周玉峰

【摘 要】快板書《雙鎖山》是由《子弟書》中的一個(gè)故事改編而成的作品，也是“王派”快板的代表作。本文談一下《雙鎖山》的改編及表演，以加深大家對(duì)其的理解。

【關(guān)鍵詞】快板書；《雙鎖山》；改編；表演

中圖分類號(hào)：J826 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0275-02

2015年，筆者在《雙鎖山》的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行了改編，把以俏皮、靈活句式的變化見長的“王派”快板改成了“平爆脆美”“有人兒、有事兒、有勁兒、有趣兒”的快板書《雙鎖山》（因比賽對(duì)作品時(shí)長有要求，所以改編的是前半段），并參加了“第二屆武清“李潤杰杯”全國快板大賽”，拿到了一等獎(jiǎng)，這證明了這次改編得到了專家和業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。接下來，我就和大家分享一下個(gè)人的改編心得。

一、改編——先改后編

原版《雙鎖山》前半段中的場(chǎng)景描寫、人物造型刻畫是比較多的，而在人物的語言、臺(tái)詞上卻并不是很多。因此，這次改編要先從場(chǎng)景、人物、刻畫上下功夫。

在前半段中，有幾個(gè)大篇幅都是描寫場(chǎng)景和人物的，比如：“走過來一隊(duì)一隊(duì)的眾兵丁，一隊(duì)兵是弓箭手啊待命放箭，二隊(duì)兵藤牌手手把刀擎，三隊(duì)兵三股叉叉盤響亮，四隊(duì)兵四棱锏锏放光明，五隊(duì)兵五虎鉤鉤人落馬，六隊(duì)兵六合槍槍頂紅纓，七隊(duì)兵七星劍劍光奪目，八隊(duì)兵八棱錘錘打敵兵，九隊(duì)兵九星索索馬入陣，十隊(duì)兵十面埋伏殺氣騰騰令人膽驚?！边@一大段是描寫劉金定帶領(lǐng)山上眾兵丁下山來會(huì)高俊寶的場(chǎng)景。還有一整段是高俊寶的外形描寫：“渾身上下的似銀器，能人制就了百花的名。芍藥花兒的銀盔在他的頭上戴，珍珠花兒兩朵素白花的纓，柳絮花兒的白色銀葉甲，雪花兒的征袍上繡著團(tuán)花的龍，護(hù)心花兒的寶鏡如同明月，蘭草花兒的絲帶系在腰中。壺中密擺刺梅花兒的箭，豆角花兒的灑帶，苜?；▋旱墓疝蓟▋旱娘w爪就在馬鞍橋上掛，拴著一條腥腥血染紅絨花兒的繩。竹節(jié)花兒的鋼鞭背在了身后，金銀花兒的寶劍鞘內(nèi)盛，皂角花兒的靴子挑著他的葵花的蹬，八寶花兒的鞍顫上繡萬年松。坐騎著一匹玉簪花兒的馬，他就把那梨花兒的長槍雙手擎?！?/p>

在這兩段的選擇上，個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該取后者而舍前者?？彀鍟谋硌菘谠E中第一句就提到“唱打多變，穿成一線”，由此可見“多變”是表演至關(guān)重要的基礎(chǔ)。

我們首先從句式上看，前一段的句式相對(duì)比較單一，表演時(shí)的變化也不能處理得相對(duì)豐富，而后一段的句式則在變化上有了更多的余地，句式上的變化可以增加表現(xiàn)上的美感，并對(duì)人物的表現(xiàn)有著很重要的作用。

對(duì)于為什么舍棄第一段，有幾個(gè)理由：一、這部作品的主角是劉金定與高俊寶，雖說這一段兵丁的描寫，側(cè)面刻畫了劉金定的將帥之才形象，但在生活快節(jié)奏的今天，觀眾對(duì)于舞臺(tái)的要求和“耐心”已不能接受如此大段落的描寫，并且是沒有句式和表演表現(xiàn)上的變化的描寫；二、“十隊(duì)兵”說的是十種兵器，但十種兵器的描寫并不充分，容易讓觀眾產(chǎn)生一種審美疲勞。且里面一些詞語顯得生硬且老套，已不適應(yīng)當(dāng)下演出市場(chǎng)的表演需求?；谝陨蠋c(diǎn)，我選擇舍前者取后者，將十句話改成了四句話：“咚咚咚，高山放炮整三遍，刷拉拉，列隊(duì)整兵共十隊(duì)，人歡馬咤如潮涌，威風(fēng)凜凜下山峰?！?/p>

還有一段是描寫劉金定的戎裝形象的，原本也想進(jìn)行刪減，但考慮到劉金定的人物定位，就只是在句式上進(jìn)行了一些調(diào)整和變化。以上所說的是一處文本上較大的修改，還有一些修改是在表演上的。

例如“閃出了大言牌一面，朗朗的言詞寫得清。雙鎖山，單鳳嶺，劉金定在此占山峰。年長二九十八歲，女寨主至今未有把婚成。有人要從我的山前過，留下你的姓和名，還得跟姑娘比比武，見一個(gè)勝敗與輸贏。我若敗你若勝，請(qǐng)上高山把親成，可你要是輸來我若贏，這座山你可過不成?！痹诒憩F(xiàn)這一段時(shí)，我發(fā)現(xiàn)之前的很多演員都是注重了句式上的俏皮，以及句頭、節(jié)奏上的變化，我認(rèn)為這是不對(duì)的。因?yàn)檫@一段屬于介紹詞中的人物詞，介紹詞是在告訴觀眾“招夫牌”上所寫的內(nèi)容，而人物詞是通過“高俊寶”的自言自語表現(xiàn)給觀眾的，最終應(yīng)屬于人物詞。

快板書表演是說中有唱、唱中有說，說唱結(jié)合，而這一段既然是用人物詞去表現(xiàn)介紹詞，那應(yīng)該更多選擇以說為主、以唱為輔的表現(xiàn)手法。因?yàn)檠輪T在舞臺(tái)上表演時(shí)首先要自然，其次是要能與觀眾打成一片。你的表演不自然節(jié)目就沒有代入感，觀眾也會(huì)與演員和整個(gè)節(jié)目保持距離?？彀鍟墓?jié)奏感是它的特點(diǎn)，同樣也是它的弱點(diǎn)。節(jié)奏感聽起來好聽、俏皮、花哨、悅耳，但節(jié)奏感如果在人物說話上運(yùn)用過多，就會(huì)顯得人物表演不生動(dòng)、臉譜化，但如果在表現(xiàn)人物中完全脫離節(jié)奏，又成了評(píng)書、相聲，所以在人物詞的拿捏上表演者需要深厚的功底、閱歷、經(jīng)驗(yàn)，才能真正做到說中有唱、唱中有說，才能表演出快板書獨(dú)有的韻味兒。

因此，在表演上對(duì)這段詞進(jìn)行改動(dòng)非常有必要。我在處理這段詞時(shí)，做了以下分析：

首先“閃出了大言牌一面，郎朗的言詞寫得清?！边@兩句仍是在正常的數(shù)句。接下來“雙鎖山，丹鳳嶺”這一句應(yīng)該放慢速度，用“擺”字句擺開來說，因?yàn)檫@個(gè)地方將是整個(gè)故事發(fā)生的地點(diǎn)，所以一定要重點(diǎn)提出。當(dāng)然也不能為重點(diǎn)而重點(diǎn)，之所以放慢速度“擺”開說，也是人物表演的正常邏輯：一座高山，除了樹就是土，眼前只有這么大的牌子，很搶眼。人們看見一個(gè)新事物時(shí)，注意力相對(duì)都會(huì)集中，這樣一來，自然在自言自語的表達(dá)中瞳孔放大、語速放慢。

“女寨主劉金定占此山峰，年長二九一十八歲，至今還未把婚成?！边@一段是有關(guān)劉金定的第一次介紹，“劉金定”這三個(gè)字應(yīng)作為邏輯重音重點(diǎn)提出。因?yàn)樵诤竺?，劉金定無論是外形描寫，還是臺(tái)詞刻畫，都會(huì)有大量篇幅，在這里我們不需太過刻意地表現(xiàn)。但即使如此，“女寨主劉金定”在這幾句臺(tái)詞里還是要重點(diǎn)提出，但重點(diǎn)提出并不是聲音放大、語氣加重，而是用一個(gè)疑問句的方式來突出其和其他語句表現(xiàn)方法的不同。因?yàn)榭吹竭@里高俊寶會(huì)產(chǎn)生疑問，山寨有寨主這個(gè)都知道，但女土匪，還是女土匪頭子，這確實(shí)新鮮，而且一般山賊都不會(huì)把自己名號(hào)、老窩、地點(diǎn)說得那么清楚，這個(gè)倒好，把姓名、性別、年齡、婚否都寫得如此詳細(xì)……自然而然，用這樣的疑問是合乎人物心理的，同時(shí)也起到了重點(diǎn)突出女寨主劉金定這句話的目的了。

接下來的部分則完全成了一個(gè)人的自言自語，只是在最后一句“要過此山萬不能”時(shí)加重語氣，而這里的加重語氣則是因?yàn)?，?dāng)看完了整個(gè)內(nèi)容后，年輕氣盛的高俊寶這時(shí)的情緒就像點(diǎn)炮仗一樣，被完全點(diǎn)著，所以語氣的加重也是合情合理的。

二、改編之“編”

說完了“改”，咱再說說“編”。

在《雙鎖山》的前半段中，我“編”的成分是比較多的，運(yùn)用了大量時(shí)下的流行語和網(wǎng)絡(luò)語，最主要體現(xiàn)在人物的刻畫上?？紤]到人物性格的定位，比如“高俊寶”和“劉金定”兩位主角是正面的英雄人物，但在此時(shí)，他們還是你未娶我未嫁的年輕人，而劉金定更是一位草莽英雄，年輕氣盛、爭(zhēng)強(qiáng)好勝，于是我在當(dāng)劉金定得知高俊寶扯旗砸牌時(shí)，做了改編：“描花腕一點(diǎn)破口罵，好一個(gè)屌絲小狂生。姑娘我正宗白富美，你拿我當(dāng)成矮矬窮。還讓我，非誠勿擾去爆燈，姑娘我，今天好好蹬蹬你，把你的筋骨松一松。”這里面的詞語既表現(xiàn)了劉金定的性格，又不失趣味性，結(jié)合當(dāng)下的詞匯，觀眾更容易接受。

而事實(shí)上，在一番比試之后，劉金定的能力是比高俊寶強(qiáng)的，并且出于“英雄惜英雄”的心理愛上了高俊寶，這有些類似于《楊家將》里的穆桂英和楊宗保。因此她一邊試探高俊寶的身手，一邊表明自己的心意。在劉金定與高俊寶的對(duì)白中，我運(yùn)用了一些現(xiàn)代流行語，比如“歐巴，你別沖動(dòng)，沖動(dòng)是魔鬼；你慢動(dòng)手，你慢動(dòng)手……”

而整段最大的改動(dòng)則來自于原著一筆帶過的嘍啰兵王凱以及沒有提到姓名的丫鬟。把這個(gè)人物最為重點(diǎn)描寫，理由有三：一、為適應(yīng)演出市場(chǎng)。在眾多曲藝曲種里，相聲無疑是受眾最廣的，因?yàn)樗梢越o觀眾帶來快樂?？彀鍟胪貙捰^眾群體，就必須在“有趣兒”上面加大力度；二、王凱是小人物，兩位主角雖說年輕氣盛，但畢竟是正面人物，正面人物身上的戲謔成分不宜過多，而類似王凱、丫鬟這些小人物，則可以天馬行空地自由發(fā)揮，只要不脫離故事情節(jié)和本身的角色定位就可以；三、通過他們可以把主角的一些話用更有意思的方式說出來，提高趣味性，并對(duì)整個(gè)劇情也起到了一定的串聯(lián)作用。

在王凱向劉金定通風(fēng)報(bào)信時(shí)，我創(chuàng)作出了這段臺(tái)詞：王凱：“罵咱的言語好難聽?！眲⒔鸲ǎ骸傲R什么了？”王凱：“說你立牌招夫不要臉，嫁不出去不臉紅。讓姑娘你，去非誠勿擾報(bào)個(gè)名，看見合適就爆燈。別怕自己沒人要，老話說一個(gè)蘿卜一個(gè)坑，再不行陪嫁多送禮，要不然做個(gè)小三那也成?！?/p>

這一段中提到了當(dāng)下一個(gè)非?；鸬南嘤H節(jié)目《非誠勿擾》以及“小三”這一社會(huì)現(xiàn)象，與時(shí)下的演出市場(chǎng)可以產(chǎn)生很好的共鳴。至于讓劉金定做“小三”，則是王凱這樣江湖小人物的小聰明。在這句話的表演上進(jìn)行一些處理，“要不然”的時(shí)候眼睛一轉(zhuǎn)，稍作停頓，以表現(xiàn)王凱的“急中生智”，他用這種方式來刺激劉金定下山會(huì)一會(huì)高俊寶，可以說使了個(gè)“激將法”。這段的創(chuàng)作既提高了節(jié)目的趣味性，也豐富了人物，并且為劉金定之后與高俊寶比試做到了很好的鋪墊。

在結(jié)尾部分撮合這對(duì)金童玉女時(shí)，我也給丫鬟創(chuàng)作了一段臺(tái)詞：丫鬟說：“還不是看中你的人才好，一個(gè)玉女一個(gè)金童。我們八個(gè)丫鬟商量好，捎帶上五百嘍羅兵，把真誠的祝福送給你，愿您們牽手能成功……”這一段的創(chuàng)作考慮到，劉金定雖說喜歡高俊寶，但畢竟是個(gè)寨主，她是有一定身份的，有些話如果由下人來說會(huì)比自己說更合適。為什么不用王凱說，因?yàn)橥鮿P畢竟是個(gè)男人，這種女兒家的心意，貼身丫鬟應(yīng)該是最了解的。

在最后我運(yùn)用了一段外插花的表現(xiàn)手法，就是王凱用現(xiàn)在婚禮儀式上的婚慶主持詞，再一次刺激高俊寶，為二人的第二回合比武埋下鋪墊。

總的來說，《雙鎖山》從改編創(chuàng)作和表演風(fēng)格上是我進(jìn)行的一次大膽的嘗試，要感謝恩師李少杰先生的指導(dǎo)和業(yè)內(nèi)專家老師們的肯定。

李潤杰先生說過，快板是曲藝輕騎兵，要“說新唱新”，要跟上時(shí)代，甚至引領(lǐng)時(shí)代。當(dāng)年他的許多經(jīng)典作品，無不是反映那個(gè)時(shí)代的事件和人物?，F(xiàn)在的快板書演員應(yīng)該在繼承他的藝術(shù)理論的基礎(chǔ)上，發(fā)展創(chuàng)新。結(jié)合演出市場(chǎng)、觀眾需求，真正做到“臺(tái)上臺(tái)下、打成一片，誓為人民、多做貢獻(xiàn)”。

參考文獻(xiàn)：

[1]李潤杰，夏之冰.李潤杰快板藝術(shù)[M].天津：百花文藝出版社，1997.