成琨

摘要：在眾多的家居裝飾風(fēng)格中，簡歐風(fēng)格由于具有“貴族氣質(zhì)”，越來越受到高收入人群的青睞。盡管該風(fēng)格中具有明顯“簡歐”氣質(zhì)的裝飾元素已被設(shè)計(jì)師與喜愛這一風(fēng)格的人群所熟悉，但卻很少有人能夠仔細(xì)而全面的對(duì)該風(fēng)格中出現(xiàn)的“中式元素”加以分析。文章以家居空間為載體，圍繞簡歐風(fēng)格裝飾中的中式元素的應(yīng)用為論述內(nèi)容。重點(diǎn)圍繞對(duì)于“中式裝飾元素”的理解，可應(yīng)用的種類、應(yīng)用方法等幾個(gè)方面展開論述，以期能夠?yàn)楹啔W風(fēng)格裝飾中的中式元素的應(yīng)用打開思路。

關(guān)鍵詞：簡歐；風(fēng)格；中式；裝飾；元素；應(yīng)用

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中圖分類號(hào)：TU22

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1008-2832（2016）05—0054-03

一、簡歐風(fēng)格的定義與特征元素

（一）簡歐風(fēng)格定義

簡約歐式風(fēng)格是室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的一個(gè)類型，近年來受到人們的喜愛。該風(fēng)格從整體到局部、從空間塑造到室內(nèi)裝飾搭配，給人一絲不茍的印象。簡歐風(fēng)格沿襲傳統(tǒng)歐式風(fēng)格的主元素，融入了現(xiàn)代簡約的生活元素。從字面意思分析，簡歐也就是簡化了的歐式裝修風(fēng)格，一方面吸取并凈化了古典歐式風(fēng)格的特點(diǎn)，保留了材質(zhì)、色彩的大致感受；另一方面結(jié)合現(xiàn)代風(fēng)格簡潔的特點(diǎn)，摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。

（二）簡歐風(fēng)格裝飾元素

本文主要從簡歐風(fēng)格的室內(nèi)陳設(shè)特點(diǎn)進(jìn)行分析。

家具的造型簡化了傳統(tǒng)歐式過于復(fù)雜的肌理和裝飾，線條紋理更加的清晰簡潔，和現(xiàn)代風(fēng)格相比避免生硬的直線條，以圓潤的曲線條為主。顏色多以乳白色和木色為主色調(diào)。布置方面一般成套或系列陳設(shè)，陳設(shè)中講究對(duì)稱與均衡感，即空間構(gòu)圖上的整體美感。

華麗細(xì)碎的水晶燈是傳統(tǒng)歐式風(fēng)格的首選，但放置在簡歐風(fēng)格的居室中顯的壓抑也過于隆重，現(xiàn)代簡潔的吸頂燈也不適宜?？梢赃x用外型線條柔和，高度適宜的燈具。例如鐵藝枝燈，樸拙、大氣的造型適合該風(fēng)格的塑造。

空間的布藝在圖案和色彩的選擇上一定要與整體色調(diào)和風(fēng)格相互呼應(yīng)，圖案紋樣可以采用如回紋、藤蔓、花卉等暗含歐式紋樣的布料，含蓄，不搶眼。面料和質(zhì)感的選擇也很重要，精棉、真絲、絨布面料的運(yùn)用會(huì)使空間顯得高貴華麗，亞麻和帆布的面料是不合適的。

最后來分析體現(xiàn)簡歐風(fēng)格精華所在的裝飾品，裝飾品在色彩上應(yīng)該以白、金色、銀色為主色調(diào)，例如金色沙漏、銀色燭臺(tái)等都是不錯(cuò)的選擇。墻面裝飾畫可以選用線條厚重、繁瑣的畫框，例如金銀飾邊、精致雕花、立體感較強(qiáng)的畫框，題材廣泛，像風(fēng)景、西方人勿、圣經(jīng)題材等內(nèi)容。

二、中式風(fēng)格裝飾元素

中式風(fēng)格的代表是中國明清古典傳統(tǒng)家具及中式園林建筑造型，而當(dāng)今室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)中，中式風(fēng)格的家具材質(zhì)造價(jià)較高，且缺乏人J隋味和現(xiàn)代氣息，顯然沒有受到大眾群體的認(rèn)可，多以在家居空間中點(diǎn)綴使用。

該風(fēng)格的裝飾材料以實(shí)木為主，色調(diào)大氣、沉穩(wěn)，往往會(huì)在木板上精雕細(xì)琢一些或吉祥或古樸的圖案，并打磨光滑。家具在空間陳設(shè)上講究對(duì)稱，多用鏤空窗欞、博古架、屏風(fēng)進(jìn)行分割，增加空間層次感和立體感。

中式風(fēng)格的布藝在圖案的選擇上可選用充滿中式元素的圖案，除了經(jīng)典的龍鳳圖樣、回字紋，還可選用梅蘭竹菊、仙鶴和花鳥等自然元素。面料以棉、麻、絲綢等天然材質(zhì)的面料為首選，色彩以米色、杏色和淺金等清雅色調(diào)為主，精美的面料搭配實(shí)木家具，襯托出中國文化中的雅意沉靜。

中式風(fēng)格的裝飾品有多種類型，但空間中的主體裝飾物應(yīng)以中國畫、宮燈、盆景、古玩和卷軸等傳統(tǒng)飾物為主，裝飾品數(shù)量不一定要多，但一定要體現(xiàn)中國傳統(tǒng)裝飾的“形…‘神”的特征，在空間中起到畫龍點(diǎn)睛的作用。傳統(tǒng)裝飾品在總體布局上應(yīng)保持對(duì)稱均衡，端正穩(wěn)健的特點(diǎn)，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。

三、簡歐風(fēng)格中的中式風(fēng)格元素應(yīng)用

（一）簡歐風(fēng)格中的中式風(fēng)格元素源起

早在啟蒙運(yùn)動(dòng)中時(shí)期，西方各國就出現(xiàn)了“中國熱”。首先是表現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)方面，法國的魁奈（Francois Quesnay）在《自然法則》一書強(qiáng)調(diào)“自然法則是人類立法的基礎(chǔ)和人類行為的最高準(zhǔn)則”，而“所有的國家都忽視了這一點(diǎn)，只有中國是例外?！绷硪晃恢剞r(nóng)學(xué)派的改革家杜爾戈（Turgot），一心想仿效中國，致力于發(fā)展農(nóng)業(yè)的改革。他通過兩個(gè)中國留學(xué)生對(duì)中國的經(jīng)濟(jì)、文化與歷史等進(jìn)行廣泛的了解，并收集豐富的資料寄回法國，后來中國的花木嫁接技術(shù)也傳到了歐洲，推動(dòng)了歐洲的園林建設(shè)。

后來中國文學(xué)、藝術(shù)也漸漸征服了西方。中國小說、戲劇、諺語和詩歌合集多本被翻譯成英譯本，法譯本和德譯本。德國著名詩人歌德晚年還根據(jù)某些中國詩歌的主題，寫了一本小詩集，名為《中德四季晨昏雜詠》，共14首詩。在18世紀(jì)上半葉，法國有兩位畫家對(duì)中國藝術(shù)情有獨(dú)鐘，一位是瓦托（Jean-A ntome Watteau），另一位是博歇（FrancoisBoucher），他們都傾向于淡雅、柔美的中國水墨畫。瓦托和博歇是師生輩，所以常常是瓦托給博歇出一些有關(guān)中國的題意，讓博歇來畫?？墒沁@在他們的主要作品中都沒有體現(xiàn)出來，反而在一些裝飾性的作品中看到，如沙發(fā)和座椅的靠背、壁毯、陶瓷制品和屏風(fēng)等，這也是早期中式元素和歐式軟裝相結(jié)合的作品。

后來，中國風(fēng)格的工藝品和日用品備受歐洲人青睞。例如瓷器，那瓶瓶罐罐，千姿百態(tài)的造型，多是柔和的弧形曲線，是多好的裝飾品??！同時(shí)中國的漆器也被歐洲人仿制，漆除用作墻壁和物件的涂料外，還可制作各種觀賞性的工藝品，不僅王宮里少不了它，作為一般居家的擺設(shè)也很常見。

西方的園林藝術(shù)也受到中國建筑的影響。中國園林中飛檐翹角的亭榭、高聳的層塔，富有妙趣的石橋、假山、鐘樓以及蜿蜒的小徑等都使他們贊賞不已。他們還專門給“蜿蜒小徑”創(chuàng)造了一個(gè)新的名詞，叫“蛇形曲線”。歐洲不少國家都利用中國造園藝術(shù)的這些特征作為部分元素納入他們一些重要的園林設(shè)計(jì)中。如德國波茨坦的茶亭也稱為中國茶亭，是波茨坦的無憂宮花園里的一座中國式的圓亭建筑。該亭子設(shè)計(jì)完成后引發(fā)了中國風(fēng)味復(fù)雜華麗圖案的藝術(shù)風(fēng)格建筑的熱潮，這種風(fēng)格也是中式和洛可可式建筑的混搭風(fēng)格（圖1）。還有位于英國公園內(nèi)的慕尼黑中國五層木塔，更是中西式建筑的代表作了。（圖2）

（二）簡歐風(fēng)格中的中式風(fēng)格元素應(yīng)用

從馬可波羅的游記開始，富饒的中國宮廷就成為歐洲大陸的奢華夢(mèng)境。富麗的色彩，素雅的青花瓷，寶塔、仙女、竹林、童子各種精致纖細(xì)的刻畫無不勾起西洋人的異國情結(jié)，對(duì)古老神秘的東方文明充滿想象。那時(shí)歐洲人對(duì)中國商品的癡迷程度，絕不亞于現(xiàn)今中國人對(duì)歐美名牌的追捧。

而今，東西方美學(xué)文化相交相融，完美結(jié)合于一體，尤其在室內(nèi)裝飾風(fēng)格中體現(xiàn)最為明顯。在室內(nèi)多種裝飾風(fēng)格中，將兩種不同的風(fēng)格有主次的結(jié)合設(shè)計(jì)在一起稱為混搭風(fēng)格。上文對(duì)簡歐和中式兩種設(shè)計(jì)元素進(jìn)行了論述，下面我們?cè)谕ㄟ^兩個(gè)實(shí)例來分析一下具體的搭配應(yīng)用。

案例一：本案例主風(fēng)格是歐式風(fēng)格，中式傳統(tǒng)元素點(diǎn)綴空間，增添空間的文化底蘊(yùn)。將中西元素有機(jī)結(jié)合，從而形成中西合璧的完美混搭。（圖3）

傳統(tǒng)歐式風(fēng)格家居其底色大多采用白色、淡色為主色調(diào)，風(fēng)格統(tǒng)一，色調(diào)和諧。在該案例家具的選用上，延續(xù)了傳統(tǒng)歐式的典雅精致，大體量的家具均以乳白色為主，干凈整潔，整個(gè)空間看起來高貴大方，韻味十足，彰顯出歐式風(fēng)情特有的魅力。點(diǎn)綴以中式傳統(tǒng)陳設(shè)，例如客廳搭配中式圓幾和漆器鼓凳，臥室搭配紅色仿舊皮箱等，中西合璧，為空間增添中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。在空間布局上，客廳中沙發(fā)布局中規(guī)中矩，莊重大方，貴氣考究的歐式沙發(fā)，配上雅致的孔雀藍(lán)中式鼓凳，簡單大氣，貴族氣息濃郁。

在裝飾品的選用上，一踏進(jìn)門，引人入勝的便是中國風(fēng)濃郁的大型花烏漆壁畫，在燈光的映襯下，生氣盎然。與之相對(duì)的是一幅西方風(fēng)景油畫，東西方文化相得益彰，成就一幅完美的背景。青花瓷盤擺件、古銅燈等中西元素完美結(jié)合，細(xì)節(jié)處彰顯文化內(nèi)涵。綠色植物是客廳的點(diǎn)睛之筆，綠植不僅能為居室?guī)硇迈r空氣，還能裝扮居室，制造自然淡雅的氣氛。角幾上花瓶里綠枝配上黃色的跳舞蘭，與鏡中的映像相映成趣，美不勝收。

案例二：本案例將中式與歐式兩種不同設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行了混搭，完美地營造出了一個(gè)既優(yōu)雅大氣，又休閑輕松的空間。（圖4）

本空間以簡歐風(fēng)格為主基調(diào)。簡歐基本是一白到地，沒有繁雜的吊頂與燈池，與古典歐式的區(qū)別在于簡歐沒有太多流線形的羅馬式造型，多為直線條。該空間在設(shè)計(jì)上融入較多的中式元素。例如簡歐造型的沙發(fā)搭配以傳統(tǒng)中式交椅和中式案幾，恰到好處的復(fù)雜，不顯的得張揚(yáng)。

在室內(nèi)色彩搭配上，富麗堂皇的山水畫背景墻給白色基調(diào)的空間增添了一份祥和與安靜。室內(nèi)主色調(diào)為黑白兩色，通過暖色調(diào)的素色地毯和木紋色進(jìn)行調(diào)和，恰到好處的將現(xiàn)代簡歐式的簡潔大氣與中式的優(yōu)雅寫意結(jié)合在一起?？臻g的點(diǎn)睛之處在于中式案幾上的瓷器擺件與茶具，一盞清茶就著花瓶里黃色向日葵，給室內(nèi)增添不少生機(jī)。

本案以“簡歐”和“中式”混搭的手法詮釋休閑文化內(nèi)涵，通過東西方元素的組合搭配表現(xiàn)質(zhì)樸、自然的休閑文化。簡約而不簡單，中式風(fēng)格元素的搭配，使空間變得簡潔而整體，大氣而流暢，營造出一種自然、輕松、優(yōu)雅的情調(diào)。

案例三：中式傳統(tǒng)圖案紋樣在簡歐風(fēng)格家居應(yīng)用

中國傳統(tǒng)吉祥圖案經(jīng)過幾千年歷史長河的沉淀，如今表現(xiàn)手法成熟，運(yùn)用在室內(nèi)界面和裝飾品方面，賦予了室內(nèi)空間豐富的文化內(nèi)涵?；刈旨y作為傳統(tǒng)圖案的代表，被室內(nèi)設(shè)計(jì)師重構(gòu)創(chuàng)新，應(yīng)用在簡歐風(fēng)格的居室中，受到消費(fèi)者的喜愛?；刈旨y是由古代陶器和青銅器上的雷紋衍化來的幾何紋樣，因?yàn)槠湫螤钕駶h字中的“回”字，所以稱之為回字紋。經(jīng)過多個(gè)朝代的演變，紋樣形式成熟?；刈旨y已經(jīng)不再是一個(gè)單純的圖案紋樣，更上升為一種吉祥文化，寓意富貴久遠(yuǎn)，故而蘇州民間稱其為“富貴不斷頭”。

回字紋在一些簡歐家具中的裝飾細(xì)節(jié)處運(yùn)用廣泛。例如在沙發(fā)、茶幾的腿腳處和邊框處雕飾以回字紋圖案；地毯、窗簾、靠包等布藝飾品的邊角處裝飾以單回紋、正反回紋或者作為底紋，給人整齊劃一的視覺效果；在簡歐風(fēng)格的書房和臥室亦可以對(duì)局部墻面裝飾單回紋壁紙，烘托空間的文化底蘊(yùn)；在燈具飾品上，簡歐風(fēng)格的吊燈相對(duì)于現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)較為繁瑣，那么在燈具的支架上可以設(shè)計(jì)簡單的回字紋，細(xì)節(jié)處彰顯設(shè)計(jì)感；一些裝飾擺件上傳統(tǒng)紋樣的體現(xiàn)就更明顯了，如青花瓷器擺件、裝飾畫邊框等。

除了傳統(tǒng)的圖案紋理外，設(shè)計(jì)師可以適當(dāng)?shù)膶?duì)傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行簡化和分解重組，在保留原先精髓的基礎(chǔ)上，使中式傳統(tǒng)元素更具有時(shí)代感和現(xiàn)代感。例如對(duì)卷草紋進(jìn)行簡化，融入現(xiàn)代幾何元素，使之更有設(shè)計(jì)感；把如意紋和祥云紋進(jìn)行分解重組等。在保持了圖案自身神韻前提下，怎樣更合適簡歐風(fēng)格的設(shè)計(jì)改變都是允許的。

在傳統(tǒng)圖案紋樣中，像幾何紋樣、祥云紋、萬字紋等一些風(fēng)格簡練樸實(shí)，節(jié)奏感強(qiáng)的紋樣，由于視覺效果簡單抽象，適合重復(fù)使用；而像龍鳳紋、文字紋等造型復(fù)雜繁瑣、裝飾性強(qiáng)的圖案則不宜大面積重復(fù)使用。把傳統(tǒng)紋樣應(yīng)用在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中可以滿足現(xiàn)代人情感的需求，體現(xiàn)了對(duì)中華民族文化的傳承。如何使這些體現(xiàn)傳統(tǒng)文化精髓的圖案和簡約歐式風(fēng)格完美融合，是室內(nèi)設(shè)計(jì)師未來創(chuàng)新的一個(gè)課題。

四、簡歐風(fēng)格中的中式風(fēng)格元素應(yīng)用展望

“簡歐”和“中式”兩種截然不同的風(fēng)格在設(shè)計(jì)上的完美融合，對(duì)于設(shè)計(jì)師而言是一個(gè)挑戰(zhàn)，不僅需要對(duì)傳統(tǒng)文化諳熟于心，而且還要具備現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)新能力，這樣才能讓二者的結(jié)合相得益彰。對(duì)于消費(fèi)者來說，該風(fēng)格有望成為室內(nèi)裝修的主流風(fēng)格，那些對(duì)東方文化有著特別的眷戀，又能欣賞西方現(xiàn)代簡約的人群將成為消費(fèi)主力軍。

“簡歐”和“中式”兩種風(fēng)格融合應(yīng)用是順應(yīng)當(dāng)前時(shí)代背景下“傳統(tǒng)”和當(dāng)代文化的演繹。把中式元素應(yīng)用到簡歐風(fēng)格中不是生搬硬套，不是單純的裝飾元素的累加，而是通過對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)，將這兩種設(shè)計(jì)元素有機(jī)結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的空間，讓傳統(tǒng)和時(shí)尚并存。