曾祥泰

摘要：陳映真的小說(shuō)代表了臺(tái)灣文學(xué)界的最高成就，而《將軍族》是陳映真的成名作，也是其代表作。在《將軍族》一文中多次提及音樂(lè)。這種音樂(lè)意識(shí)無(wú)時(shí)無(wú)刻不滲透出陳映真文筆之中的鄉(xiāng)土意識(shí)和現(xiàn)實(shí)主義批判精神。本文將從音樂(lè)的角度出發(fā)，通過(guò)音樂(lè)與情節(jié)、音樂(lè)與人物、音樂(lè)與敘述等多個(gè)角度去解讀陳映真的《將軍族》。

關(guān)鍵詞：音樂(lè) 敘事 描摹 鄉(xiāng)土 歸宿

中圖分類號(hào)：I210.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2016）15-0088-02

陳映真原名為陳永善，筆名許南村，出生于臺(tái)灣西海岸的竹南村，臺(tái)灣著名作家。他是臺(tái)灣文學(xué)界最鮮明的一面旗幟，被譽(yù)為“海峽兩岸第一人”。他師承魯迅，所以他的文風(fēng)上也繼承了魯迅先生的現(xiàn)實(shí)主義批判精神，這點(diǎn)在他大量的文章中都有所體現(xiàn)，在“統(tǒng)獨(dú)論戰(zhàn)”中尤為明顯。

《將軍族》是陳映真的早期作品，也是最具代表性的作品。其中所蘊(yùn)含的鄉(xiāng)土文學(xué)氣息以及對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)所產(chǎn)生的效應(yīng)與影響力都非常巨大。小說(shuō)主要敘述了一個(gè)發(fā)生在臺(tái)灣社會(huì)最底層的悲慘愛(ài)情故事。故事中的主人公并沒(méi)有提到真實(shí)的姓名，與魯迅先生慣用的手法一樣，選擇用其他詞代替了真名。其中文中男女主人的名字是根據(jù)外貌與身體特征命名的。一個(gè)叫“三角臉”，一個(gè)叫“小瘦丫頭”。“三角臉”是大陸來(lái)臺(tái)的退伍老兵，孑然一身的他主要在樂(lè)隊(duì)里吹小喇叭。而“小瘦丫頭”是臺(tái)灣本土人民，她出生在一個(gè)臺(tái)灣貧苦人家，因?yàn)樯钬毧啵依锇阉u到青樓當(dāng)妓女，但她堅(jiān)決“賣笑不賣身”，在被對(duì)方強(qiáng)制時(shí)勇敢逃脫，但家里實(shí)在困難，她也必須堅(jiān)持下來(lái)，否則家里將用僅剩幾畝的土地來(lái)抵押償還。于是不得已跑到了“康樂(lè)隊(duì)”跳跳舞或者演個(gè)小丑。這兩個(gè)人便在這里相遇了，在一天夜里，“三角臉”講了一個(gè)小猴子的故事，這個(gè)故事深深地影響了“小瘦丫頭”。同時(shí)“小瘦丫頭”的淚水也再次喚醒了“三角臉”早已麻痹的內(nèi)心。兩者的情愫不斷加深。到后來(lái)，為了幫助“小瘦丫頭”脫離樂(lè)團(tuán)，重拾自由，“三角臉”把自己僅有的三萬(wàn)元退役金留給她后離開(kāi)。在之后的生活中輾轉(zhuǎn)流浪，讓他體會(huì)到“一個(gè)賣給人的人的滋味”。與此同時(shí)，贖身后的“小瘦丫頭”也并未脫離苦海，反而再次變成了妓女，還被弄瞎了左眼。兩人在之后的五年中受盡當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的欺凌。但緣分注定使他們?cè)谝淮纬鰵浀膯蕵?lè)演出中再度相逢。兩者相互由于身子的不干凈而愧對(duì)對(duì)方。為了純潔的結(jié)合，他們放棄了生命，自盡于田野。用死亡擺脫了“悲慘、羞恥和破敗”，找到了最終的歸宿，并終于在他們死后回歸“大將軍”般的尊嚴(yán)與崇高地位，但他們?cè)谌闹腥允堑讓拥谋瘧K小人物，將軍只是如同泡沫般夢(mèng)幻且虛無(wú)縹緲的存在。這只不過(guò)是陳映真對(duì)他們的肯定與贊揚(yáng)。但透過(guò)這種主觀情感的指引，文中處處充斥著對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的鞭撻以及對(duì)小人物辛酸生活的無(wú)奈。

全文的情節(jié)一波三折，從素不相識(shí)到互生情愫，再到輾轉(zhuǎn)漂泊，最后歸于寧?kù)o。這一整個(gè)過(guò)程都極具音樂(lè)性。首先，全文情節(jié)一直以一種波浪式前進(jìn)，這一點(diǎn)與音樂(lè)上的旋律是非常吻合的。再則，小猴子的故事是兩者的關(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)折的重要體現(xiàn)，也是全文最典型的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這種類似小猴子的故事的感染人的能力很大程度上取決于其受聽(tīng)程度，而受聽(tīng)程度與本身文字中所蘊(yùn)含的音樂(lè)性是息息相關(guān)的。換句話說(shuō)，“小瘦丫頭”受故事的感動(dòng)而流下的淚水很大程度是由于故事的基本樂(lè)調(diào)與其心靈深處的那種旋律達(dá)成共鳴而形成的。之后這個(gè)淚水也震撼到了“三角臉”的內(nèi)心，從而發(fā)生了后續(xù)的故事......文中其他的轉(zhuǎn)折點(diǎn)也是如此，配合文字中所蘊(yùn)含的音樂(lè)感，使文章更能感染人、更自然的推進(jìn)。由此可見(jiàn)，全文在情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)中都滲入了音樂(lè)性，使情節(jié)的推進(jìn)不至于太過(guò)突兀，而文字上的音樂(lè)性也更能吸引讀者逐漸深入閱讀?？梢哉f(shuō)全文就是一首歌曲，一首批判黑暗現(xiàn)實(shí)與同情底層人民的曲子。

全文除了整體上呈現(xiàn)一種音樂(lè)性狀態(tài)，在文章中各處也提出了一些具體的曲名，這些音樂(lè)對(duì)于主人公的描摹和氛圍渲染上也體現(xiàn)出不可忽視的重要作用。

舉例來(lái)說(shuō)，剛開(kāi)始在男女主人公相遇的時(shí)候，“小瘦丫頭”讓“三角臉”唱一首歌給他聽(tīng)?！叭悄槨背艘皇锥炷茉?shù)母柚{“王老七，養(yǎng)小雞，嘰咯嘰咯嘰……”這是一首大家再熟悉不過(guò)的兒童歌謠，但當(dāng)飽經(jīng)滄桑的“三角臉”唱出來(lái)時(shí)，強(qiáng)烈的時(shí)間差距不由得凸現(xiàn)出來(lái)，就如同文章中說(shuō)的那樣“真正的開(kāi)始覺(jué)得老，還正是那個(gè)晚上呢”。除了顯示出“三角臉”的蒼老特質(zhì)，同時(shí)利用兒歌的韻律特點(diǎn)來(lái)繼續(xù)推進(jìn)情節(jié)，如“小瘦丫頭”也隨著這首歌謠的單純音律特質(zhì)而變得愉悅起來(lái)等。童謠的音律簡(jiǎn)單，更容易讓讀者回歸童年，將主人公帶出文章的原有環(huán)境氛圍，拉近讀者與主人公心靈之間的距離。

除了這段的歌謠外，在文末也有一首具有代表性的歌曲對(duì)于人物與環(huán)境的塑造起到了不可忽視的作用，那便是文末的《王者進(jìn)行曲》。光聞其名就可以感受到曲子中所蘊(yùn)含的雄渾氣息。正因?yàn)榇饲哂行蹨啽瘔训奶攸c(diǎn)，放在結(jié)尾處與文章結(jié)尾趨于統(tǒng)一，將悲壯之情提升到極致。曲風(fēng)中的沉重特質(zhì)隱喻了陳映真對(duì)于類似男女主人公這一類社會(huì)底層人民的無(wú)限同情以及對(duì)于黑暗現(xiàn)實(shí)的批判。而曲名中的王者一詞也蘊(yùn)含了對(duì)于這種精神的結(jié)合、純真的愛(ài)情的高度贊美。

此外，這篇文章的敘事手法上也頗具特點(diǎn)，這篇文章充分借鑒了西方意識(shí)流的寫法，以人物意識(shí)和活動(dòng)邏輯安排小說(shuō)的段落次序，逐層將意識(shí)滲透到每一個(gè)畫面之中，使意識(shí)與現(xiàn)實(shí)完美的聯(lián)系在一起，在這種緊密聯(lián)合的過(guò)程中，音樂(lè)起到了一種過(guò)渡性的作用。從開(kāi)篇以薩克斯曲《荒城之月》開(kāi)場(chǎng)到中間《游子吟》再到最后的《王者進(jìn)行曲》將故事主題脈絡(luò)梳理清晰，避免由于意識(shí)與現(xiàn)實(shí)的反復(fù)轉(zhuǎn)換而使得文章內(nèi)容混亂、層次錯(cuò)雜。

其次，音樂(lè)意識(shí)建構(gòu)在整個(gè)時(shí)空體系中，滲透出未直接表述的主題內(nèi)質(zhì)。文章開(kāi)篇的音樂(lè)與當(dāng)時(shí)陽(yáng)光下的喪禮緊密結(jié)合。送走逝者的同時(shí)，仍活著的人仍自由著，充滿著朝氣。這種矛盾的意向表述在文章中還有許多，如太陽(yáng)與月亮、生與死的對(duì)比。曲子混合著后人悲痛欲絕的哭聲，在燦爛的陽(yáng)光下交織在一起，象征著人一生的悲與喜，而男女主人公的合攏之后的所有后續(xù)表述，又和此情此景有何不同。他們?nèi)松腿绱司按藰?lè)一樣，在數(shù)不清的悲喜交織中走向終結(jié)。開(kāi)篇音樂(lè)隱喻全文的主題敘述框架。包含主人公一生的經(jīng)歷并暗示命運(yùn)的走向。

在文章結(jié)尾，《王者進(jìn)行曲》的設(shè)置也極為巧妙，使得文章的敘述包含張力?！盎淖饑?yán)”配合雄壯的曲子，將陳映真對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)辛酸的感悟全部彰顯出來(lái)，歪曲無(wú)法得到修正的無(wú)奈也在此處得到投射。無(wú)盡的幻象在這強(qiáng)烈的震撼下破滅。現(xiàn)實(shí)主義得到升華和體現(xiàn)，小人物所帶來(lái)的感情洪流也在音樂(lè)中得到最崇高的升華。而這種矛盾的凸顯與音樂(lè)密切聯(lián)系，敘事與主旨表達(dá)的文本構(gòu)建和諧統(tǒng)一。

全文通過(guò)音樂(lè)的襯托，音樂(lè)主旨的隱喻表達(dá)，以及音樂(lè)與情節(jié)上的矛盾彰顯將陳映真的現(xiàn)實(shí)主義情懷深深植根于臺(tái)灣的土地之中。

參考文獻(xiàn)：

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責(zé)任編輯：孫 瑤