產(chǎn)電視劇則以故事情節(jié)為主，人物僅僅是故事的載體，編劇將大部分精力放在了矛盾沖突的設置上，目的也是希望通過故事引起人們的關注，為了劇情需要，人物可以無底線地做出很多匪夷所思的事情，使得人物缺乏思想，不夠真實，這樣的人物除了讓觀眾愕然之外，就沒有任何深刻的印象，更不用說讓觀眾思考了。所以，國產(chǎn)電視劇還需不斷努力前行，在不斷學習和引進美國電視劇硬件技術的同時，也要從劇本出發(fā)，多講究一點人物的塑造技巧，從更深層次出發(fā)，多維度探索人物的內心，讓人物更真實，更貼近生活，這樣的電視劇才能獲得好的口碑，從而更好地獲得市場。

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5.孫惠柱.家庭價值觀與美國家庭題材電視劇的悖論——兼論奧尼爾劇作的一個母題[J].戲?。ㄖ醒霊騽W院學報）,1995（4）.

（作者單位：廣西電視臺）