錢(qián)默+李穎

[摘要]與傳統(tǒng)的數(shù)字電影相比，該片在虛擬角色的塑造上另辟蹊徑，以真實(shí)為創(chuàng)作原則，打造出了與迪斯尼趣味大不相同的數(shù)字電影，為電影創(chuàng)作提供了新思路。本文將嘗試從該片虛擬角色的造型、性格和細(xì)節(jié)三方面，對(duì)片中虛擬角色的塑造進(jìn)行分析，以進(jìn)一步探討虛擬角色塑造的基本方法。

[關(guān)鍵詞]數(shù)字電影 虛擬角色 塑造

在數(shù)字電影中，通常以現(xiàn)實(shí)中不存在的虛擬角色為主角，而虛擬角色中的動(dòng)物形象往往又比人物更能打動(dòng)觀眾，所以數(shù)字電影中的虛擬角色通常又是以動(dòng)物為主角。數(shù)字電影《微觀小世界——迷失的螞蟻谷》（又名《昆蟲(chóng)總動(dòng)員》，以下簡(jiǎn)稱《微》），就是這樣一部以昆蟲(chóng)界的虛擬角色為主人公的電影?！段ⅰ菲捎?D技術(shù)實(shí)景拍攝與cG動(dòng)畫(huà)虛擬角色相結(jié)合的方式，講述了一群瓢蟲(chóng)和螞蟻等昆蟲(chóng)在森林爭(zhēng)奪人類野餐后遺留下的一盒方糖的故事。導(dǎo)演在真實(shí)與虛擬之間游刃有余，讓這部新穎的數(shù)字電影在全球上映時(shí)大受歡迎，影片中虛擬角色的塑造也給觀眾留下了深刻印象。本文將嘗試從該片虛擬角色造型、性格和細(xì)節(jié)三方面，對(duì)《微》片中虛擬角色的塑造進(jìn)行分析，以進(jìn)一步探討虛擬角色塑造的基本方法。

一、虛擬角色的造型分析

數(shù)字電影虛擬角色的造型是指對(duì)劇本中的角色運(yùn)用美術(shù)的造型手段進(jìn)行視覺(jué)形象的塑造，最終由電腦生成二維或三維空間的形象。雖然這些角色形象都是虛擬的，但經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的藝術(shù)處理，仍然會(huì)讓觀眾對(duì)虛擬角色的造型感到真實(shí)可信。虛擬角色的造型在數(shù)字電影的制作過(guò)程中，具有十分重要的地位，是影片的前提和基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)師需要運(yùn)用擬人、夸張、變形等藝術(shù)手段賦予虛擬角色以生命和性格以打動(dòng)觀眾。與美式數(shù)字電影中擬人化的夸張?jiān)煨拖啾龋段ⅰ菲摂M角色造型的最大特點(diǎn)就是在身材比例、顏色、花紋圖案上都十分接近真實(shí)的昆蟲(chóng)，只在最重要的部分合理準(zhǔn)確地進(jìn)行夸張。

紅螞蟻和黑螞蟻是《微》劇中的主角，也是這場(chǎng)昆蟲(chóng)對(duì)戰(zhàn)的正反方，因此他們的造型設(shè)計(jì)成為了電影的關(guān)鍵。從色彩上看，黑螞蟻的色彩讓人感覺(jué)敦厚和質(zhì)樸，而紅螞蟻的色彩則讓人感覺(jué)到兇殘和好斗。從線條上看，黑蟻隊(duì)長(zhǎng)的造型設(shè)計(jì)以曲線為主，顯得圓潤(rùn)而善良，而紅蟻隊(duì)長(zhǎng)的造型設(shè)計(jì)則以直線為主，顯得尖銳而狡詐，這無(wú)疑符合觀眾對(duì)于線條的直觀感受，折射出兩種完全不同的性格特征。從外觀上看，紅螞蟻的紅色外殼在設(shè)計(jì)時(shí)融入了螃蟹的外殼特征，看上去堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，黑螞蟻的外殼卻相對(duì)柔軟輕薄。紅蟻與黑蟻的最大區(qū)別還在于”眼睛”，黑蟻的眼睛圓溜溜的非?？蓯?ài)，紅蟻的眼睛卻是扁長(zhǎng)的，透露著貪婪、狡猾的目光，時(shí)刻瞇起的眼睛更是將他們具有攻擊性的野心展露無(wú)遺。紅黑螞蟻的上顎根，也就是嘴巴，造型上也有區(qū)別，紅螞蟻的嘴巴就像是兩把鋒利的帶有鋸齒的鉗子，而黑螞蟻的嘴巴較小，像是孩子的兩只小手，沒(méi)有絲毫挑釁的意味。同樣是螞蟻，設(shè)計(jì)師還有意讓螞蟻們的外形各異，例如黑蟻小分隊(duì)的螞蟻們有高有矮，體型上有胖有瘦，頭的形狀也有圓有扁。在塑造主角瓢小美時(shí)，設(shè)計(jì)師運(yùn)用圓潤(rùn)的曲線打造出造型可愛(ài)又活潑的小瓢蟲(chóng)，她身材嬌小、圓潤(rùn)，在與家人走失之后，她的身影在寂靜的叢林中留下一個(gè)孤單的圓點(diǎn)，經(jīng)過(guò)與黑螞蟻的相處，漸漸散發(fā)出機(jī)靈、善良、勇敢的氣質(zhì)。

二、虛擬角色的性格塑造分析

虛擬角色性格的成功塑造與否是整部影片成敗的關(guān)鍵。一部好的數(shù)字電影除了有吸引人眼球的虛擬角色造型外，還需具備感染力的角色性格，與生活中的人一樣，也是形態(tài)各異的：愚鈍的、孤傲的、機(jī)敏的、活潑的、風(fēng)趣的等等。設(shè)計(jì)師需要根據(jù)不同的虛擬角色的性格，把握住角色最細(xì)膩的情感思想進(jìn)行性格的塑造，比如驚訝時(shí)凸出的眼球，憤怒時(shí)夸張的嘴形，以及符合角色個(gè)性特征的種種動(dòng)作和表情。雖然在劇情發(fā)展中，跌宕起伏的情節(jié)讓角色的處境和心理波動(dòng)幅度比較大，但只要將角色的個(gè)性自始至終都統(tǒng)一明確地表現(xiàn)在動(dòng)作和表情上，就能保持住角色性格的整體性和貫穿性。

《微》片導(dǎo)演在角色性格的塑造上，盡可能在真實(shí)的基礎(chǔ)上賦予每個(gè)角色獨(dú)特的鮮明的個(gè)性，避免角色性格單一雷同而失去自然界的質(zhì)樸。首先，主要角色都有著靈動(dòng)的眼睛，許多情緒都是利用“眼神”來(lái)完成的。觀眾可以從眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)的方向、角度讀出虛擬角色的個(gè)性，瓢蟲(chóng)的個(gè)性一開(kāi)始比較膽怯，其眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)的頻率就比較低，而詭計(jì)多端的紅螞蟻經(jīng)常相互傳遞眼神，眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)的次數(shù)就多。其次，主要角色之間的交流主要通過(guò)肢體動(dòng)作完成，例如黑螞蟻之間的交流主要通過(guò)兩根觸角相碰，發(fā)出類似于電報(bào)的滴滴聲進(jìn)行交流，不僅符合生物學(xué)上螞蟻用觸角交流的行為，也因?yàn)槿谌肓斯?jié)奏感和音效使之更加有趣。再次，片中瓢蟲(chóng)傳遞情緒的動(dòng)作主要依靠“嘴巴”完成，看過(guò)影片的觀眾一定對(duì)瓢蟲(chóng)的“嘴巴”印象深刻。我們知道，螞蟻、瓢蟲(chóng)的“嘴巴”僅僅作為進(jìn)食的工具而不具備發(fā)聲的功能，為了更好地通過(guò)聲音傳達(dá)影片所蘊(yùn)含的信息，給觀眾在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上以更強(qiáng)烈的感受，影片的設(shè)計(jì)師們還有意對(duì)螞蟻、瓢蟲(chóng)們的“嘴巴”進(jìn)行夸張。無(wú)論是發(fā)出命令還是哼唱曲調(diào)，無(wú)論是相互交流還是自我表達(dá)，瓢蟲(chóng)的“嘴巴”在傳遞信息時(shí)都會(huì)變成一只小喇叭，發(fā)出屬于自己的、有著獨(dú)特節(jié)奏和音調(diào)的聲音。急促的、興奮的、勝利的情緒，音調(diào)和嘴巴的形狀都不相同，將昆蟲(chóng)機(jī)智聰明的性格體現(xiàn)得淋漓盡致，常常讓觀眾會(huì)心一笑。這些昆蟲(chóng)盡管既不會(huì)說(shuō)話，也不會(huì)微笑或哭泣，但是正因?yàn)檫@些有別于人類的缺陷，你才能真正地感受到：這才是真實(shí)的性格各異的昆蟲(chóng)。

三、虛擬角色的細(xì)節(jié)塑造分析

虛擬角色的細(xì)節(jié)是指反映虛擬角色生活狀態(tài)、內(nèi)心世界及其變化的可視的、真實(shí)的、細(xì)小的情節(jié)，這些細(xì)節(jié)的想象、創(chuàng)作的靈感皆源自真實(shí)的生活體驗(yàn)。電影中虛擬角色細(xì)節(jié)的塑造，尤其是角色的個(gè)性、情感、經(jīng)歷等細(xì)節(jié)不能單靠旁白解釋來(lái)完成，需要通過(guò)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的光影聲色、舉手投足這樣的細(xì)節(jié)組成鮮活的生活畫(huà)卷，揭示角色的內(nèi)心世界。虛擬角色細(xì)節(jié)的塑造越真實(shí)越細(xì)膩，電影就越生動(dòng)有趣。《微》中紅螞蟻的造型細(xì)節(jié)、果蠅和瓢蟲(chóng)的動(dòng)作細(xì)節(jié)的塑造尤為突出。

在反派紅螞蟻形象的細(xì)節(jié)塑造上顯然是經(jīng)過(guò)了精心的設(shè)計(jì)，在色彩上使用了奔放、激烈的紅色，在形體上紅螞蟻不僅在體型上比黑螞蟻大，他們的背部也更加壯實(shí)，背上還豎立著堅(jiān)硬而稀疏的毛發(fā)，紅螞蟻隊(duì)長(zhǎng)的眼睛還有一道長(zhǎng)長(zhǎng)的傷疤，有一只紅螞蟻還是殘缺的上顎，兩只眼睛因受傷還不對(duì)稱，這些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)突出了紅螞蟻的好斗，讓這些虛擬角色性格的塑造更加豐滿，給觀眾留下了深刻印象。

該片在虛擬角色細(xì)節(jié)刻畫(huà)上，還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了夸張的手法使角色更加生動(dòng)形象而且頗具幽默感，從而強(qiáng)化了作品的藝術(shù)效果。如果說(shuō)紅螞蟻還是因?yàn)槔孢M(jìn)行破壞，那么影片中的果蠅則是一個(gè)毫無(wú)緣由、徹頭徹尾的搗蛋鬼，他們就像昆蟲(chóng)界的“飛車黨”，在欺負(fù)、追趕瓢蟲(chóng)的過(guò)程中獲得樂(lè)趣，他們毫不費(fèi)力就穿破了蜘蛛編織的網(wǎng)，這一細(xì)節(jié)體現(xiàn)了他們驚人的速度感，讓人印象深刻。果蠅的形象打破了真實(shí)蒼蠅的比例，進(jìn)行了夸張。果蠅的眼睛被夸張放大，在保留真實(shí)蒼蠅軀體基礎(chǔ)上其他的部分比例縮小，形成一種對(duì)比美感，這樣的細(xì)節(jié)刻畫(huà)就具有了獨(dú)特的趣味性，讓人印象深刻。

在塑造電影主角小瓢蟲(chóng)的時(shí)候，設(shè)計(jì)師還運(yùn)用柔和的曲線打造出身材嬌小、圓潤(rùn)的小瓢蟲(chóng)，在電影的片頭，家人庇護(hù)下的小瓢蟲(chóng)第一次經(jīng)過(guò)漆黑潮濕的下水道洞口的時(shí)候，她顯得十分膽怯沒(méi)敢進(jìn)入洞中。而在紅黑螞蟻對(duì)戰(zhàn)危在旦夕的時(shí)刻，瓢蟲(chóng)為了幫助黑螞蟻點(diǎn)燃火藥對(duì)付紅螞蟻，必須進(jìn)入洞中尋找火柴，她第二次來(lái)到這個(gè)洞口，一開(kāi)始她在洞口徘徊，接著準(zhǔn)備轉(zhuǎn)身離去，幾次猶豫地回頭之后，她勇敢地進(jìn)入了洞中，正是這樣的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了電影品質(zhì)的靈動(dòng)之處，呈現(xiàn)出了角色的內(nèi)心成長(zhǎng)。

結(jié)語(yǔ)

《微》片的虛擬角色造型的塑造，就是在絕大部分還原真實(shí)自然的前提下，緊緊抓住每個(gè)角色的性格和形體特征，對(duì)昆蟲(chóng)造型的“擬人化”程度進(jìn)行區(qū)別，只合理準(zhǔn)確地表現(xiàn)其中最重要的部分，進(jìn)行細(xì)微卻又關(guān)鍵的“擬人”，以區(qū)別美式動(dòng)畫(huà)中那些身穿衣服但行為與人類沒(méi)有太大區(qū)別的動(dòng)物角色，這也是《微》片角色造型的塑造成功之處?！段ⅰ菲奶摂M角色性格的塑造，則主要通過(guò)角色的表情和動(dòng)作來(lái)傳遞，這都是設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入觀察后提煉出來(lái)的。由此要求設(shè)計(jì)者需要潛心觀察生活，發(fā)現(xiàn)角色身上的特質(zhì)，塑造獨(dú)特的角色性格?！段ⅰ菲摂M角色細(xì)節(jié)的塑造，融入源于生活的那些最真實(shí)細(xì)膩的細(xì)節(jié)，展示出設(shè)計(jì)師對(duì)于生命的感悟力。由此可見(jiàn)，推動(dòng)角色塑造的是想象力，支撐想象力的是作者的生活積累和對(duì)生命的感悟能力。熱愛(ài)生活、觀察生活、感悟生活，是一切的藝術(shù)出發(fā)點(diǎn)，數(shù)字電影也依然如此。