王欣潔

（大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037006）

試論琵琶演奏中音色變化

王欣潔

（大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037006）

琵琶作為我國古老的樂器之一，其重要一個特點便是在演奏過程中可以伴有富有變化的音色。這種音色的變化主要是由演奏者通過不同演奏手法，從而賦予聲音色彩的圓潤、柔和、渾厚或者粗狂等變化。所以，琵琶演奏中，音色的變化是多種因素共同作用下形成的，本文筆者就對琵琶演奏中音色的變化進行簡單探討，希望為相關(guān)領(lǐng)域研究者提供參考和借鑒。

琵琶；演奏；音色變化

自古以來琵琶便深受人們的歡迎，該樂器最大的演奏特點是通過雙手的撥弄琴弦，再配合豐富的演奏技巧發(fā)出優(yōu)美的音色和音質(zhì)，特別是琵琶演奏出的音色不是一成不變的，它能夠表達出各類豐富的感情，因此探討琵琶演奏中音色的變化具有重要意義。

一、琵琶的演奏技法分析

在音樂領(lǐng)域中，“琵”和“琶”本身屬于彼此獨立的詞根，被用于稱作兩種不同的演奏手法，琵主要指用右手的食指向前彈，而琶則指的是用右手的大拇指向前談。因為琵琶這種獨特的演奏技法賦予了這類樂器豐富多彩的音樂特色，進而可以表達出多種富有變化的音色。在琵琶的演奏技法中，即便只通過右手的演奏技法，彈挑類的就不下十八種，而輪指類的演奏技法不下八種，而左手技法包含的打、帶、推便不下十五種。再加上在基礎(chǔ)的演奏技法上還衍生出了不下十四種的組合指法，正是這些豐富的演奏技法決定了琵琶的音色具有多樣性[1]。

二、琵琶演奏中，音色變化的主要因素

（一）觸弦速度引起音色變化

在運用琵琶演奏時，演奏者的速度和節(jié)奏等均會伴隨著所演奏樂曲的情感變化而改變，因此觸弦的速度也會相應(yīng)發(fā)生改變。而演奏速度的快慢會直接影響樂曲的音色，在樂曲高潮的部分，演奏者觸弦速度特別快，手指的觸弦速度很快，琵琶的音色也是剛勁有利，并且聲音高亢洪亮，當(dāng)演奏者觸弦的速度較慢時，琵琶發(fā)生的音色便是輕緩且圓潤的。因此，觸弦的速度快慢是影響音色變化的主要因素之一，而手指演奏的快慢則會影響整個樂曲的風(fēng)格以及表達的情感。

（二）擊弦面積引起音色變化

擊弦面積主要指的是指甲觸弦的深淺，在琵琶演奏時，演奏者指甲觸弦的面積本身是不斷改變的。琵琶本身屬于一種演奏難度較大的樂器，演奏者要想演繹出一首完美的樂曲便需要在演奏技巧上下功夫。古人有很多描寫琵琶演奏的文章，例如：白居易《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤?！北闵鷦有蜗蟮卣宫F(xiàn)出了琵琶的豐富的音色變化。當(dāng)擊弦的面積較小時，演奏出的音色是輕快的，主要是因為觸弦面積小，琴弦的反應(yīng)更加靈敏，產(chǎn)生的音色也更為清晰，因此通常被用于演奏一些曲風(fēng)輕快活潑的樂曲。當(dāng)觸弦的面積較大時，演奏出的音色更加厚重，聲音也更加鏗鏘有力。同樣以《琵琶行》為例，在描述“銀瓶乍破水漿迸、鐵劑突出刀槍鳴”的境界時，演奏者便是通過適當(dāng)增加擊弦的面積，從而發(fā)出出剛勁有利的音色。因此只有通過具有爆發(fā)力的聲音才能將鐵騎奔騰、刀槍廝殺的宏觀場面展現(xiàn)給聽眾，相反，若演奏時擊弦的面積過小時，則無法將這種氣勢表達出來，無法達到樂曲預(yù)期的藝術(shù)效果。

（三）左右手演奏引起音色變化

琵琶的演奏技巧很多，因此它的音域范圍也非常廣泛，在琵琶的演奏過程中，常常需要演奏者左手和右手的密切配合，從而形成獨特的演奏手法。但是由于演奏者左手和右手的方法不同，導(dǎo)致琵琶發(fā)出的音色也不同。在琵琶的演奏過程中，演奏者常常能夠通過左右手的變化，賦予音色出現(xiàn)豐富多彩的變化。

（四）過弦角度引起音色變化

過弦角度，顧名思義即在琵琶演奏時演奏者指甲和琵琶琴弦之間形成的夾角，這個角度的大小也會對音色產(chǎn)生極大的影響。琵琶演奏時，最理想的過弦角度為45°，在這個角度下，琵琶發(fā)出的噪音最小，因此音色聽起來更加飽滿，音色也更加明亮，讓聽眾聽起來更加舒服。當(dāng)過弦角度較小時，琵琶發(fā)出的音色便稍微沉悶，失去了明快感；相反，當(dāng)琵琶的過弦角度較大時，琵琶發(fā)出的聲音通常比較刺耳，音色也不夠圓潤動聽。因此，在琵琶演奏過程中，過弦角度的控制十分重要，要想演奏好樂曲，便需要演奏者在演奏過程中控制好過弦角度，盡量將其控制在45°。

（五）觸弦力度引起音色變化

除了上述因素外，影響琵琶音色變化的另一個重要因素則是演奏時觸弦的力度。觸弦時的力度可能來源于演奏者手指的指力和手臂的重量，可能來源于演奏者控制手臂搖動時產(chǎn)生的動力，還可能是上述兩個因素的合力。所以，在琵琶的演奏過程中，觸弦的力度來源于小臂、大臂、手腕以及手指的統(tǒng)一體的重力以及手臂擺動時的綜合作用力。不同的觸弦力度將引起琵琶的因素發(fā)生改變，觸弦力度越大，發(fā)出的音色更加結(jié)實、剛勁，相反，觸弦力度越小，琵琶的音色更加靈敏、清晰[2]。

三、琵琶演奏中控制音色的有效策略

（一）變化音色的控制和應(yīng)用

根據(jù)琵琶的演奏特點，對于演奏者來說，導(dǎo)致琵琶演奏音色發(fā)生改變的因素主要有觸弦速度、擊弦面積、左右手演奏、擊弦角度、觸弦力度等，在實際演奏琵琶過程中，上述五個因素之間是相互制約、相互聯(lián)系的，因此需要演奏者根據(jù)不同的演奏曲目靈活地變化和藝術(shù)處理，有深度地整合并協(xié)調(diào)利用右手觸弦的幾個關(guān)鍵點，從而讓演奏出來的琵琶音色不僅富有變化，而且張弛有度，在賦予琵琶音色藝術(shù)魅力的同時配合左手的按弦技巧，例如：“推”和“拉”等方式和力度等，確保左手和右手的配合協(xié)調(diào)，再融合各種新型的顫指、滑指等新型演奏技巧，便可以實現(xiàn)完美地控制琵琶音色的目的。

（二）心理音色的控制和應(yīng)用

對于琵琶演奏者來說，不僅需要具備較高的審美能力和較強的音樂鑒賞能力，而且還應(yīng)該擁有靈敏的聽覺能力以及豐富的想象力，如此才能更準確地把握樂曲所想要表達的情感，再融合自身感悟到的綜合情緒準確、及時地通過演奏技巧來來詮釋樂曲。作為演奏者還應(yīng)該結(jié)合表演的時間、場合以及地點等控制好自己的心理狀態(tài)，最大程度將自身潛能激發(fā)出來，身臨其境去感受樂曲創(chuàng)作者的初衷，讓自己的心境和音色完美的融合。當(dāng)演奏的環(huán)境較為嘈雜時，無疑是對演奏者心理素質(zhì)的考驗，在這種環(huán)境下，演奏者應(yīng)該努力讓穩(wěn)定自己情緒，慢慢進入樂曲的畫面中，用自己的耳朵去聆聽內(nèi)心最真實的聲音，去領(lǐng)悟那些最純真的音樂，從而將自己內(nèi)在的情感體驗轉(zhuǎn)換成外在的演奏技能，有效控制心理音色。

（三）情感音色的控制和應(yīng)用

作為琵琶演奏者，自身在演奏之前必須深入挖掘樂曲的創(chuàng)作背景、中心思想、主要內(nèi)容以及作者表達的情感等，要善于抓住樂曲中最柔軟、最細膩的部分，領(lǐng)悟樂曲的情感，在對情景分析清楚后再選擇跟演奏曲目相對應(yīng)的音色表達。只有實現(xiàn)情感的音色的統(tǒng)一，才能淋漓盡致地詮釋作品[3]。任何一個演奏者都有屬于自身特有的演奏風(fēng)格，他們可以在不違背樂曲初衷的前提下，適當(dāng)?shù)娜谌胱约旱睦斫夂蛣?chuàng)新，融合自己的真實情感，這樣演奏出來的樂曲達到的效果可能跟預(yù)期的音色存在出入，但是經(jīng)過反復(fù)練習(xí)和調(diào)整后，努力縮小感覺和實際處理之間的差距，探求音色的感知和實際音色在控制上的平衡點，相信一定可以演奏出滿意的樂曲。

四、結(jié)語

無論對何種樂器而言，音色都是至關(guān)重要的，琵琶也不例外，因此對音色的處理水平也在一定程度上可以反映出演奏者在音樂上的造詣。雖然在琵琶的演奏過程中，導(dǎo)致音色發(fā)生改變的因素較多，這也給琵琶初學(xué)者帶來較大的難度，但是只要保持良好的心態(tài)，采取有效的控制措施，不斷揣摩和練習(xí)，假以時日一定可以演奏出好的音色。

[1] 王潔.影響琵琶音色的因素探究[J].戲劇之家,2015,24:64+67.

[2] 楊婷婷.琵琶演奏藝術(shù)中的音色[J].藝術(shù)教育,2012,12:85+94.

[3] 劉美麗.談琵琶演奏中的音色變化[J].中國音樂,2008,03:250-252+256.