《孫中山與南京》：情景再現(xiàn)一代偉人

郭曉偉

關(guān)于孫中山的紀(jì)錄片有很多，《孫中山與南京》有所不同，以一個(gè)人和一座城為主線，立意獨(dú)特。為提高可看性，該片運(yùn)用大數(shù)據(jù)分析、動(dòng)畫手段、情景再現(xiàn)手法，結(jié)合嚴(yán)密的史學(xué)考證，還原偉人的真實(shí)。

孫中山；紀(jì)錄片；電視

2016年11月12日，是偉大的革命先行者孫中山先生誕辰150周年紀(jì)念日，為此，江蘇省廣播電視總臺(tái)決定推出一部精品紀(jì)錄片，向一代偉人孫中山先生致敬。2016年8月中旬，南京電影制片廠接到了制作任務(wù)，此時(shí)距離預(yù)定的播出時(shí)間僅剩三個(gè)月，時(shí)間緊迫，責(zé)任重大，我們迅速集結(jié)精英編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，展開紀(jì)錄片創(chuàng)制工作。

我們幾乎搜閱了所有關(guān)于孫中山的紀(jì)錄片，如何避免重復(fù)，找到新的解析維度，成為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最為關(guān)心的問(wèn)題。簡(jiǎn)而言之，就是尋找立意，確定主題。只有站在新的歷史高度，賦予新的思想內(nèi)涵，才能為觀眾及后世留下值得留存的紀(jì)錄片。

孫中山先生在南京總共度過(guò)了94天，但短短94天卻讓他留下了葬于南京的遺愿。我們不禁想問(wèn)，究竟怎樣浩蕩的人生，才足以支撐一個(gè)人留下如此堅(jiān)定的信念?

所謂念念不忘，必有回響。鋪開南京這座歷史文化名城的地圖，我們不難發(fā)現(xiàn)，中山路、逸仙橋、中山碼頭、中山陵都與孫中山先生的名字息息相關(guān)。孫中山與南京，有著怎樣無(wú)法割裂的歷史關(guān)聯(lián)?

大道之行，始于足下。登上中山陵，俯瞰南京城，我們確定了紀(jì)錄片的主題——孫中山與南京。

圍繞這個(gè)主題，我們采訪了中華民國(guó)史研究中心的權(quán)威專家、學(xué)術(shù)泰斗，南京大學(xué)榮譽(yù)資深教授張憲文老師，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)孫中山研究的專家，南京大學(xué)民國(guó)史研究中心教授、博士生導(dǎo)師陳蘊(yùn)茜、韓文寧，中國(guó)第二歷史檔案館研究員郭必強(qiáng)擔(dān)任歷史顧問(wèn)。他們認(rèn)為，關(guān)于孫中山的紀(jì)錄片著實(shí)很多，但以一個(gè)人與一座城構(gòu)成立意的，《孫中山與南京》尚屬首次。

我們還邀請(qǐng)了中國(guó)近代史博物館陳列展覽部部長(zhǎng)劉剛指導(dǎo)創(chuàng)作，文史專家聞慧斌執(zhí)筆撰稿，他們擁有深厚的歷史學(xué)科背景，長(zhǎng)期在總統(tǒng)府、中山陵等文保單位工作，在文獻(xiàn)資料的篩查選用上極為謹(jǐn)慎，將理論與遺址融會(huì)貫通。

如果將紀(jì)錄片比成烹飪，那么史實(shí)就好比珍貴的食材。我們借助于史學(xué)專家數(shù)十年的積累，挖崛到不少稀有食材，但食材再好，沒有高超的廚藝也不行。如何將孫中山與南京的故事娓娓道來(lái)，抽絲剝繭、條理清楚，豐富生動(dòng)、情懷雋永，成為考驗(yàn)編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)的第二道難關(guān)。

“孫中山與南京”是一個(gè)看似好寫的題材，通常來(lái)說(shuō)，只需線性敘述，對(duì)應(yīng)時(shí)間、人物，羅列事件，鋪陳觀點(diǎn)即可。比如，從1912年1月1日，孫中山赴南京就任臨時(shí)大總統(tǒng)起，到1912年4月3日孫中山離開南京，其間發(fā)生了哪些事情，一一陳列，如此這般撐起一部紀(jì)錄片，并非難事。但這樣的紀(jì)錄片，顯然枯燥乏味，既沒有引人入勝的敘事技巧，更談不上深刻的思想和動(dòng)人的情懷。

我們選擇的切入點(diǎn)小，并非一代偉人在南京的事跡羅列。經(jīng)過(guò)再三斟酌，六易文稿，我們最終搭建起《孫中山與南京》的主體框架。

《孫中山與南京》共三個(gè)篇章：“定都南京”“南北議和”“臨時(shí)約法”，以獨(dú)特的視角，詳細(xì)解析了為何選擇南京建立新政權(quán)、南北議和如何推動(dòng)、中華民國(guó)臨時(shí)政府如何搭建等一系列重大歷史問(wèn)題。

在敘事上，我們布局雙線敘事，一明一暗，交織并行。

敘事明線為孫中山在南京的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，即孫中山1912年1月1日赴南京就任，到1912年4月3日卸任離開；敘事暗線為孫中山與南京的歷史傳承，即孫中山的政治舉措和精神思想，對(duì)南京乃至中國(guó)的深遠(yuǎn)影響。

在回答重大歷史問(wèn)題的同時(shí)，我們堅(jiān)持發(fā)揮南京得天獨(dú)厚的遺址優(yōu)勢(shì)，披露了很多鮮為人知的資料文獻(xiàn)，內(nèi)容豐富，極其珍貴。如孫中山就職典禮實(shí)況、孫中山如何組閣、中華民國(guó)臨時(shí)政府機(jī)構(gòu)如何運(yùn)轉(zhuǎn)等等。就連每個(gè)空鏡都盡量做到言之有物。

在文本結(jié)構(gòu)確立，繼續(xù)字斟句酌的同時(shí)，編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)開始冥思苦想具體的電視表現(xiàn)手法。我們總結(jié)了兩個(gè)關(guān)鍵詞：元素，運(yùn)用。

紀(jì)錄片作為一種傳統(tǒng)的電視形態(tài)，這兩年大有興盛之勢(shì)。究其原因，無(wú)外乎兩點(diǎn)。一是人們文化生活的精神需求，二是紀(jì)錄片的革新進(jìn)步。所謂革新，就是表現(xiàn)手法的豐富和多元化。過(guò)去我們做紀(jì)錄片，重在宣教，常常陷入文獻(xiàn)資料的堆砌難以自拔，忽略了觀眾的審美情趣。而現(xiàn)代電視藝術(shù)，要求創(chuàng)作者融入新鮮有創(chuàng)意的元素，在不扭曲史實(shí)的前提下，盡可能增強(qiáng)可視性。

為了提高《孫中山與南京》的可看性，我們首次引入了大數(shù)據(jù)分析。通過(guò)合理的數(shù)據(jù)分析，我們能夠較為準(zhǔn)確地預(yù)估某種表現(xiàn)手法在紀(jì)錄片中所占的比例值。

經(jīng)過(guò)分析研討，我們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的情景再現(xiàn)手法往往控制在百分之三十以下，文獻(xiàn)資料和空鏡則占據(jù)主要篇幅。近年來(lái)，帶有影視特色的情景再現(xiàn)曾引起關(guān)注，但因其成本高、操作難度大，拍不好會(huì)拉低紀(jì)錄片水準(zhǔn)，所以一度飽受業(yè)界異議。

我們認(rèn)為，《孫中山與南京》講述的是一個(gè)人與一座城的歷史，那么空有城沒有人，難免會(huì)留下只聞其聲不見其人的遺憾。于是編導(dǎo)組大膽決定，將情景再現(xiàn)的比例調(diào)整至百分之五十以上。

對(duì)于歷史題材來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)值得冒險(xiǎn)的嘗試。

舉個(gè)例子，“1912年1月1日夜，孫中山以一個(gè)莊嚴(yán)簡(jiǎn)樸的就職典禮，宣告了中華民國(guó)臨時(shí)政府成立，亞洲第一個(gè)共和國(guó)在南京誕生。”

單就解說(shuō)詞而言，這句話沒有任何問(wèn)題。但是作為電視語(yǔ)言，就顯得書面老套沒有感染力。如何解決這個(gè)問(wèn)題?我們根據(jù)部分史實(shí)，模擬再現(xiàn)就職典禮，比如流程、與會(huì)人員，孫中山先生發(fā)表演講時(shí)的內(nèi)容。這些是觀眾從來(lái)沒有見過(guò)的，而且是符合歷史的。

我們希望達(dá)到一種全新的收視效果，觀眾在收看這部紀(jì)錄片時(shí)，既可以收獲了解歷史知識(shí)，又不會(huì)感到沉悶枯燥，解說(shuō)詞與情景再現(xiàn)仿佛融合成一部影視劇，跌宕起伏、扣人心弦，讓紀(jì)錄片脫離說(shuō)教，更加生動(dòng)活潑有帶入感。

從拍攝手法上說(shuō)，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片情景再現(xiàn)多為虛拍，點(diǎn)到為止，我們則根據(jù)腳本內(nèi)容，創(chuàng)作了多達(dá)90場(chǎng)戲的情景再現(xiàn)劇本。負(fù)責(zé)情景再現(xiàn)的導(dǎo)演，與史學(xué)專家充分溝通后，為每一場(chǎng)“戲”都設(shè)計(jì)了臺(tái)詞。這樣做的目的，是為了確保每一個(gè)演員，哪怕是道具式的背景演員都能夠準(zhǔn)確地再現(xiàn)真實(shí)的歷史畫面。這些臺(tái)詞的核心部分都是真實(shí)可考的，就連有些人物的細(xì)微動(dòng)作都是歷史上明確記載的。我們盡可能降低影視劇的戲說(shuō)成分，在情景再現(xiàn)的藝術(shù)性與真實(shí)性上追求融合。

影視演員的中近景表演，能形成特有的情緒感染力，直指觀眾內(nèi)心，帶給他們強(qiáng)烈震撼和感動(dòng)。我們特別向著名演員郭廣平發(fā)出了盛情邀請(qǐng)，郭廣平演技扎實(shí)，作品頗豐，屢屢在重大歷史題材影視劇中奉獻(xiàn)精彩表現(xiàn)，如《人間正道是滄?！贰峨p刺》《絕命后衛(wèi)師》等。此番受邀扮演孫中山，郭廣平倍感神圣，欣然答應(yīng)并為此做了相當(dāng)充分的表演準(zhǔn)備。

劇組從北京請(qǐng)來(lái)資深化妝師，提前半個(gè)月給主要演員定妝，郭廣平的定妝照一出，立刻受到好評(píng)。舉手投足間，神情并茂，栩栩如生。

為提高拍攝進(jìn)度，我們計(jì)劃安排兩組拍攝隊(duì)伍。A組赴武漢、廣州、上海、南京拍攝空鏡和文獻(xiàn)資料。B組則負(fù)責(zé)情景再現(xiàn)，三組機(jī)器同時(shí)拍攝，保障畫面足夠豐富。僅情景再現(xiàn)的拍攝團(tuán)隊(duì)就達(dá)到60人，歷時(shí)20天完成。

導(dǎo)演組、攝像組、燈光組抓緊確定拍攝方案，美術(shù)服化道部門則嚴(yán)格依據(jù)歷史照片布置場(chǎng)地，還原人物造型。為了盡可能再現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景，我們力爭(zhēng)在總統(tǒng)府、中山陵、明孝陵進(jìn)行實(shí)景拍攝，并請(qǐng)文史專家陪同指導(dǎo)，就這一點(diǎn)而言，《孫中山與南京》是唯一的。

在理順文本創(chuàng)作和前期拍攝后，我們的后期策劃工作也提前展開。

前面說(shuō)過(guò)，多元素的靈活運(yùn)用極其重要。后期制作不僅可以彌補(bǔ)前期不足，還能為之增色。但我們更苛刻地認(rèn)為，好的后期制作絕不是修修補(bǔ)補(bǔ)或者錦上添花，必須是完完全全地藝術(shù)加工再創(chuàng)作。

舉個(gè)例子，孫中山為防止并約束袁世凱，提出《臨時(shí)約法》，孫、袁圍繞政府內(nèi)閣人選，展開了明爭(zhēng)暗斗的政治角力，核心事件就是九個(gè)部及其人選，你來(lái)我往，幾經(jīng)變化。這一段歷史充滿張力，本應(yīng)很精彩，文本也花費(fèi)了相當(dāng)篇幅予以講解。但是僅憑情景再現(xiàn)，無(wú)非是開會(huì)再開會(huì)，商量再商量，何況孫中山與袁世凱一南一北，沒有謀面，從影視劇的角度來(lái)說(shuō)，很難形成強(qiáng)烈的戲劇矛盾。這種情況，就需要引入動(dòng)畫手段進(jìn)行豐富。哪九個(gè)部對(duì)應(yīng)哪九個(gè)人，哪些部門人選沒變，哪些變了，通過(guò)專門設(shè)計(jì)的動(dòng)畫一目了然，清清楚楚。

動(dòng)畫運(yùn)用的精髓不是炫技，而是追求創(chuàng)意感和歷史感的完美契合。在展示珍貴的文獻(xiàn)資料，如電報(bào)、新聞時(shí)，我們堅(jiān)持呈現(xiàn)它本來(lái)的質(zhì)感，由于年代較久，有些資料已經(jīng)模糊，我們依然會(huì)用模糊的原件影印做底，再用動(dòng)畫手段模擬當(dāng)時(shí)的筆跡和內(nèi)容。

對(duì)于照片的處理，我們追求靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合。例如孫中山謁陵，既有真實(shí)的歷史照片，又有模擬的情景再現(xiàn)，我們打算用動(dòng)畫銜接過(guò)渡，讓照片上的人物回到現(xiàn)實(shí)，照片與情景再現(xiàn)穿插使用。最后孫中山與眾人合影時(shí)，動(dòng)歸于靜，情景再現(xiàn)隨著照相機(jī)畫面定格，幻化成真實(shí)的歷史照片，巧妙縫合，極具視覺沖擊力。

此外，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、軍事形勢(shì)，均可以用動(dòng)畫設(shè)計(jì)配合槍炮聲音，營(yíng)造置身其中的氛圍，有新意又不失質(zhì)感。

《孫中山與南京》的解說(shuō)詞配音工作，我們力邀著名配音演員任志宏擔(dān)當(dāng)，他的聲音大氣磅礴富有感染力。

（郭曉偉：江蘇省廣播電視總臺(tái)南京電影制片廠總經(jīng)理）