摘 要：宋代女詞人李清照在她的詞中創(chuàng)造了豐富多彩的花意象，這些花意象有著鮮明的自喻特征，形象地比照著詞壇上這朵“女人花”的生命歷程與情感意識，隱喻著她自己絢麗而又凄婉的人生。李清照花意象的自喻特征是獨特的，具有著極為豐富的審美意蘊。

關(guān)鍵詞：花意象；自喻特征；審美意蘊

作者簡介：李叢叢（1984.2-），女，河南省南陽市人，本科學歷，河南省南陽醫(yī)學高等?？茖W校教師助教。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-08-0-02

李清照是宋代詞壇上的一朵艷麗的女人花，她一生愛花成癖，以花自喻，以大量的詞章寫花詠花，創(chuàng)造了大量的美麗多姿的花意象。這些花意象和詞人自己形成了一種獨特的比喻關(guān)系。

詞人筆下的花意象是富于變化情態(tài)各異的，但其中的變化又是有跡可循的，這些花伴著詞人的人生而變化，在詞人不同的人生狀態(tài)下呈現(xiàn)出不同的情態(tài)，隱喻著詞人在不同的人生階段的生命狀態(tài)和情感體驗。

一、詞人青年時期詞中的花意象，最突出的特征是嬌，這些花多是嬌美艷麗而又高雅不凡的，隱喻著自己的青春美貌、出眾才華、卓然不群的高潔品性和幸福甜蜜的美好生活。

李清照出生在一個學者型的官宦世家，父親官至禮部員外郎，學識淵博，精通詩文，為后四學土之一，在文壇上頗有名望。母親博讀詩書精通文墨。李清照從小就生活在這樣一個文學氣息濃厚而又氣氛寬松的家庭里，受著良好的教育與熏陶。在優(yōu)越而又開明的家庭環(huán)境中，這位父母膝下的嬌嬌女擁有著花樣的年華和蜜樣的生活。她容貌俊美，才華橫溢，天性灑脫，卓然不群；她自視不凡，對自己的容貌與才華都有絕對的自信。

在她青年時期的《漁家傲》中就曾以雪中的嬌梅自喻：

“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”

詞中嬌艷的寒梅是這位大才女對自己美麗容貌的自喻，也是對個人高雅不凡卓然不群的才華和性情的自喻。 “香臉半開嬌旖旎”，隱喻詞人嬌美的容貌，體現(xiàn)著詞人對自我美貌的自信和自賞?！把├镆阎盒胖痢?，這里借孤零零地開放在冰天雪地里的寒梅，來隱喻自己的高潔孤傲之性?！按嘶ú慌c群花比”更是對自己卓然不群的才華和清高孤傲個性的自喻和自賞。這里嬌美的寒梅與妙齡的詞人從生命狀態(tài)到心志品性似乎都融為一體了。

而《綄溪沙》中的嬌花則另有一番韻味：

“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜，一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來?！?/p>

這是詞人沉浸在戀愛的甜蜜中的作品，這里“一笑開”的芙蓉花既是在隱喻自己的青春美貌，又是在隱喻自己心底愛情之苞蕾的綻放。表現(xiàn)的是詞人一個人躺在床上，回憶自己甜蜜的戀愛情景時，情不自禁地嫣然一笑。這“一笑開”的芙蓉意象隱喻的是沉浸在甜蜜的青春戀情中的詞人那嬌美而又幸福的生命狀態(tài)。

再看《減字木蘭花》中的嬌花意象，隱喻的卻是詞人新婚時期的俏麗美貌和甜美幸福的愛情生活：

“賣花擔上，買得一枝春欲放。 淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。 云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！?/p>

李清照十八歲嫁與皇室公子趙明誠，婚后的愛情生活甜蜜而又幸福。

新婚的早晨，女主人公買得一枝含苞欲放的春花，“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”，這枝鮮花可謂俏矣！“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！边@里似乎也足見她對自己美貌的自矜和自賞。如果不是對自己的容貌足夠自信，誰敢“云鬢斜簪”讓郎“比并看”呢？ 這里的少婦與春花分別是比喻的本體與喻體。少婦像春花，春花似少婦；花映人，人襯花，兩個嬌艷俏麗的意象融成了一體。這朵“春欲放”的鮮花比喻著詞人新婚時的嬌美俏麗的容貌和甜蜜美好的愛情生活。

二、詞人中期詞中多以瘦花意象，隱喻自己在命運和情感折磨中的消瘦和憔悴，流露出來的是不盡的憂思和閑愁。

李清照與趙明誠的甜美婚姻好景不長，由于后來的元祐黨爭，其父李格非被定為元祐奸黨，朝廷并下昭示：宗室不得與元祐黨奸子孫為婚姻，李清照不得不與身為宗室的丈夫分離，忍受著離別之愁和相思之苦。她這一階段多以瘦花自喻，表現(xiàn)自己在命運和情感折磨中的消瘦和憔悴，體現(xiàn)一種思婦之意，一種不盡的憂思和難以排解的閑愁。

先看《如夢令》：

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道‘海棠依舊?！?？知否？應是綠肥紅瘦?！?/p>

“綠肥紅瘦”借海棠自喻，蘊含著詞人無限的感傷之情。“綠肥”借喻衣帶漸寬，“紅瘦”借喻形容憔悴。柳永《蝶戀花》寫相思之苦曰：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。詞人為情所傷紅顏消瘦，清晨起床，痛感衣帶漸寬。人瘦如斯，花亦如此；悲從中來，百感交集，既是惜花，更是傷己。

再看《醉花陰》：

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！?/p>

“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！贝司溆质墙枋莼ㄗ杂?。這里巧妙地借西風把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內(nèi)的自己相互輝映，使比喻的本體和喻體比并呈現(xiàn)，達到了花人一體的妙境，“莫道不消魂”，花瘦人更瘦。

不管是“紅瘦”還是“黃花瘦”，這些瘦花都是詞人的自喻，比喻自己這一時期生命狀態(tài)的消瘦和憔悴，寄托著這個閏中人在家庭變故和夫妻離別中經(jīng)受著沉重的精神壓力和情感折磨。

三、詞人后期詞中出現(xiàn)的則多是殘花敗花意象，用來比喻自己在劫后余生痛苦淪落境遇中殘破的生命和心靈。

南渡后，李清照遭遇了一連串特殊的不幸與事故。國破、家亡、夫喪，在這重重打擊與磨難中，她的身心都遭受著極大的威脅與摧殘。這一系列的災難使李清照的后期之詞在思想與風格都發(fā)生了巨大的變化。國家的殘破、家庭的殘破、人生的殘破、心靈的殘破使她這一時期詞作中多以殘花敗花自喻，來自悼自傷，顯示自己內(nèi)心的痛苦與悲哀。

她在《聲聲慢》中寫到：

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”

“憔悴損”是一個殘菊的意象，是一種半死不活或者說生不如死的生命狀態(tài)。透過這個意象我們所看到的不只是“憔悴損”的黃花，還有“憔悴損”的詞人。詞人是“憔悴損”的黃花，而黃花亦是“憔悴損”的詞人。這“憔悴損”的黃花意象正是詞人晚年飽受摧殘的生命狀態(tài)的自喻和凄楚慘怛之情的物化。

如果說《聲聲慢》中的還只是殘花，還有殘損的生命存在，而《武陵春》中的花則是生命的消亡了：

“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流?！?/p>

“風住塵香花已盡”，在無情的東風里，枝頭的花兒盡數(shù)飄落，葬身于泥土，消失了她們的美麗與芬芳，結(jié)束了她們的一切，乃至生命。這落花不正是詞人自己嗎？在無情的命運的風雨里，自己的一切都落盡了：美好的青春，甜蜜的愛情，幸福的時光，人生的希望……“物是人非事事休”，什么都結(jié)束了，一切的一切！這被吹落的花兒比喻著她人生希望的喪失乃至生命的隕落，她也該像這花兒一般融入泥土，去找取自己靈魂的最后歸宿吧！由于這種獨特的隱喻關(guān)系，這些花意象便成了詞人的化身和象征，同時也使作品達到了花亦人，人亦花，物我一體的絕妙境界。

總之，李清照花意象的自喻特征是非常鮮明的。隨著她人生的變化，這些花意象由“嬌”到“瘦”， 由“瘦”到“殘”，由“殘”到“盡”，形象鮮明地隱喻著女詞人在不同的人生時期的生命狀態(tài)和情感歷程。透過李清照的花意象，我們仿佛看到了這位卓然傲立于宋代詞壇上的“女人花”那絢麗和凄婉的人生。李清照的花意象具有著極為豐富的審美意蘊，她將以永恒的魅力，感染和陶冶著后世人們的心靈。