李琰

摘要：聲調(diào)是依附在音節(jié)上的超音段成分，主要由音高構(gòu)成；現(xiàn)代普通話中，全部字音分屬四種基本調(diào)值：高平調(diào)、高升調(diào)、降升調(diào)、全降調(diào)，聲調(diào)調(diào)值變化主要是由聲母的變化造成。從中古音到現(xiàn)代漢語，聲調(diào)變化可以總結(jié)為：平分陰陽，濁上歸去，入派四聲。

關(guān)鍵詞：聲調(diào)演變史；調(diào)值；音韻

普通話中，大約有400多個基本音節(jié)，因此，聲調(diào)在區(qū)別意義方面有重大作用，聲調(diào)與聲母、韻母的地位同樣重要，漢語是一種有聲調(diào)的語言，這也是與世界其他語言具有區(qū)別性的重要特征之一。

聲調(diào)是指有區(qū)別意義作用的音節(jié)高低升降變化，調(diào)值指依附在音節(jié)里高低升降的音高變化的固定格式，也就是聲調(diào)的實際音值或讀法，一般采用趙元任創(chuàng)制的“五度標(biāo)記法”來標(biāo)記聲調(diào)。調(diào)值的語音特點有二：第一，調(diào)值主要由音高構(gòu)成，音的高低決定于頻率的高低；比如，男女生理結(jié)構(gòu)不同，聲帶有別，男生聲音更加低沉粗重，女生聲音更加高亢尖細(xì)，因此，雖然讀同一個詞語音高格式相同，但是，具體數(shù)值卻不同。第二，構(gòu)成調(diào)值的相對音高在讀音上是連續(xù)的、漸變的，中間沒有停頓，沒有跳躍。

考察上古聲調(diào)主要是《詩經(jīng)》用韻，從押韻的角度看，《詩經(jīng)》主要是同調(diào)相押，表現(xiàn)出聲調(diào)之別。從《詩經(jīng)》用韻看，聲調(diào)大體為平上入三聲，而去聲猶在萌芽，尚未形成一個獨立的調(diào)類。王力先生提出上古音調(diào)可分為舒促兩類，舒聲有平聲、上聲，促聲有長入、短入。中古時期，聲調(diào)有“平、上、去、入”四聲，而《切韻》、《廣韻》等都是按照四聲分韻。在我國南朝齊梁之際，受佛教轉(zhuǎn)讀佛經(jīng)聲調(diào)影響，開始用宮商角徽羽五音讀音，隨后，出現(xiàn)平上去人四聲，并且廣泛應(yīng)用于詩歌創(chuàng)作和韻書編制等各個領(lǐng)域。因為平聲長且平，而其它三聲或轉(zhuǎn)折或急促，所以又被分為平仄兩大類；在古代詩詞創(chuàng)作中有規(guī)律地交替使用這兩大類，可使詩詞音調(diào)抑揚頓挫，悅耳動聽，使人有音樂旋律的美感。周德清在《中原音韻》中明確指出，近代音的聲調(diào)分為陰平、陽平、上聲、去聲，這與現(xiàn)代北京話四聲大體相同。概括地講，近代音聲調(diào)特點是：平分陰陽，濁上歸去，入派三聲。在《廣韻》時代只有一個平聲調(diào)類，到現(xiàn)代分化為陰平和陽平兩個調(diào)類，這就是“平分陰陽”。平聲分化以聲母的清濁為條件，清聲母字（包括全清和次清）變成了陰平，濁聲母字（包括全濁和次濁）變成了陽平；而古清聲母平聲字今為陰平調(diào)，古清聲母平聲字今為陰平調(diào)，古次濁聲母平聲字今為陽平調(diào)。“濁上歸去”這里的“濁”指全濁聲母，不包括次濁聲母；全濁上聲變?yōu)槿ヂ?，早在唐代已?jīng)開始，在宋代成為一種規(guī)律普遍開來。全濁上聲變?yōu)槿ヂ曋?，上聲字減少了，去聲字增多了。所以今天普通話中上聲字較少，其中更是罕見古全濁聲母字。隨著入聲韻的消失，入聲字歸到陰聲韻，它們的入聲調(diào)也就消失了，分別歸入了平聲（陰平，陽平）、上聲和去聲。這就是所謂的“入派三聲”。總的看來，古全濁的入聲字變?nèi)虢裉炱胀ㄔ掙柶?、次濁入聲字變?nèi)肴ヂ暎逡袈暷傅娜肼曌址謩e派入陰平、陽平、上聲及去聲，沒有十分嚴(yán)格的規(guī)律。

在中國方言中，調(diào)值是有區(qū)別的。以北方方言中的吉林地區(qū)為例，長春的陰平為44，陽平為24，陰上為213，陰去為52，沒有入聲；白城的陰平為33，通化的陰平為323，其余相同。

研究表明，聲調(diào)與聲母變化是互相影響的，聲調(diào)的變化是由于聲母的變化造成的。由上古音到中古音，聲母發(fā)生轉(zhuǎn)變，具體如下：第一，輕唇音產(chǎn)生，早期聲母系統(tǒng)沒有“非敷奉微”四個輕唇音，到三十六字母時代，輕、重唇音才分開。第二，舌上音產(chǎn)生。第三，莊組與章組合流。第四，喻三（云）、喻四（以）的合流。中古音在《中原音韻》產(chǎn)生分并，聲母系統(tǒng)特點如下：第一，濁音清化，漢語共同語的聲母系統(tǒng)趨于簡化，其中最普遍的一個規(guī)律是濁音清化，即除了次濁聲母外，所有的全濁聲母都變成了清音。第二，輕唇音非敷奉合并，中古音系里，輕唇音還未從重唇音內(nèi)分化出來，到了《中原音韻》時代，非敷奉合并為唇齒擦音[ f ]。第三，零聲母字增加，中古時代零聲母只有一個影母，而在《中原音韻》里疑、影、云、以聲母增加為零聲母，明代蘭茂的《早梅詩》更是確定了這幾個零聲母。第四，知、莊、章三組合流。第五，見、精系三、四等字尚未腭化。從近代到現(xiàn)代聲母也發(fā)生變化，舌面音產(chǎn)生，微母消失。從此，現(xiàn)代漢語普通話聲母系統(tǒng)形成。

正是因為聲母系統(tǒng)在不斷變化，導(dǎo)致聲調(diào)調(diào)值的變化，二者互相影響，互相推進；在演變過程中，由于地域性原因，或保留，或丟失一部分的內(nèi)容，所以，不同地區(qū)有不同方言，不同方言之間的調(diào)值也存在著差異。因此，分析聲調(diào)演變史，從而了解其中規(guī)律，如此一來，對看待方言中調(diào)值變化有著重要的意義。通過諸如此類的研究，把握不同地區(qū)，不同方言間包括調(diào)值的差異等等問題和方向，對不光方言乃至整個語言學(xué)都有著重要的意義。正如前文所述，由于聲母系統(tǒng)在不斷變化，導(dǎo)致聲調(diào)調(diào)值的變化，二者互相影響，互相推進；在演變過程中，地域性原因，導(dǎo)致聲調(diào)調(diào)類的一些變化，這恰好體現(xiàn)了文章的觀點。