李潔

摘 要：古典主義繪畫(huà)是感性與理性的結(jié)合。古典主義繪畫(huà)中每一步都是非常有邏輯有計(jì)劃的，是建立在可靠地知識(shí)和對(duì)材料訓(xùn)練的有素的運(yùn)用基礎(chǔ)之上的。古代的油畫(huà)大師靠他們一代又一代的實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出方便我們學(xué)習(xí)運(yùn)用的方法，即古典主義油畫(huà)技法。在學(xué)習(xí)古典主義繪畫(huà)時(shí)，除基本認(rèn)知外，必須了解各種技法程序之間的基本關(guān)系，靠科學(xué)和實(shí)踐相結(jié)合來(lái)解決繪畫(huà)中遇到的技法問(wèn)題，材料及繪畫(huà)法則對(duì)任何畫(huà)家畫(huà)派來(lái)說(shuō)都是一樣重要的，這是繪畫(huà)的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：古典主義繪畫(huà)；魯本斯；特點(diǎn)；技法

學(xué)習(xí)繪畫(huà)本身需要模仿，在模仿的基礎(chǔ)上才能進(jìn)行創(chuàng)新。創(chuàng)作的過(guò)程中要有目的性，要注重學(xué)習(xí)研究一代代的古代大師在實(shí)踐中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)與方法，注重去學(xué)習(xí)了解大師作品背后的故事，學(xué)著細(xì)細(xì)的品讀他們的思想情感和人生經(jīng)歷，感悟他們對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)并且學(xué)習(xí)他們對(duì)理性的追求。

一、古典主義繪畫(huà)的特點(diǎn)

（一）感性與理性的結(jié)合

以魯本斯畫(huà)的女兒肖像畫(huà)《克拉拉·賽琳娜·魯本斯的肖像》為例這幅畫(huà)讓觀眾直視孩子的面部，這種手法是其他任何肖像作品都無(wú)法比擬的。作品中的小女孩率真的直面觀眾，如此的神情在當(dāng)時(shí)典型的肖像畫(huà)中很少出現(xiàn)。魯本斯手法嫻熟，運(yùn)用顏色來(lái)捕捉孩子臉上的天真爛漫，皮膚的暖色調(diào)和灰綠色的背景以及孩子的衣著形成明顯的對(duì)比；她紅撲撲的臉頰和鼻子、高高的額頭傳達(dá)出強(qiáng)烈的生動(dòng)性。

這幅畫(huà)之所以觸動(dòng)人心是因?yàn)樗聪蛴^者傳達(dá)作者的情感又有其獨(dú)特的技法。他的作畫(huà)原則主要是用大量不透明的顏料涂于亮部，而保持暗部薄而透明，不然，古典畫(huà)中傳統(tǒng)的底色便毫無(wú)意義。如果說(shuō)有某種技法，能以其杰出的保存性，令人信服地證明其正確性的話，那就是魯本斯的技法。

古典主義繪畫(huà)多是理性的模仿自然，畫(huà)家在繪畫(huà)之前一定有他對(duì)自然的感悟、對(duì)宇宙的探索和對(duì)生命的熱愛(ài)以及對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持不懈，要不然經(jīng)歷了多少世紀(jì)歷史變遷和時(shí)代更迭的作品今天就不會(huì)那么完整的呈現(xiàn)在我們眼前了。古代繪畫(huà)過(guò)程中每一步都是非常有邏輯有計(jì)劃的，一切都是建立在可靠地知識(shí)和對(duì)材料訓(xùn)練的有素的運(yùn)用基礎(chǔ)之上的，古代的繪畫(huà)大師靠他們一代又一代的實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出方便我們學(xué)習(xí)運(yùn)用的方法，這些方法可以來(lái)指導(dǎo)我們的實(shí)踐。

（二）步驟性強(qiáng)、暗部薄亮部厚

古典油畫(huà)技法的步驟性很強(qiáng)，創(chuàng)作的每一步都是在有計(jì)劃地進(jìn)行著。包括畫(huà)布底子的制作、起稿、單色素描、上色、深入刻畫(huà)以及每一步用油的控制都在計(jì)劃之內(nèi)。因?yàn)槔L畫(huà)是分步驟進(jìn)行的，所以出現(xiàn)了問(wèn)題也能及時(shí)調(diào)整或者想補(bǔ)救的方法。又因?yàn)楣诺溆彤?huà)技法暗部薄亮部厚的特點(diǎn)，它的可畫(huà)性很強(qiáng)，只要是畫(huà)面不夠和諧統(tǒng)一或是刻畫(huà)不深入的地方都可以反復(fù)罩染、提白來(lái)調(diào)整畫(huà)面。在每一步完成之后，如果畫(huà)面不平整，尤其是第一遍，因?yàn)樽龅恼?huà)的基礎(chǔ)，不需要對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行深入的刻畫(huà)，筆觸太明顯的地方應(yīng)該減弱筆觸。第三四遍建議再在亮面加個(gè)層次也就是用再亮點(diǎn)的白來(lái)提白，暗部建議用重一度的透亮的顏色加油薄薄的邊畫(huà)邊罩染，而且建議到了刻畫(huà)的時(shí)候該有筆觸的地方要明確點(diǎn)，這樣經(jīng)過(guò)反復(fù)的罩染提白之后豐富了層次也增強(qiáng)了明暗的對(duì)比。

二、底子的制作

底子的制作是一切的基礎(chǔ)，是至關(guān)重要的。

（一）畫(huà)布的選擇

畫(huà)布選用亞麻布。因?yàn)楫?huà)布選用的是紡織品，紡織品是由成直角交織的經(jīng)線和緯線織成的，這樣線與線緊密地纏繞在一起就織成最密實(shí)的布。而亞麻織成的畫(huà)布紋路也相對(duì)來(lái)說(shuō)較細(xì)密。注意：選擇的畫(huà)布要均勻，經(jīng)緯線長(zhǎng)度要標(biāo)準(zhǔn)，質(zhì)量低劣的畫(huà)布結(jié)點(diǎn)多、空隙大。

（二）畫(huà)布的繃裝

在繃畫(huà)布是應(yīng)該注意框子本身不要變形，在繃裝的時(shí)候，應(yīng)注意畫(huà)布的編織線要和框邊平行。把框子放在畫(huà)布上，畫(huà)布的四個(gè)邊必須超出2.5厘米，用畫(huà)布鉗分別在對(duì)應(yīng)兩邊把畫(huà)布中間一段拉平拉緊，在中間對(duì)應(yīng)的兩側(cè)釘上預(yù)備釘，然后，用“米”字方式依次用畫(huà)布鉗把畫(huà)布拉平拉緊，用鉗子在相應(yīng)的位置釘上釘子，完成之后，把事先的預(yù)備釘依次取下用鉗子拉平拉緊釘上釘子。畫(huà)布不要繃太緊，力度要均勻。太緊的話會(huì)破壞了畫(huà)布自身的經(jīng)緯線，這樣會(huì)影響作品后期的深入刻畫(huà)。

（三）畫(huà)布底子的制作

由于亞麻布有很多的孔隙和布結(jié)子，布面粗糙，吸收性很強(qiáng)，如果直接畫(huà)油畫(huà)的話會(huì)吸油，不美觀而且不結(jié)實(shí)。所以要在畫(huà)布和油畫(huà)顏料之間做一層隔離膜，就是我們說(shuō)的“畫(huà)底”，它作為一個(gè)色層的基礎(chǔ)圖層是有厚度和覆蓋了的，而“底料”則是用于這一圖層的材料，建議自己調(diào)制，可以用成品“老人頭”牌的樹(shù)脂底料來(lái)刷涂，俗稱“白乳膠”，它的工業(yè)用途很廣泛，它可以將亞麻布的纖維密封，不會(huì)因?yàn)樵俅挝蘸歪尫潘侄蛎浭湛s。涂膠的時(shí)候，要用適量的水來(lái)稀釋，前兩遍要稀薄，后一遍要等前一邊干透之后再刷，第三遍要比前兩遍稍厚點(diǎn)，每一遍干透之后要用砂紙打磨，砂紙遵循先粗后細(xì)原則，打磨的時(shí)候注意不要太過(guò)用力，必須要在畫(huà)布的背面和框子間輕輕墊一塊硬紙板，防止畫(huà)布上出現(xiàn)畫(huà)框的“烙印”。然后，用立德粉加乳膠加水稀釋，薄薄的多刷幾遍，干透之后，用同樣的方法打磨，這是應(yīng)選用細(xì)砂紙或舊砂紙輕輕打磨。在做好的底料中逐漸地加入適量的熟化亞麻油，干后輕輕打磨至畫(huà)布平整光滑細(xì)膩即可。

三、古典主義繪畫(huà)的主要步驟以及用油

作畫(huà)的整個(gè)過(guò)程都是有計(jì)劃的，把形體和色彩問(wèn)題分為兩個(gè)不同的階段解決。在基礎(chǔ)階段，就是說(shuō)在底色層中，先解決素描關(guān)系，塑造形體，畫(huà)面空間，這對(duì)涂在上層的顏色要求要明亮和透明。

（一）起稿

用木炭條在畫(huà)布上直接起稿，起稿時(shí)主要是用線條勾勒出靜物的輪廓和結(jié)構(gòu)，因?yàn)槟咎織l質(zhì)地松軟不會(huì)損壞畫(huà)布。然后用布輕輕撣多余的炭粉留下淡淡的線稿，然后用生褐加土紅調(diào)和快干油加松節(jié)油重復(fù)勾一下輪廓和結(jié)構(gòu)，干后用布蘸上精煉亞麻油擦拭畫(huà)面（之后的每一步干透之后都要用布和精煉亞麻油擦拭）。

（二）單色素描

土紅底子：用熟褐加土紅做單色，顏色偏暖。要用油（快干油加松節(jié)油各一份適量加入些速干劑）調(diào)和，干透之后同樣用布蘸上精煉亞麻油擦拭。這一步主要是塑造形體，素描關(guān)系要強(qiáng)烈，遵循的原則是暗部薄要透底色。

暖色底子的作用是強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系，塑造形體，豐富層次，拉伸畫(huà)面空間感。

黑白單色素描：不同于正常提白的是，黑白單色的素描順序就像畫(huà)素描的順序一樣，方便理解運(yùn)用，畫(huà)面進(jìn)度穩(wěn)定。應(yīng)預(yù)先調(diào)好黑、白、灰三個(gè)顏色存放在小盒里（注意盡量不要與空氣接觸太長(zhǎng)時(shí)間，以防時(shí)間長(zhǎng)風(fēng)干了和灰塵進(jìn)入影響畫(huà)面整潔），用正常畫(huà)素描的順序刻畫(huà)靜物，這樣顏色固定，畫(huà)面統(tǒng)一。

注意：遵循暗部薄亮部厚原則，透出上一步的土紅底子，用油和上步一樣；用油原則遵循“先瘦后肥”；畫(huà)背景的時(shí)候要注意物體的邊緣線虛實(shí)變化，背景的顏色要掃云要薄薄的壓住邊緣線，這樣處理是為了畫(huà)出空間。

作用：在單色素描底子的基礎(chǔ)上進(jìn)一步塑造形體，強(qiáng)調(diào)素描明暗關(guān)系，增強(qiáng)靜物體積與畫(huà)面光感。

（三）鋪色

第一遍染色：這一步開(kāi)始解決色彩及深入刻畫(huà)問(wèn)題。

等上一步干透后，大膽的在整個(gè)畫(huà)面分亮部和暗部及背景用不同的顏色罩染。讓畫(huà)面粉一些，透出一層視覺(jué)灰，暗部要薄要透前兩遍的底色，亮部要厚。用快干油調(diào)色。罩染豐富了物體的色層，統(tǒng)一了畫(huà)面，烘托了氛圍。

（四）深入刻畫(huà)

要等上一步干透之后再次提白、罩染，這次提白要在白里面加物體的傾向色，用油調(diào)制的比較粘稠油：厚油、019、速干劑，比列為3：3：1.5。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，古典油畫(huà)技法步驟性強(qiáng)（每一步都是有計(jì)劃有目的的進(jìn)行）和可操作性強(qiáng)（只要沒(méi)上上光油，任何時(shí)候?qū)ψ约旱漠?huà)不滿意了都可以調(diào)整，直至畫(huà)面和諧統(tǒng)一）。其次古典主義繪畫(huà)是理性與感性的結(jié)合。也就是說(shuō)，繪畫(huà)是運(yùn)用適合自己的方法加自我情感的表達(dá)。

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