盧健飛

摘 要：在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，融入中國傳統(tǒng)音樂元素不僅能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)音樂的繼承和發(fā)展，同時我國音樂也會得到整體上的突破。本文以中國傳統(tǒng)音樂的“音高元素”為切入點(diǎn)，著重從現(xiàn)代音樂融入中國傳統(tǒng)音樂音高元素進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)音樂；音高元素；音色；和聲語言

中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0086-01

中國傳統(tǒng)音樂作為中國歷史文化遺產(chǎn)中的重要組成部分，將其傳承下去同時加以創(chuàng)新和發(fā)展，是廣大音樂人的責(zé)任和義務(wù)。在現(xiàn)代化音樂創(chuàng)作過程中，不僅僅對西方音樂的要素加以引用，同時也應(yīng)結(jié)合傳統(tǒng)中國音樂的一些特點(diǎn)，這種構(gòu)成從直音和十二平均音律的中西結(jié)合，就可以根據(jù)各自的特點(diǎn)，重新結(jié)合。為此，本文將現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中傳統(tǒng)音樂音高元素的繼承與創(chuàng)新進(jìn)行研究。

一、單個音的腔化

1.中國傳統(tǒng)音樂中單個音的基本形態(tài)。中國傳統(tǒng)音樂中包括對四種主要形態(tài)，有單個音形態(tài)的直音、腔音的對比形式，同時還有作為補(bǔ)充狀態(tài)的自由音與噪音。其中單個音是構(gòu)成完整的音樂基礎(chǔ)，通過對單個音的旋律和和聲整理，從而表現(xiàn)出不同的意境。

2.腔音運(yùn)用的重新運(yùn)用。腔音的運(yùn)用，就是根據(jù)中國傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)特點(diǎn)，通過對單個音的各種組合，從而達(dá)到更好的效果。當(dāng)前就有些作曲家，融入中西元素，進(jìn)行作曲。但是曲目中，多以單個音的直音形式存在，對于腔音的引入，慢慢被忽略。

3.傳統(tǒng)形態(tài)腔音的現(xiàn)代延伸。腔音對于中國傳統(tǒng)音樂來說，是一種特別的展示。對于傳統(tǒng)腔音的展示，應(yīng)該注意融入現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作中去。顫音從速度和幅度上，可以看到顫音在各種傳統(tǒng)音樂中，是有一定比重的。

4.對十二平均律音高的偏離。在西方音樂體系中，對于十二平均律師一種較為常見的音高元素，它通過律制的加工，主導(dǎo)專業(yè)音樂。中國傳統(tǒng)音樂的音高，除了腔音中體現(xiàn)不穩(wěn)定性，應(yīng)該注意顫音等音高的表現(xiàn)。

二、單個音的音色

1.中國傳統(tǒng)音樂中單個音的音色。對單個音的關(guān)注，中國傳統(tǒng)音樂元素，在音色方面，是變化的。通過強(qiáng)調(diào)單個音的音高變化，從而對音色細(xì)膩地處理，就能夠達(dá)到傳統(tǒng)音樂蘊(yùn)含的內(nèi)在藝術(shù)性。音色與音高是單個音的兩個表現(xiàn)因素，音高是線狀的高低表現(xiàn)，音色則是虛實(shí)的展示，對音高的處理上，應(yīng)該針對單個音的表現(xiàn)上給予關(guān)注，中國傳統(tǒng)音樂中，可以從樂器上展示音色，同時可以從演奏方法上展示。

2.現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中對單個音音色變化的追求。通過對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的不同音色平價，可以看出，音色中的人聲，是非常關(guān)鍵的。對音樂創(chuàng)作過程中，對人聲的表現(xiàn)方面，應(yīng)該融入音樂創(chuàng)作的考慮因素。人聲的真假音和音高顫動的變化等，都可以融入民族音樂的展現(xiàn)力上來。在單音節(jié)中，注意感受發(fā)音變化。尤其與發(fā)音一起的延長咬字等民族音樂中出現(xiàn)的各種獨(dú)特的審美表現(xiàn)，可以結(jié)合戲劇性的特點(diǎn)，融合入當(dāng)前作曲創(chuàng)作中。

3.單個音形態(tài)與觀念的立體化拓展。中國傳統(tǒng)音樂的單個音的相關(guān)因素上看，腔化和音色的線性變換中，體現(xiàn)出多種旋律的不同，從這種立體音域變化，從而對相關(guān)的得音進(jìn)行單個音處理。可以有散音的低音處理，高音的滑音處理，高低音縱向單個音處理，就產(chǎn)生了立體。從向上和向下的雙方位處理，就可以感受到單個音的立體化效果?，F(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，應(yīng)該對單個音的裝飾音立體化可以從腔音中的棱角階梯變化，看出狀態(tài)不同。

三、引用傳統(tǒng)旋律

傳統(tǒng)音樂中，應(yīng)該注意到民間音樂的相關(guān)風(fēng)格差異性?，F(xiàn)代創(chuàng)作中，應(yīng)該對各種作品要素的旋律不同，通過對西方音樂的調(diào)整，從而進(jìn)行加工和創(chuàng)作的融合方式。通過這種汲取以及揚(yáng)棄的過程，就能夠促使現(xiàn)代作曲，對這種傳統(tǒng)素材，更好的展現(xiàn)。引用的旋律可以從傳統(tǒng)音樂中的各種元素上看，不同表現(xiàn)的旋律不同，傳統(tǒng)旋律能夠更好的與聽者交流。

1.原樣引用。傳統(tǒng)音樂中現(xiàn)代創(chuàng)作是的旋律引入時，可以通過以下幾種方式，達(dá)到原樣引用的效果。首先可以通過改編，從而達(dá)到音樂創(chuàng)作的審美結(jié)合的效果。從改編過程中對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的多種表達(dá)元素上看，結(jié)合現(xiàn)代的觀念，但是保存原有的旋律等，從而達(dá)到一個新的音樂狀態(tài)。其次通過對傳統(tǒng)旋律的直接飲用，作為創(chuàng)作歌曲的主題，也能夠很大程度上體現(xiàn)出民族音樂特色。最后在現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作時，也可以使用直接引用原生態(tài)民間音樂，這樣就能夠更好的進(jìn)行純樸的民風(fēng)與當(dāng)前音樂結(jié)合。

2.變化引用。在對傳統(tǒng)旋律的引用過程中，應(yīng)該對傳統(tǒng)旋律的原有音區(qū)把握，多旋律相關(guān)的速度和節(jié)拍，進(jìn)行改進(jìn)，從而突出創(chuàng)新的風(fēng)格。從琵琶曲中的宮調(diào)式音樂特色，從而用短小的材料和結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充，從而對五度音等，從可塑性出發(fā)，就可以看到作品的特色。對傳統(tǒng)旋律的自由截取中，可以從幾個片斷的旋律保持上，對相關(guān)輪廓變化，從而在新創(chuàng)作的曲目中，融入新的理解，對民族傳統(tǒng)曲目這種變化引用的保留，需要從新作品中進(jìn)行結(jié)合，促進(jìn)各個年齡段都能夠?qū)π伦髌凡慌懦?、不遺忘，喜聞樂見，從而達(dá)到共同繁榮的成果。

3.拼貼引用。這就是把原有的幾個作品片段，進(jìn)行粘合的一個過程。這些片段的拼合，可以在音樂中，更好的保持原生性，但是又能夠表達(dá)更好的效果。這種拿來和再造的過程，就是拼貼的精華汲取過程。通過對不同傳統(tǒng)曲目的橫向順時瓶貼，從而促使作品更完美。同時可以通過縱向拼貼的方法，通過對單個音的旋律因素，進(jìn)行組合，這種非傳統(tǒng)的手法，可以更好的促使作品達(dá)到更高意境。

四、引用傳統(tǒng)旋律元素

1.引用傳統(tǒng)旋律的特性音調(diào)。從傳統(tǒng)旋律的音程上看，可從幾個音上看到旋律的變化，這樣的音階調(diào)式，可從樂節(jié)中找出獨(dú)立性的特點(diǎn)，通過音調(diào)的引入，從而對作品的風(fēng)格給予更好的體現(xiàn)。調(diào)式可以從音腔中上，看到音調(diào)的處理，重復(fù)的方式和手法，可以體現(xiàn)作品的獨(dú)特性。

2.引用傳統(tǒng)音階、調(diào)式。音階和調(diào)式式音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)，從音高的要素上看，音程和旋律引用時，是較靈活的。有五聲音階的調(diào)式，這種張力可以動靜結(jié)合的效果。其次有五聲性七聲音階及其調(diào)式，這種更細(xì)化的變音，是風(fēng)格具體化。最后還包括特殊音階和調(diào)式的方式，對于特殊情況的處理，是能夠很好的在創(chuàng)作中，融入傳統(tǒng)因素。

3.引用傳統(tǒng)旋律中的語言性元素。每個語系中，都有獨(dú)特的民族特色，對不同語言的處理和方言的引入，也是傳統(tǒng)旋律處理的特點(diǎn)?，F(xiàn)代作曲創(chuàng)作，就可以充分重視這種語言性元素，從而取得更特別的效果。

五、中國音樂風(fēng)格相適應(yīng)的現(xiàn)代和聲語言

旋律和多聲的處理這種中國傳統(tǒng)音樂與西方復(fù)調(diào)式和聲結(jié)合，從相關(guān)的處理來看首先，三度疊置和聲的民族化與復(fù)雜化，應(yīng)該是必須處理矛盾的尖銳化。從這些三度結(jié)構(gòu)和聲探索和理論總結(jié)，對五聲性旋律的調(diào)式音程方法，化橫為縱等，都是可以帶來曲目表現(xiàn)色彩的。三度疊置和聲的構(gòu)成，雖然有些矛盾存在，但是和聲色彩性，應(yīng)該從調(diào)和上凸顯柔和色彩，從而旋律才能協(xié)調(diào)。

六、結(jié)論

綜上所述，中國傳統(tǒng)音樂是我國文化瑰寶，應(yīng)該得到重視，并且對其進(jìn)行傳承與發(fā)展。但是當(dāng)前的音樂領(lǐng)域多數(shù)為現(xiàn)代音樂，導(dǎo)致傳統(tǒng)音樂沒有得到很好的發(fā)展。因此，文中從傳統(tǒng)音樂的單個音開始研究，通過橫向線條中的傳統(tǒng)旋律及其構(gòu)成要素和縱向多聲織體的考慮，對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)音樂的音高元素繼承和創(chuàng)新進(jìn)行討論，希望能夠使得傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂更好地融合到一起，共同發(fā)展。

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