【摘 要】查理德曼的鋼琴作品是站在古典鋼琴音樂(lè)的基礎(chǔ)上，賦予了古典鋼琴音樂(lè)全新的光彩和嶄新的生命力。他將古典與流行相結(jié)合，融入了不同的現(xiàn)代音樂(lè)元素，讓古典鋼琴音樂(lè)現(xiàn)代化，其鋼琴抒情方式把鋼琴藝術(shù)珊珊雅致的一面充分地展示出來(lái)，使人們深深感受到鋼琴藝術(shù)具有的輝煌美和熱烈美。并且查理德曼的鋼琴抒情方式還給后人的鋼琴作品創(chuàng)作、改編和演奏帶來(lái)了新的思想和思維，對(duì)開拓鋼琴作品創(chuàng)作具有非常重要的意義。

【關(guān)鍵詞】查理德曼；鋼琴作品；鋼琴抒情方式

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0088-01

20世紀(jì)90年代，查理德曼的鋼琴曲進(jìn)入中國(guó)，引起了中國(guó)人民的喜愛，查理德曼改編了《梁祝》等中國(guó)傳統(tǒng)曲目和《花心》等流行歌曲，使人們開始慢慢喜歡了鋼琴音樂(lè)。他那深情款款的演奏方式以及浪漫的音樂(lè)風(fēng)格，掀起了一股熱烈的鋼琴音樂(lè)狂潮，得到了不同人群的關(guān)注。

一、音樂(lè)情感飽滿、豐富

查理德曼的鋼琴作品一經(jīng)問(wèn)世，就被人們譽(yù)為世界通俗鋼琴之王，他以一種親切、平靜的方式，充分地展現(xiàn)了作品清新、溫文爾雅、純潔的藝術(shù)姿態(tài)。他的鋼琴作品中充滿了浪漫，從接觸音樂(lè)的那一刻，他就努力尋求鋼琴與情感的融合。1976年，查理德曼情調(diào)性的鋼琴表演風(fēng)格卷起了一股熱潮，他演奏的《水邊的阿狄麗娜》使他一舉出名。他的演奏充滿朝氣、活力，蘊(yùn)含著豐富的情感因素，富有彈性和詩(shī)意。如：他把貝多芬的《致愛麗絲》、肖邦的《E大調(diào)練習(xí)曲》等作品化繁為簡(jiǎn)，增加了這些作品的情感內(nèi)涵，讓人們聽到時(shí)，都會(huì)不自覺地被他帶入到親切、安詳和愉快的音樂(lè)世界中，因此，他的音樂(lè)被授予“情調(diào)音樂(lè)”的崇高美譽(yù)。

二、音樂(lè)內(nèi)涵豐富，使人浮想聯(lián)翩

查理德曼的鋼琴作品曲調(diào)優(yōu)美、力度柔弱、速度緩慢，充分體現(xiàn)出了音樂(lè)的內(nèi)涵。他的作品大都以精選或改編一些世界名著的優(yōu)美樂(lè)曲或片段而成，看似簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)潔平緩，但是和弦多以全分解開放式排列出現(xiàn)具備深切的情感體驗(yàn)，獨(dú)具個(gè)性。他的每一件鋼琴作品都會(huì)有一些短小而精煉的樂(lè)句，并且為了達(dá)到完美的演奏需要具備高技巧的演奏能力，也只有有鋼琴演奏技巧和音樂(lè)理論修養(yǎng)的音樂(lè)天才，才能達(dá)到這種藝術(shù)境界。查理德的鋼琴作品是鋼琴技巧、音樂(lè)理論修養(yǎng)和情感處理最完美的結(jié)合體，他具備很高的音樂(lè)理論修養(yǎng)水平，具備改變鋼琴演奏技巧的能力，還具有對(duì)鋼琴演奏超人的理解能力。

三、和聲運(yùn)用獨(dú)具特點(diǎn)，賦予了音樂(lè)新的生命力

和聲音樂(lè)中大小三和弦的開放排列分解形式，能夠表現(xiàn)出優(yōu)美柔情的情感。為了更好地表現(xiàn)鋼琴作品，查理德曼大膽地、創(chuàng)造性地運(yùn)用大小三和弦的開放排列分解形式，來(lái)作為主調(diào)音樂(lè)的陪襯聲部。幾百年來(lái)沒(méi)有一個(gè)人能夠真正地領(lǐng)會(huì)到大小三和弦的作用，通常音樂(lè)家們?yōu)榱吮憩F(xiàn)一個(gè)很短暫的局部柔情，小小翼翼地用那么一點(diǎn)篇幅，但是查理德曼找到了一種完善表達(dá)音樂(lè)情感的最絕妙的方法，將《和聲學(xué)》中最不起眼的排列形式最大限度地發(fā)揮，最大限度地豐富和發(fā)展了《和聲學(xué)》理論，找到了鋼琴與情感的最佳融合點(diǎn)，賦予了《和聲學(xué)》新的生命力。一般情況下，多聲部音樂(lè)分為主調(diào)音樂(lè)與復(fù)調(diào)音樂(lè)，對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，主調(diào)與復(fù)調(diào)的劃分是相對(duì)的。其中，復(fù)調(diào)音樂(lè)能夠展現(xiàn)出和聲的美，聲部相互交織。而主調(diào)音樂(lè)形象鮮明，旋律突出，悠揚(yáng)悅耳。在音樂(lè)創(chuàng)作中，主調(diào)音樂(lè)與復(fù)調(diào)音樂(lè)相結(jié)合的很多。而查理德曼獨(dú)特地運(yùn)用了《和聲學(xué)》理論，大量使用了主調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作手法，使旋律的突出更加強(qiáng)，在旋律的聲部加入了大篇幅的八度演奏，形成了其獨(dú)有的創(chuàng)作與演奏風(fēng)格，充分展現(xiàn)了自身作品的個(gè)性。

查理德曼的鋼琴曲之所以能夠引起轟動(dòng)，是因?yàn)槊總€(gè)人都能從他的音樂(lè)中獲得舒適的享受，他將古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)融為一體，以古典音樂(lè)為基礎(chǔ)，讓人能夠從他的音樂(lè)中達(dá)到心靈上的寧?kù)o。同時(shí)，查理德曼許多作品都使用分解和弦，在高八度上重復(fù)主旋律是他鋼琴音樂(lè)的又一個(gè)顯著特點(diǎn)，右手八度的使用在作品中經(jīng)常出現(xiàn)，具有清新、明快的視聽效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，從鋼琴創(chuàng)作、演奏以及音樂(lè)成就上來(lái)看，查理德曼用現(xiàn)代技法和配樂(lè)，獨(dú)特的鋼琴抒情方式，充分詮釋了古典鋼琴曲圈內(nèi)的大忌，改變了世界音樂(lè)的格局，贏得了最廣泛的聽眾。在一個(gè)《和聲學(xué)》的小小排列形式上，為“樂(lè)器之王”插上了新的翅膀，找到了讓世人驚嘆不已的音樂(lè)新形式，為人們送來(lái)美妙無(wú)比的鋼琴作品，也指導(dǎo)人們更應(yīng)該去認(rèn)真研究《和聲學(xué)》博大精神的豐富內(nèi)涵。

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作者簡(jiǎn)介：

陳文佩（1973-），男，回族，本科，講師。單位：曲靖師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院。研究范疇：音樂(lè)美學(xué)，音樂(lè)史學(xué)，鋼琴，手風(fēng)琴等課程教學(xué)。