周玉峰

【摘 要】快板書《雙鎖山》是由《子弟書》中的一個故事改編而成的作品，也是“王派”快板的代表作。本文談一下《雙鎖山》的改編及表演，以加深大家對其的理解。

【關鍵詞】快板書；《雙鎖山》；改編；表演

中圖分類號：J826 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0275-02

2015年，筆者在《雙鎖山》的基礎上對其進行了改編，把以俏皮、靈活句式的變化見長的“王派”快板改成了“平爆脆美”“有人兒、有事兒、有勁兒、有趣兒”的快板書《雙鎖山》（因比賽對作品時長有要求，所以改編的是前半段），并參加了“第二屆武清“李潤杰杯”全國快板大賽”，拿到了一等獎，這證明了這次改編得到了專家和業(yè)內人士的認可。接下來，我就和大家分享一下個人的改編心得。

一、改編——先改后編

原版《雙鎖山》前半段中的場景描寫、人物造型刻畫是比較多的，而在人物的語言、臺詞上卻并不是很多。因此，這次改編要先從場景、人物、刻畫上下功夫。

在前半段中，有幾個大篇幅都是描寫場景和人物的，比如：“走過來一隊一隊的眾兵丁，一隊兵是弓箭手啊待命放箭，二隊兵藤牌手手把刀擎，三隊兵三股叉叉盤響亮，四隊兵四棱锏锏放光明，五隊兵五虎鉤鉤人落馬，六隊兵六合槍槍頂紅纓，七隊兵七星劍劍光奪目，八隊兵八棱錘錘打敵兵，九隊兵九星索索馬入陣，十隊兵十面埋伏殺氣騰騰令人膽驚?！边@一大段是描寫劉金定帶領山上眾兵丁下山來會高俊寶的場景。還有一整段是高俊寶的外形描寫：“渾身上下的似銀器，能人制就了百花的名。芍藥花兒的銀盔在他的頭上戴，珍珠花兒兩朵素白花的纓，柳絮花兒的白色銀葉甲，雪花兒的征袍上繡著團花的龍，護心花兒的寶鏡如同明月，蘭草花兒的絲帶系在腰中。壺中密擺刺梅花兒的箭，豆角花兒的灑帶，苜?；▋旱墓?，蒺藜花兒的飛爪就在馬鞍橋上掛，拴著一條腥腥血染紅絨花兒的繩。竹節(jié)花兒的鋼鞭背在了身后，金銀花兒的寶劍鞘內盛，皂角花兒的靴子挑著他的葵花的蹬，八寶花兒的鞍顫上繡萬年松。坐騎著一匹玉簪花兒的馬，他就把那梨花兒的長槍雙手擎。”

在這兩段的選擇上，個人認為應該取后者而舍前者。快板書的表演口訣中第一句就提到“唱打多變，穿成一線”，由此可見“多變”是表演至關重要的基礎。

我們首先從句式上看，前一段的句式相對比較單一，表演時的變化也不能處理得相對豐富，而后一段的句式則在變化上有了更多的余地，句式上的變化可以增加表現上的美感，并對人物的表現有著很重要的作用。

對于為什么舍棄第一段，有幾個理由：一、這部作品的主角是劉金定與高俊寶，雖說這一段兵丁的描寫，側面刻畫了劉金定的將帥之才形象，但在生活快節(jié)奏的今天，觀眾對于舞臺的要求和“耐心”已不能接受如此大段落的描寫，并且是沒有句式和表演表現上的變化的描寫；二、“十隊兵”說的是十種兵器，但十種兵器的描寫并不充分，容易讓觀眾產生一種審美疲勞。且里面一些詞語顯得生硬且老套，已不適應當下演出市場的表演需求?；谝陨蠋c，我選擇舍前者取后者，將十句話改成了四句話：“咚咚咚，高山放炮整三遍，刷拉拉，列隊整兵共十隊，人歡馬咤如潮涌，威風凜凜下山峰?！?/p>

還有一段是描寫劉金定的戎裝形象的，原本也想進行刪減，但考慮到劉金定的人物定位，就只是在句式上進行了一些調整和變化。以上所說的是一處文本上較大的修改，還有一些修改是在表演上的。

例如“閃出了大言牌一面，朗朗的言詞寫得清。雙鎖山，單鳳嶺，劉金定在此占山峰。年長二九十八歲，女寨主至今未有把婚成。有人要從我的山前過，留下你的姓和名，還得跟姑娘比比武，見一個勝敗與輸贏。我若敗你若勝，請上高山把親成，可你要是輸來我若贏，這座山你可過不成。”在表現這一段時，我發(fā)現之前的很多演員都是注重了句式上的俏皮，以及句頭、節(jié)奏上的變化，我認為這是不對的。因為這一段屬于介紹詞中的人物詞，介紹詞是在告訴觀眾“招夫牌”上所寫的內容，而人物詞是通過“高俊寶”的自言自語表現給觀眾的，最終應屬于人物詞。

快板書表演是說中有唱、唱中有說，說唱結合，而這一段既然是用人物詞去表現介紹詞，那應該更多選擇以說為主、以唱為輔的表現手法。因為演員在舞臺上表演時首先要自然，其次是要能與觀眾打成一片。你的表演不自然節(jié)目就沒有代入感，觀眾也會與演員和整個節(jié)目保持距離。快板書的節(jié)奏感是它的特點，同樣也是它的弱點。節(jié)奏感聽起來好聽、俏皮、花哨、悅耳，但節(jié)奏感如果在人物說話上運用過多，就會顯得人物表演不生動、臉譜化，但如果在表現人物中完全脫離節(jié)奏，又成了評書、相聲，所以在人物詞的拿捏上表演者需要深厚的功底、閱歷、經驗，才能真正做到說中有唱、唱中有說，才能表演出快板書獨有的韻味兒。

因此，在表演上對這段詞進行改動非常有必要。我在處理這段詞時，做了以下分析：

首先“閃出了大言牌一面，郎朗的言詞寫得清?！边@兩句仍是在正常的數句。接下來“雙鎖山，丹鳳嶺”這一句應該放慢速度，用“擺”字句擺開來說，因為這個地方將是整個故事發(fā)生的地點，所以一定要重點提出。當然也不能為重點而重點，之所以放慢速度“擺”開說，也是人物表演的正常邏輯：一座高山，除了樹就是土，眼前只有這么大的牌子，很搶眼。人們看見一個新事物時，注意力相對都會集中，這樣一來，自然在自言自語的表達中瞳孔放大、語速放慢。

“女寨主劉金定占此山峰，年長二九一十八歲，至今還未把婚成?！边@一段是有關劉金定的第一次介紹，“劉金定”這三個字應作為邏輯重音重點提出。因為在后面，劉金定無論是外形描寫，還是臺詞刻畫，都會有大量篇幅，在這里我們不需太過刻意地表現。但即使如此，“女寨主劉金定”在這幾句臺詞里還是要重點提出，但重點提出并不是聲音放大、語氣加重，而是用一個疑問句的方式來突出其和其他語句表現方法的不同。因為看到這里高俊寶會產生疑問，山寨有寨主這個都知道，但女土匪，還是女土匪頭子，這確實新鮮，而且一般山賊都不會把自己名號、老窩、地點說得那么清楚，這個倒好，把姓名、性別、年齡、婚否都寫得如此詳細……自然而然，用這樣的疑問是合乎人物心理的，同時也起到了重點突出女寨主劉金定這句話的目的了。

接下來的部分則完全成了一個人的自言自語，只是在最后一句“要過此山萬不能”時加重語氣，而這里的加重語氣則是因為，當看完了整個內容后，年輕氣盛的高俊寶這時的情緒就像點炮仗一樣，被完全點著，所以語氣的加重也是合情合理的。

二、改編之“編”

說完了“改”，咱再說說“編”。

在《雙鎖山》的前半段中，我“編”的成分是比較多的，運用了大量時下的流行語和網絡語，最主要體現在人物的刻畫上。考慮到人物性格的定位，比如“高俊寶”和“劉金定”兩位主角是正面的英雄人物，但在此時，他們還是你未娶我未嫁的年輕人，而劉金定更是一位草莽英雄，年輕氣盛、爭強好勝，于是我在當劉金定得知高俊寶扯旗砸牌時，做了改編：“描花腕一點破口罵，好一個屌絲小狂生。姑娘我正宗白富美，你拿我當成矮矬窮。還讓我，非誠勿擾去爆燈，姑娘我，今天好好蹬蹬你，把你的筋骨松一松?！边@里面的詞語既表現了劉金定的性格，又不失趣味性，結合當下的詞匯，觀眾更容易接受。

而事實上，在一番比試之后，劉金定的能力是比高俊寶強的，并且出于“英雄惜英雄”的心理愛上了高俊寶，這有些類似于《楊家將》里的穆桂英和楊宗保。因此她一邊試探高俊寶的身手，一邊表明自己的心意。在劉金定與高俊寶的對白中，我運用了一些現代流行語，比如“歐巴，你別沖動，沖動是魔鬼；你慢動手，你慢動手……”

而整段最大的改動則來自于原著一筆帶過的嘍啰兵王凱以及沒有提到姓名的丫鬟。把這個人物最為重點描寫，理由有三：一、為適應演出市場。在眾多曲藝曲種里，相聲無疑是受眾最廣的，因為它可以給觀眾帶來快樂。快板書要想拓寬觀眾群體，就必須在“有趣兒”上面加大力度；二、王凱是小人物，兩位主角雖說年輕氣盛，但畢竟是正面人物，正面人物身上的戲謔成分不宜過多，而類似王凱、丫鬟這些小人物，則可以天馬行空地自由發(fā)揮，只要不脫離故事情節(jié)和本身的角色定位就可以；三、通過他們可以把主角的一些話用更有意思的方式說出來，提高趣味性，并對整個劇情也起到了一定的串聯(lián)作用。

在王凱向劉金定通風報信時，我創(chuàng)作出了這段臺詞：王凱：“罵咱的言語好難聽?！眲⒔鸲ǎ骸傲R什么了？”王凱：“說你立牌招夫不要臉，嫁不出去不臉紅。讓姑娘你，去非誠勿擾報個名，看見合適就爆燈。別怕自己沒人要，老話說一個蘿卜一個坑，再不行陪嫁多送禮，要不然做個小三那也成。”

這一段中提到了當下一個非?；鸬南嘤H節(jié)目《非誠勿擾》以及“小三”這一社會現象，與時下的演出市場可以產生很好的共鳴。至于讓劉金定做“小三”，則是王凱這樣江湖小人物的小聰明。在這句話的表演上進行一些處理，“要不然”的時候眼睛一轉，稍作停頓，以表現王凱的“急中生智”，他用這種方式來刺激劉金定下山會一會高俊寶，可以說使了個“激將法”。這段的創(chuàng)作既提高了節(jié)目的趣味性，也豐富了人物，并且為劉金定之后與高俊寶比試做到了很好的鋪墊。

在結尾部分撮合這對金童玉女時，我也給丫鬟創(chuàng)作了一段臺詞：丫鬟說：“還不是看中你的人才好，一個玉女一個金童。我們八個丫鬟商量好，捎帶上五百嘍羅兵，把真誠的祝福送給你，愿您們牽手能成功……”這一段的創(chuàng)作考慮到，劉金定雖說喜歡高俊寶，但畢竟是個寨主，她是有一定身份的，有些話如果由下人來說會比自己說更合適。為什么不用王凱說，因為王凱畢竟是個男人，這種女兒家的心意，貼身丫鬟應該是最了解的。

在最后我運用了一段外插花的表現手法，就是王凱用現在婚禮儀式上的婚慶主持詞，再一次刺激高俊寶，為二人的第二回合比武埋下鋪墊。

總的來說，《雙鎖山》從改編創(chuàng)作和表演風格上是我進行的一次大膽的嘗試，要感謝恩師李少杰先生的指導和業(yè)內專家老師們的肯定。

李潤杰先生說過，快板是曲藝輕騎兵，要“說新唱新”，要跟上時代，甚至引領時代。當年他的許多經典作品，無不是反映那個時代的事件和人物。現在的快板書演員應該在繼承他的藝術理論的基礎上，發(fā)展創(chuàng)新。結合演出市場、觀眾需求，真正做到“臺上臺下、打成一片，誓為人民、多做貢獻”。

參考文獻：

[1]李潤杰，夏之冰.李潤杰快板藝術[M].天津：百花文藝出版社，1997.