楊 勤

（隴東學(xué)院，甘肅 慶陽 745000）

中國古典舞基本功訓(xùn)練中的組合訓(xùn)練探析

楊 勤

（隴東學(xué)院，甘肅 慶陽 745000）

舞蹈是社會(huì)大眾日常生活中的一個(gè)美化元素，舞蹈的種類呈現(xiàn)出豐富多樣的特征，古典舞作為我國舞蹈的獨(dú)特性名篇越來越受到中國姑娘們甚至外國朋友的喜愛以及關(guān)注。舞蹈學(xué)習(xí)是一項(xiàng)十分辛苦的活動(dòng)，需要對舞蹈動(dòng)作進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)以及美化，最終才能達(dá)到良好的舞蹈美的效果。舞蹈表演的完美首先需要扎實(shí)的舞蹈基本功練習(xí)作為基礎(chǔ)。本篇文章立足于中國古典舞基本訓(xùn)練中組合訓(xùn)練的類型解析，對不同組合訓(xùn)練進(jìn)行了分析，希望本篇文章可以帶給舞蹈工作者以及舞蹈愛好者一些專業(yè)思考，共同提升我國古典舞的舞蹈魅力指數(shù)，創(chuàng)造更多優(yōu)秀的古典舞作品。

古典舞；短句組合訓(xùn)練；組合訓(xùn)練；綜合性訓(xùn)練

一、古典舞的短句組合訓(xùn)練

中國古典舞在國內(nèi)以及國際的影響力和追捧度持續(xù)提升，古典舞的魅力韻味能夠充分地展示出姑娘們的柔美，更是對情操的一種陶冶。與此同時(shí)，古典舞的傳承更是中國悠久文化的一種展示，當(dāng)前，中國古典舞的短句組合訓(xùn)練是基礎(chǔ)性古典舞學(xué)員比較常用的訓(xùn)練組合，所謂短句組合訓(xùn)練，主要是借助兩三種簡易的基礎(chǔ)舞蹈動(dòng)作，將它們連貫起來構(gòu)成一個(gè)主體組合，讓舞蹈學(xué)習(xí)者作為輔助性條件能夠反復(fù)練習(xí)，促使古典舞的基本功進(jìn)一步扎實(shí)，為學(xué)習(xí)更高難度的動(dòng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除此之外，短句組合訓(xùn)練更是開拓舞蹈學(xué)員自主練習(xí)的動(dòng)力，可以讓學(xué)生根據(jù)短句組合訓(xùn)練的學(xué)習(xí)基礎(chǔ)不斷地進(jìn)行自我發(fā)散性動(dòng)作的創(chuàng)新，在舞蹈練習(xí)中起到了基礎(chǔ)性的效用。

二、古典舞的組合訓(xùn)練

（一）控制組合訓(xùn)練

控制組合訓(xùn)練是我國古典舞組合訓(xùn)練中的一大重點(diǎn)，也是比較關(guān)鍵的要素。控制性是舞蹈學(xué)員學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)性前提，是對肢體動(dòng)作的良好自我把控以及對舞蹈表演過程中心態(tài)的把控?？刂平M合訓(xùn)練的宗旨是讓舞蹈學(xué)員能夠具備更優(yōu)異的平衡能力，能夠在舞蹈的過程中更好地把控好自己的重心。除此之外，控制組合訓(xùn)練能夠讓學(xué)生從一簡易基礎(chǔ)的舞蹈動(dòng)作逐漸過渡到復(fù)合型的舞蹈動(dòng)作中，這就需要舞蹈習(xí)練者能夠具備較強(qiáng)的控制能力，不僅僅是對身體的控制，更是對舞蹈的技巧控制，控制組合訓(xùn)練遵守身體與舞蹈技巧﹑基礎(chǔ)訓(xùn)練與舞蹈表演﹑舞蹈者協(xié)調(diào)性三大層面之間的融會(huì)貫通，對于舞蹈表演者的發(fā)展具有重要的意義。

（二）旋轉(zhuǎn)組合訓(xùn)練

所謂旋轉(zhuǎn)組合訓(xùn)練，是我國古典舞基本功的練習(xí)階段常見的一大訓(xùn)練方式，體現(xiàn)在舞蹈練習(xí)者能夠保持原地連軸性的不停旋轉(zhuǎn)，有點(diǎn)類似于芭蕾舞者的旋轉(zhuǎn)踮腳練習(xí)，是舞蹈者嬌美的身體魅力的展現(xiàn)。過去中國舞旋轉(zhuǎn)組合訓(xùn)練的模式相對單一化，旋轉(zhuǎn)的方式都是一成不變的，但是伴隨著舞蹈的改進(jìn)以及更新，旋轉(zhuǎn)舞蹈動(dòng)作中添加了很多創(chuàng)新性的元素，因此就呈現(xiàn)出了多樣化的復(fù)合型的旋轉(zhuǎn)方式，旋轉(zhuǎn)的姿勢也越來越呈現(xiàn)出了多樣化，不管在古典舞的訓(xùn)練以及表演中選擇了哪一種旋轉(zhuǎn)方式，都必須首先要做到身體的絕對平衡與穩(wěn)定，保持重點(diǎn)的平穩(wěn)，將動(dòng)作的協(xié)調(diào)性展現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）翻身組合訓(xùn)練

翻身組合訓(xùn)練可以算得上是難度系數(shù)水平提升的一大類型，要求舞蹈表演者要始終維持身體一定程度的傾斜，將腰部作為舞蹈動(dòng)作變幻的基點(diǎn)，緩慢的變化，要維持速度的穩(wěn)定性，這是較好的表現(xiàn)舞蹈表演柔美以及魅力的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。這一組合訓(xùn)練在我國古典舞的舞蹈訓(xùn)練階段的應(yīng)用頻率也比較高，這一組合訓(xùn)練的開展有一定的延展性，能夠一個(gè)舞者獨(dú)立實(shí)行，也能夠多個(gè)人完成一個(gè)組合性的舞蹈表演，尤其是在特定的舞蹈情境的氛圍下，更有助于散發(fā)出舞蹈的魅力，吸引觀眾的興趣，在相應(yīng)的舞蹈配飾的襯托下，能夠給觀眾帶來一場絕佳的視覺盛宴。

三、跳躍組合訓(xùn)練

跳躍組合訓(xùn)練是中國古典舞基本功訓(xùn)練中的一大亮點(diǎn)，對于舞蹈練習(xí)者也有著一定的要求。這一組合的訓(xùn)練首先需要舞蹈者能夠具備較強(qiáng)的跳躍能力，這一能力更多展現(xiàn)在體育運(yùn)動(dòng)過程中，在中國舞的訓(xùn)練中也是比較常見。彈跳力的練習(xí)是必不可少的鍛煉項(xiàng)目，一些舞蹈作品的內(nèi)容詮釋是可以在跳躍性的舞蹈組合動(dòng)作中淋漓盡致地體現(xiàn)出來的，更是一種情感的展現(xiàn)，能夠讓觀眾在大幅度的動(dòng)作展現(xiàn)中去領(lǐng)會(huì)人物的特殊性感情，例如我們常見的孔雀舞的表演，一般是從靜態(tài)的舞蹈場景作為起點(diǎn)展現(xiàn)，隨著劇情的深化，舞蹈者會(huì)伴隨著跳躍性的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)，進(jìn)一步來生動(dòng)直觀地體現(xiàn)孔雀的情緒以及情感的變換。

四、古典舞的綜合性訓(xùn)練

古典舞的綜合性訓(xùn)練是舞蹈者將舞蹈學(xué)習(xí)綜合化演繹的一種體現(xiàn)，不僅僅是動(dòng)作的分類體現(xiàn)，更是動(dòng)作與韻味的一種綜合性的大融合。綜合性訓(xùn)練是我國古典舞基本功訓(xùn)練的后期階段，將分類化的舞蹈動(dòng)作練習(xí)過程完美融合起來，在輔助性因素的存在下，讓舞蹈表演者以及練習(xí)者能夠呈現(xiàn)出特色化的舞蹈展示，對于舞蹈練習(xí)者來說，是一個(gè)較為廣闊的探究空間，與此同時(shí)，這又是對舞蹈訓(xùn)練者綜合性素養(yǎng)的一種要求以及自我提升，能夠讓舞蹈者在不同的古典舞練習(xí)過程中扎實(shí)自身的舞蹈基本功底，積極地進(jìn)行舞蹈習(xí)練的自我總結(jié)，不斷提升自己的舞蹈技巧。更好地進(jìn)入舞蹈的世界，傳達(dá)舞蹈的魅力。

五、總結(jié)

中國古典舞是我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的一種展示，憑借著獨(dú)特柔美的魅力博得了很多人的喜愛，中國古典舞不僅僅在國內(nèi)盛行，更是傳播到了國外，中國古典舞基本功訓(xùn)練中的組合訓(xùn)練是展現(xiàn)古典舞柔美的必經(jīng)之路，需要舞蹈者勤奮練習(xí)，呈現(xiàn)出更加藝術(shù)的舞蹈美感。

[1]王淑娟,金雯雯.中國古典舞基本功訓(xùn)練課組合編排原則研究[J].長江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2016(09).

[2]陳沭河,趙志連.氣韻中的文化流淌——談中國古典舞與傳統(tǒng)文化的關(guān)聯(lián)[J].山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào),2017(12).

J618

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楊勤（1985—），女，漢族，甘肅省慶陽市人，本科，講師，主要研究方向：舞蹈學(xué)。