陳蕙卿

摘要：本文從舞蹈這種特殊的藝術(shù)表演方式和準(zhǔn)確深入體驗(yàn)角色情感是舞蹈表演成功的關(guān)鍵兩方面探討舞蹈表演的情感體驗(yàn)，就如何準(zhǔn)確把握表演的情感體驗(yàn)提出見(jiàn)解。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演；情感體驗(yàn)

情感體驗(yàn)是個(gè)體身臨其境或親自實(shí)踐，感受事物、環(huán)境的豐富和微妙，并產(chǎn)生獨(dú)特的情緒和認(rèn)識(shí)。舞蹈表演必須有真實(shí)的情感，真實(shí)的情感是動(dòng)作表演的起因，也是動(dòng)作表演的目的，真實(shí)情感的始終貫注使形體感覺(jué)的語(yǔ)言具有強(qiáng)烈的情緒感染力。只有建立在真實(shí)情感基礎(chǔ)的表達(dá)，才能塑造出有血有肉的舞蹈形象。

一、舞蹈表演中角色情感體驗(yàn)的重要性

1.舞蹈這種特殊的藝術(shù)表演方式，要求表演者深入體會(huì)角色情感

舞蹈是以經(jīng)過(guò)提煉、組織和加工的人體動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，表達(dá)人們的思想感情，反映社會(huì)生活的一種藝術(shù)形式，通過(guò)舞蹈演員的形體動(dòng)作來(lái)表達(dá)角色的情感、性格等，在舞蹈藝術(shù)表演中，動(dòng)作的技巧是次要的，更重要的是表現(xiàn)人物內(nèi)心感情、塑造人物性格特性和精神面貌。舞蹈三要素：動(dòng)作、造型、表情。在構(gòu)成舞蹈的諸要素中，動(dòng)作是居于首要地位的，沒(méi)有人體動(dòng)作，就沒(méi)有舞蹈。舞蹈人物的塑造、舞蹈情緒的表達(dá)、舞蹈意境的展現(xiàn)，始終貫徹在舞蹈動(dòng)作中。但是這些動(dòng)作不是一般意義上的人體動(dòng)作，而是從日常生活中選擇、提煉、加工、改造、演化而成的一種具有程式化、形象化的舞蹈語(yǔ)言。這些動(dòng)作具有一定的形式和規(guī)格，而且有確定的名稱。舞蹈人物的塑造、舞蹈情緒的表達(dá)、舞蹈意境的展現(xiàn)，始終貫徹在舞蹈動(dòng)作中，另外表情是舞蹈藝術(shù)的靈魂，沒(méi)有表情的融合，有些動(dòng)作即使有生動(dòng)的節(jié)奏，也還是沒(méi)有生命力。

舞蹈除了以動(dòng)作為表現(xiàn)手段之外，也取決于舞蹈的造型。舞蹈造型是一種人的形體動(dòng)作，它是以人體的四肢和身段以及表情姿態(tài)構(gòu)成某種相對(duì)靜止的形態(tài)。這種“形”與“神”結(jié)合產(chǎn)生的富于雕塑感、美感的形象動(dòng)作，是對(duì)剎那間的生活片段的凝固，一種靜態(tài)的藝術(shù)形象，具有巨大的表現(xiàn)力。許多舞蹈在開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾時(shí)，為了渲染場(chǎng)景和人物的詩(shī)意美，常把流動(dòng)的舞姿化為靜態(tài)的造型，場(chǎng)中出一個(gè)特殊的藝術(shù)空間，給觀眾一種新奇的美的享受。

表情是舞蹈藝術(shù)的靈魂，沒(méi)有表情的融合，有些動(dòng)作即使有生動(dòng)的節(jié)奏，也還是沒(méi)有生命力。因此說(shuō)舞蹈的“律動(dòng)性”是內(nèi)在的情感和外部動(dòng)作相統(tǒng)一的節(jié)奏的直接反映和集中體現(xiàn)。舞蹈的動(dòng)作性還決定了舞蹈創(chuàng)作在題材的選擇、情節(jié)的安排、人物性格刻畫等方面都要體現(xiàn)可舞性的原則。

2.準(zhǔn)確深入體驗(yàn)角色情感是舞蹈表演成功的關(guān)鍵

舞蹈表演是否成功，舞蹈中人物情感是否能感染打動(dòng)觀眾，完全依靠舞蹈演員表演這一最重要和最關(guān)鍵一個(gè)環(huán)節(jié)。

雖然角色的性格特性已經(jīng)在舞蹈編導(dǎo)那構(gòu)思和編排好，但仍依賴于舞蹈演員在編排好的固定模式下有自我體驗(yàn)自我感動(dòng)的二度創(chuàng)作，舞蹈演員是否對(duì)作品的深度理解，是否能融入自己的情感到作品中去，是否能很好的完成作品，都直接影響整個(gè)表演最終的效果。而演員對(duì)角色的把握，取決于演員自身的生活經(jīng)歷，氣質(zhì)，性格，和對(duì)作品不同的理解，所以不同的演員表演同一個(gè)角色，甚至是同一個(gè)演員在不同時(shí)間或不同情緒下表演同一作品，都會(huì)產(chǎn)生不同的效果，這就是為什么經(jīng)常說(shuō)藝術(shù)常演常新。所以在表演者舞蹈能力水平相當(dāng)?shù)那闆r下，誰(shuí)的生活軌跡更接近這個(gè)角色，誰(shuí)能更深入的把握角色的內(nèi)心世界，誰(shuí)的演出就更成功。

二、舞蹈中情感表現(xiàn)的方式

1.直接抒發(fā)

在舞蹈表演中為塑造人物形象，直接地抒發(fā)要表達(dá)的某種內(nèi)心感情，去強(qiáng)烈地感染觀眾，抓住人物最動(dòng)情的時(shí)刻，以情動(dòng)舞，把無(wú)形的情化為可見(jiàn)的形象。

2.間接抒發(fā)

在舞蹈作品中借助于動(dòng)物的特征、自然界景物中的形態(tài)等，以借物比喻手法，賦予作品以濃郁感情色彩，把生活中感受到的主觀感情、真情、激情與客觀外界的景物達(dá)成有機(jī)的統(tǒng)一，寓情于景，情景交融地反映了我們生活的詩(shī)情畫意。

3.在敘事與抒情相結(jié)合中突出抒情

在情節(jié)舞蹈和舞劇中運(yùn)用“在敘事與抒情相結(jié)合中突出抒情性”的表達(dá)方式，把內(nèi)心情感從場(chǎng)面和情節(jié)中自然地透露出來(lái)。抒情并不排斥敘事，它們往往互相滲透，糅合在一起，一方面以精致的情節(jié)發(fā)展，一方面著意刻畫表現(xiàn)人物心理的復(fù)雜多樣的感情，在情感抒發(fā)方面大做文章，將主人翁的思想感情表現(xiàn)得淋漓盡致。正是這種強(qiáng)烈的抒情性才使得觀眾為舞蹈所牽動(dòng)，受到深深的感染。

三、如何體現(xiàn)表演中角色情感體驗(yàn)

舞蹈演員怎么樣將角色情感轉(zhuǎn)換為自己的情感，如何才能更好的表現(xiàn)角色情感呢？

1.掌握舞蹈技巧是情感表達(dá)的基礎(chǔ)

舞蹈始終是一種人體動(dòng)作的表演藝術(shù)，舞蹈的動(dòng)作技巧是一起情感表達(dá)的基礎(chǔ)。一個(gè)舞蹈動(dòng)作首選要做到位，分寸把握得足夠充分恰到好處的力度和舒展性，才能更好的表達(dá)情感，如果跳起來(lái)歪歪扭扭，落地又不穩(wěn)，這如何讓觀眾聯(lián)想到角色所要表達(dá)的喜悅之情？

另外舞蹈動(dòng)作技巧不斷推陳出新，不斷的學(xué)習(xí)新的舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言，才能運(yùn)用于更多可表達(dá)的情感。

2.加強(qiáng)呼吸，眼神，面部表情的訓(xùn)練增加感染力

舞蹈是無(wú)需說(shuō)話的，一切都靠舞蹈演員的表情和舞蹈動(dòng)作來(lái)表達(dá)情感。要想控制好角色中的情感，首先得控制好自己的呼吸，舞蹈是在一系列高強(qiáng)度運(yùn)動(dòng)中的表演，只有控制好自己的呼吸，才能讓自己的眼神，面部表情和動(dòng)作不變形。這樣舞蹈演員才能隨著音樂(lè)和情節(jié)的發(fā)展需要展現(xiàn)出相應(yīng)的喜怒哀樂(lè)。有些情感是需要呼吸，眼神，和表情配合來(lái)表達(dá)的，比如緊張，興奮，生氣，或屏住呼吸，或呼吸沉重，眼神和表情或瞇著，或?qū)Ｗ?，或瞳孔放大，肌肉扭曲。這些都靠平時(shí)訓(xùn)練積累才能在表演中更好的表現(xiàn)角色情感。

3.運(yùn)用想象升華情感

舞蹈的想象有三種，氛圍想象，心態(tài)想象，形象想象。氛圍想象是對(duì)角色的環(huán)境身世經(jīng)歷猶如身臨其境的幻想感受。心態(tài)想象就是透徹的把握角色的心理狀態(tài)和構(gòu)成，了解角色在情節(jié)中的所思所想，努力做到如問(wèn)其聲如見(jiàn)其人的境界。

如果能夠在表演前了解劇本的時(shí)代背景及角色的背景故事，查閱與時(shí)代背景，角色背景同類型的相關(guān)資料，通過(guò)分析角色的性格特征，分析與自己相同的地方與不同的地方，在內(nèi)心與角色內(nèi)心進(jìn)行溝通，對(duì)角色人物內(nèi)心世界整體的構(gòu)思，例如說(shuō)遇到什么事情的時(shí)候角色會(huì)怎么樣處理，不只在表演中，甚至在生活中以角色自居，全心的投入，逐漸的愛(ài)上角色，以角色自居。舞蹈演員能做到這樣去把握角色情感世界，舞蹈演出一定會(huì)成功的。