古典音樂唱片的大量重復(fù)，是很有趣的現(xiàn)象。這同文學(xué)名著的翻印是不盡相似的。

據(jù)1933年的統(tǒng)計(jì)，光是英國版的亨德爾的《廣板》，就有37種唱片?！端{(lán)色多瑙河》有41種，《命運(yùn)交響曲》這樣的大部頭，也有40多種。

60年代，按美國所出密紋唱片目錄所收來看，《合唱交響曲》有17種。前面提到的《海頓交響曲全集》，也出過兩種“版本”。70年代那龐大的《貝多芬全集》也有兩種供人選擇。

還可以舉一例?？ɡ瓝P(yáng)于1977年再錄貝多芬的九部交響曲。25年來他已三次錄制這一套杰作了。

瓦格納那需要四個(gè)夜晚才演完的大樂劇《尼伯龍根的指環(huán)》，有兩種版本的全套唱片。

假如這許多不同“版本”各有獨(dú)到之處，那么“版本”是多多益善，正如文學(xué)名著的復(fù)譯。何況音樂作品有賴于演奏者創(chuàng)造性的“解釋”，即便同一個(gè)演奏家，他的每一場(chǎng)演奏都是一次新創(chuàng)造，正如斯坦尼體系對(duì)演員表演的要求那樣。因此，愛好者，尤其是鑒賞家，毋寧是歡迎重復(fù)的。

半個(gè)世紀(jì)以前，你要聽《新世界交響曲》，當(dāng)時(shí)在上海，不難買到至少三種“版本”。其中，哈提指揮英國某樂隊(duì)演奏的那一種，就顯然是頗為平庸。人們激賞的，自然是斯托科夫斯基指揮費(fèi)城交響樂隊(duì)錄的那一套。

像“命運(yùn)”“合唱”這般經(jīng)典之作，如果只流傳著一種“版本”，那就太難使人滿足了！眾多指揮家，對(duì)這些大作品的處理各有千秋，欣賞者也見仁見智，各從所好。又如貝多芬、門德爾松、勃拉姆斯與柴科夫斯基的小提琴協(xié)奏曲，有哪一位名手沒留下唱片呢？可是聽者不厭其重出，至今還在不斷出新的“版本”。

也有好多重出的唱片，并無價(jià)值，魚目混珠，自然也會(huì)在競(jìng)奏中遭到淘汰。