呂維超

【摘 要】創(chuàng)新是美術(shù)的生命與靈魂，而美術(shù)創(chuàng)新又是一項全方位、系列化、深層次的復雜系統(tǒng)工程，其中的重中之重，就是“三跨”——跨越、跨界、跨業(yè)。本文對這“三跨”進行了全面系統(tǒng)、深入細致的研究與論述，力求對于美術(shù)的創(chuàng)新，提供理性思辨與藝術(shù)實踐的雙重參照系。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)；創(chuàng)新；跨越；跨界；跨業(yè)

中圖分類號：J0 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0165-01

創(chuàng)新是美術(shù)的生命與靈魂，然而美術(shù)創(chuàng)新本身，又是一項全方位、系列化、深層次的復雜系統(tǒng)工程，其中的重中之重，可以概括為“三跨”——跨越、跨界、跨業(yè)。為此，本文專門對美術(shù)創(chuàng)新的這“三跨”，進行全面系統(tǒng)、深入細致的研究與論述，力求對于美術(shù)的創(chuàng)新，提供理性思辨與藝術(shù)實踐的雙重參照系。

一、跨越

美術(shù)創(chuàng)新的第一跨是跨越，跨越就是超越，超越的本質(zhì)特征也是創(chuàng)新、一切科學與文藝的創(chuàng)新，都離不開超越。彭吉象先生指出：“藝術(shù)的生命就在于創(chuàng)造和創(chuàng)新。沒有創(chuàng)造，沒有創(chuàng)新，就沒有藝術(shù)。這就意味著藝術(shù)家必須不斷地超越前人，超越同時代人，以及不斷地超越自己?！盵1]P250

美術(shù)上以跨越實現(xiàn)創(chuàng)新的成功范例，不勝枚舉。例如西班牙畫家畢加索，其繪畫的一生就是不斷超越自己的一生：早期作立方主義的繪畫，創(chuàng)造抽象的形以表現(xiàn)科學的實，采用同時用不同角度表現(xiàn)物象的畫法，還采用火柴盒、報紙等實物貼在畫面上，以求奇異。后來又注重原始藝術(shù)，簡化形象。再后來又注重超越現(xiàn)實主義繪畫。又如我國現(xiàn)代冰雪山水畫創(chuàng)始者于志學，就敢于超越傳統(tǒng)、超越前人、創(chuàng)造出重疊法、滴白法、水痕線、揭紙法、雪皴法、潑白法、疊紙法等全新的畫法，實現(xiàn)了長足的大跨越。再如英國現(xiàn)代雕塑家亨利·摩爾，主張把超越現(xiàn)實主義的自由想象與畫家個人對美術(shù)的強烈的人道主義心理感受緊密結(jié)合，在他的雕塑作品系列化的“臥像”中，“以表現(xiàn)人和生命力為主要目標，深刻地揭示出自然對象內(nèi)在的生命力，從而大大拓展了人們的想象空間和思維能力?！盵2]P349

由此可見，跨越是美術(shù)創(chuàng)新的第一步，也是美術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)。

二、跨界

美術(shù)創(chuàng)新的第二跨是跨界，跨界就是綜合、穿越，就是跨過藝術(shù)與科學的界限，跨過美術(shù)中各個門類的界限，實踐新的整合。

其一是“大跨界”，即跨過藝術(shù)與科學的界限，把二者合而為一，融科學于美術(shù)之中。這方面的范例，首推文藝復興時期意大利美術(shù)大師達·芬奇。他本人就集自然科學家、工程師、畫家于一身，他把醫(yī)學中的解剖學、光學中的明暗、幾何學中的圖形，以及物理學中的透視等多門科學學科巧妙地綜合運用于繪畫之中，創(chuàng)作出《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》等驚世名作，創(chuàng)造出人類繪畫史中的一座高峰。

其二是“小跨界”，即跨過美術(shù)中各個門類的界限，創(chuàng)造出新的藝術(shù)品類與藝術(shù)風格。例如我國著名畫家徐悲鴻，力主中西繪畫結(jié)合：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫可采入者融之?！盵3]P968把西方油畫與中國國畫的優(yōu)長融為一體，自成面貌，他的許多名作都馳譽中外。而國畫大師齊白石，早年為木工，后習繪畫，集繪畫、篆刻、書法于一身，并融傳統(tǒng)寫意畫與民間繪畫的技法為一爐，形成獨特的藝術(shù)風格。

由此可見，跨界也是美術(shù)創(chuàng)新的要素之一。

三、跨業(yè)

美術(shù)創(chuàng)新的第三跨是跨業(yè)，即實現(xiàn)藝術(shù)與多種行業(yè)（如工業(yè)、商業(yè)等）的重組，創(chuàng)造出全新的藝術(shù)行業(yè)或藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。

法國當代藝術(shù)評論家斯坦尼指出：“在歐洲同在美國一樣，我們正在自然里尋找新的方向。所謂當代的自然，就是機械的、工業(yè)的和廣告的洪流……日常生活的現(xiàn)實，如今已經(jīng)變成了工廠和城市。在標準化和高效率這兩個孿生的標記之下，所產(chǎn)生的外向性是這個新世界的規(guī)律?！盵4]P350在我國，在社會主義市場經(jīng)濟的大背景與大環(huán)境中，美術(shù)的創(chuàng)新同樣要實現(xiàn)全方位跨業(yè)。

在這方面，同樣有許多成功的范例。例如美國現(xiàn)代“活動雕塑家”考爾德。就創(chuàng)造出用鋼絲把紅黑白等各種顏色的金屬片連接起來的新技法，運用空氣的對流使作品產(chǎn)生柔美的空間變化與動感，其代表作《你好，姑娘們》《螺旋》等，都有這種審美效果。又如建筑設(shè)計與建筑行業(yè)的結(jié)合、園林設(shè)計與園林行業(yè)的結(jié)合、產(chǎn)品（家具、餐具、服裝、汽車、飛機等）設(shè)計與產(chǎn)品生產(chǎn)行業(yè)的結(jié)合、廣告設(shè)計與商業(yè)營銷行業(yè)的結(jié)合……都是跨業(yè)之舉。

跨業(yè)的實質(zhì)，是功效與審美、功能與形式、技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

由此可見，跨業(yè)也是美術(shù)創(chuàng)新的不可或缺的要素。

參考文獻：

[1]彭吉象.藝術(shù)學概論[M].北京：高等教育出版社，2002.

[2][4]陳兆金主編.藝術(shù)鑒賞學導論[M].哈爾濱：北方文藝出版社，2007.

[3]辭海編輯委員會編纂.辭海（縮印本）[M].上海：上海辭書出版社，2000.