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        審美之維:基于“文本自足”的閱讀策略
        ——以《囚綠記》的主題解讀為例

        2017-01-29 02:03:50黃梅
        中學(xué)語文 2017年15期
        關(guān)鍵詞:囚綠記自然段文學(xué)作品

        黃梅

        審美之維:基于“文本自足”的閱讀策略
        ——以《囚綠記》的主題解讀為例

        黃梅

        陸蠡《囚綠記》的主題在通行的教參上被解讀為:文章借贊美常春藤“永不屈服于黑暗”的精神,抒發(fā)了自己忠于祖國的情懷,頌揚(yáng)了堅(jiān)貞不屈的民族氣節(jié),表達(dá)了對自由和光明的向往之情。并借“有一天”重見常春藤的期望,祈祝淪亡的祖國河山早日獲得解放。

        這個(gè)結(jié)論其實(shí)是“知人論世”文學(xué)批評方法論的結(jié)果。不過,這種方法論下的主題解讀真的可靠么?

        細(xì)讀文本,不難發(fā)現(xiàn),文章的敘事脈絡(luò)和情感脈絡(luò)在第八自然段發(fā)生轉(zhuǎn)折,在此意義上,文本就此可被粗略地劃分為兩大部分。前半部分重在寫綠的蓬勃和“我”的快活,而“我”在賞綠中生出的喜悅之情,文中第五自然段有明確的敘述:我疲累于灰暗的都市的天空和黃漠的平原,……因?yàn)樵谶@古城中我是孤獨(dú)而陌生的?!Ь氲穆贸毯鸵淹脑S多不快的記憶?!虼?,“我歡喜看水白,我歡喜看草綠”;“我開始了解渡越沙漠者望見綠洲的歡喜,我開始了解航海的冒險(xiǎn)家望見海面飄來花草的莖葉的歡喜”。這種種“歡喜”,實(shí)在是綠色具有的“生命,希望”之意帶給一個(gè)為生計(jì)所累奔波于都市的倦怠者的撫慰。

        文章后半部分始于第八自然段第一句話,“忽然有一種自私的念頭觸動(dòng)了我”,由此,“我”的心理逐漸轉(zhuǎn)變:為了與綠色更接近與親密,囚住綠色;誤認(rèn)綠條長勢更好,生出巨大的喜悅;發(fā)現(xiàn)綠條永遠(yuǎn)向著陽光生長,覺得它不了解“我”對它的愛撫和善意,感到自尊心受損,仍舊囚系住它;看見綠條病損,雖覺可憐,卻惱怒它的固執(zhí),仍舊不放走它;決定在七月尾離開的時(shí)候,恢復(fù)它的自由;”盧溝橋事件”發(fā)生促其提前南歸,臨行前開釋綠條并致以祝福。

        從全文結(jié)構(gòu)來看,文章前半部分所寫的綠的蓬勃和它帶給“我”的慰安,是在為后半部分“我”的囚綠之舉做好鋪墊。全文的重點(diǎn),著力于記敘“我”囚綠的經(jīng)過,以及描寫“我”反省出的“魔念在我心中生長了”的心理活動(dòng)過程。后半部分雖有對綠的渴望光明自由,永不屈服于黑暗的描寫和議論,但從其在全文占據(jù)的篇幅和在文中的實(shí)質(zhì)作用來說,都非這篇文章的題旨要義,而是從屬于“我”的囚綠行為范疇,旨在反襯出“我”這一“以愛之名,行己之私”舉動(dòng)的扭曲。因此,這篇文章所寫的,實(shí)在是一個(gè)關(guān)于“破執(zhí)”的主題,具體來說,就是打破“愛即占有”的執(zhí)念。綠在前后文中的“希望”和“永不屈服”特質(zhì),無法借助一個(gè)“盧溝橋事件發(fā)生了”的時(shí)間點(diǎn),就此托物言志,負(fù)擔(dān)起“象征了不屈服于黑暗,渴望自由、光明的中國人”的所指意義。

        而且,一個(gè)更本質(zhì)的邏輯推論關(guān)系揭示,“我”出于“愛撫和善意”囚禁了綠,綠反抗的是“我”的“愛”,這也與中國軍民對日本侵略者的反抗風(fēng)馬牛不相及。綠在此文語境中,不能僅僅憑借“不屈服”,或是聯(lián)系作者該文寫作之后的人生遭際,而強(qiáng)與歷史事件中的中國人發(fā)生聯(lián)系。教參上流行的主題解讀,則是一種貼標(biāo)簽式的做法,徒顯生硬和牽強(qiáng)了。

        主題解讀占據(jù)了文學(xué)作品閱讀的重要位置,我們講讀懂文本,很大意義上就是在談?wù)撝黝}分析。從《囚綠記》的主題解讀來看,當(dāng)文本處于一個(gè)相對封閉的狀態(tài)和文本被強(qiáng)行打開,鏈接上所謂的寫作時(shí)代背景和作者生平后,分析出的結(jié)果可謂大相徑庭。

        文本閱讀是不是一定要借助“知人論世”?這就要追問時(shí)代變遷和作者經(jīng)歷是否必定影響到文本創(chuàng)作?這個(gè)答案應(yīng)該是肯定的。一個(gè)人的成長經(jīng)歷,社會(huì)時(shí)代風(fēng)氣定然會(huì)對其精神內(nèi)核的形成有塑造作用。然而,需要指出的是,這種影響不能說就一定與作者的每個(gè)作品都有鮮明的對應(yīng)關(guān)系。

        值得反省的是,我們的中學(xué)語文教學(xué),幾乎一直在沿用“知人論世”的僵化套路,陷入考據(jù)索隱的泥淖而不自知,卻美其名曰“深化主題”。

        其實(shí),我們在文學(xué)作品的具體分析中,可以從審美之維出發(fā),采用一種基于“文本自足”立場的閱讀策略,在一定程度上解決有效可靠地讀懂文學(xué)作品的難題。

        具體到方法操作層面,我們應(yīng)該根據(jù)文本的性質(zhì),把握作品的審美特性。如果文本本身是時(shí)代感很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義作品,那么文本就應(yīng)該向包括時(shí)代背景和作者生平在內(nèi)的“外部”敞開,如此,才能深化對作品主題的理解。例如魯迅的《記念劉和珍君》。倘若在解讀作品時(shí),教師補(bǔ)充出當(dāng)時(shí)京都檢察廳的尸檢報(bào)告,學(xué)生就能通過“傷口胸前皮肉外翻,系子彈從背入,穿胸出所致”的文字記錄,與魯迅揭露與控訴段祺瑞執(zhí)政府污蔑學(xué)生為暴徒的兇殘時(shí)的大悲憤產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的情感共鳴。如果文本是貝克特的《等待戈多》一類的現(xiàn)代主義作品,傳統(tǒng)批評中的“知人論世”就不能派上用場,否則就會(huì)膠柱鼓瑟,得出一些荒唐的結(jié)論了。有些作者自覺或不自覺地設(shè)置了閱讀障礙,隱藏了文本的深層結(jié)構(gòu),這時(shí)就可能需要適當(dāng)借助西方文學(xué)批評理論對其進(jìn)行分析闡釋。文本“外部”的滲入,從主題生發(fā)的角度來說,也應(yīng)該安排在文本相對“自足”的“內(nèi)部”閱讀完成之后,方能避免學(xué)生先入為主,生硬地得出一些標(biāo)簽式或無中生有的結(jié)論。同時(shí),在利用現(xiàn)代信息技術(shù)便捷地獲取豐富的歷史材料時(shí),學(xué)會(huì)帶著問題意識對材料進(jìn)行甄別和篩選,否則,文本意義會(huì)有被浩如煙海的材料所遮蔽。

        從審美之維出發(fā),立足于文本“內(nèi)部”的解讀,根據(jù)文本性質(zhì)聯(lián)系“外部”,才有可能洞幽燭微,揭示出文學(xué)作品真正有待發(fā)掘的意義。如此,朱自清《荷塘月色》中的第三自然段,才是全文的“文眼”所在。他筆下的那片荷塘月色,就是一個(gè)為生活所累的中年男人偷得浮生半日閑,暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)的精神棲息地,而非僅憑文末標(biāo)注的一個(gè)1927年7月的寫作日期,毫無文本依據(jù)地聯(lián)系上“四·一二”事件,將朱自清的月下荷香中徜徉,解讀為“曾參加過‘五四’運(yùn)動(dòng)的朱自清,面對這一黑暗現(xiàn)實(shí),他悲憤、不滿而又陷入對現(xiàn)實(shí)無法理解的苦悶與彷徨之中?!?/p>

        ★作者單位:四川內(nèi)江市第七中學(xué)。

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