黃一柏

《鴻雁》的旋律分析

黃一柏

本文以內(nèi)蒙古民歌《鴻雁》為主體，以草原文化背景為載體、旋律分析法為依托，從音樂本體出發(fā)對該曲的旋律做一簡要分析。在對內(nèi)蒙古文化背景有了一定程度的了解之下，結(jié)合草原文化背景及草原人對家鄉(xiāng)的思戀之情，對其旋律的相關(guān)要素進行分析，以便能更好地理解該首作品。

旋律分析 旋律線 旋律音程 節(jié)奏形態(tài)

一、旋律的定義、旋律分析的學科重要性及方法

（一）“旋律”一詞的解釋

《外國音樂辭典》對“旋律”一詞的解釋為：一連串音有組織的進行。旋律的性格和效果決定于其調(diào)式、節(jié)奏及音高布局。通過辭典給出的定義，我們可以總結(jié)出調(diào)式、節(jié)奏、旋律線(音高)是其重要的因素。

（二）旋律分析在音樂分析中的重要性

旋律分析作為音樂分析學科中的重要子學科，是辨別音樂作品風格的重要特征。姚恒璐在其《現(xiàn)代音樂分析方法教程》一書中，將音樂分析分為三大模塊，即材料、途徑與結(jié)構(gòu)。在“材料”部分里，從其重要因素的角度出發(fā)對旋律進行分析，具體有七種方法。（1）節(jié)奏節(jié)拍的分析；（2）旋律形態(tài)的分析；（3）主題動機的分析；（4）近現(xiàn)代音樂中調(diào)性的確定與和聲的分析；（5）序列音樂的分析；（6）十二音音級集合的分析；（7）音響參數(shù)的分析。彭志敏在其《音樂分析基礎(chǔ)教材》一書中，同樣有著相似的章節(jié)安排，其每章的標題為：主題分析、形象分析、旋律分析、節(jié)奏分析、曲式分析、和聲分析、調(diào)性分析及音響分析。從這些標題可以看出，他同樣從每個重要音樂因素的角度出發(fā)，將它們劃分為獨立的個體同時又采用系統(tǒng)的分析方法，分別進行深入的研究。從以上兩位音樂家主編的書籍可以窺視出，將音樂本體要素具體的分割出來進行具體研究，是對音樂風格準確把握的重要方法。

（三）旋律分析的方法

旋律分析是一種體系性的分析方法，不是把旋律孤立起來，分析的內(nèi)容是系統(tǒng)的，分析的過程也應(yīng)在系統(tǒng)之中進行。它是在分析音樂橫向音高及其結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，揭示出它的獨特性、層次性和有機性，并進一步說明它和其他音樂成分之間相關(guān)性的一種分析方法。

以上是對旋律的定義、旋律分析的學科重要性及其方法的簡要闡述。下面遵循上述學科性質(zhì)與方法，以《鴻雁》作為分析對象，從其旋律線、旋律音程、節(jié)奏形態(tài)這三個表現(xiàn)因素入手。通過具體分析，希望能夠總結(jié)出該作品旋律的主要特征。

二、表現(xiàn)因素

表現(xiàn)因素包括音高、音色、音量、節(jié)奏、速度、結(jié)構(gòu)、表演方法等。其中主要的因素是音高和節(jié)奏，音高又包含旋律線和音程兩部分。在傳統(tǒng)的音樂中音高是作曲家在旋律寫作中追求的第一要素，節(jié)奏是音樂運動的內(nèi)在驅(qū)動力，是旋律的骨架，沒有骨骼的音樂就沒有動力可言。因此，本文主要將音高與節(jié)奏作為表現(xiàn)因素的重點對《鴻雁》做一分析。

（一）旋律線

所謂“旋律線”是指由不同音高的樂音在一定時間的過程中連續(xù)進行而形成的，它的基本特性是樂音進行的非間斷性，這個特性是旋律線形成的基礎(chǔ)。其呈多種態(tài)勢，譬如:山巒形、鋸齒形、瀑布形、階梯形等?！而櫻恪愤@首作品為A羽五聲調(diào)式，以1、2、3、5、6這五個骨干音為核心。全曲共有四個樂句，最低音為小字組的5，最高音為小字二字的1（以由呂燕衛(wèi)作詞，額爾古納樂隊演唱的樂譜版本為例）。將旋律中各音高位置依次排開采用點集排列，另將排列好的各音用折線連起，會發(fā)現(xiàn)這首作品的旋律線呈山巒式分布。兩個樂思間采用八度連接（譜例1），形似此起彼伏的山谷。聽覺上給人以悠遠、舒緩之感，且更加強調(diào)了草原人對家鄉(xiāng)深深的眷戀之情。

譜例1.

（二）旋律音程

如果說旋律是音樂的靈魂，那么音程則是旋律運動的基本要素。音程利用與音之間高低上的差異創(chuàng)造變幻莫測的旋律組合，使人們感知到不同的音樂形象和思想感情。該作品第一樂句中，采用反向八度進行（譜例1）。采用這樣的音程關(guān)系加之歌詞的結(jié)合，給人以鴻雁由草原沖向天空，自由翱翔于天際的自由遐想。除八度反向進行之外，迂回的連續(xù)采用二度與三度的上行或下行連接，并以下行三度作為尾聲結(jié)束（譜例3），是本作品的又一鮮明特點，此種音程關(guān)系的采用給人鴻雁于灑脫中也不失從容的自由與美好的想象。

譜例2.

譜例3.

（三）節(jié)奏形態(tài)

節(jié)奏是旋律的重要因素之一，沒有節(jié)奏的旋律就像人沒有骨骼一樣，那將是一個不完整的人，從而音樂也是失去活力的。該作品為4/4節(jié)拍，速度緩慢。全曲中主要采用的節(jié)奏單位有四種，按照音符時值由長到短不計反復的統(tǒng)計原則，將其分別在曲中出現(xiàn)的頻率用表格的形式將之

羅列，具體如下：

通過數(shù)據(jù)可看出，該作品節(jié)奏單位以八分音符為主，四分、二分、全音符為輔。全曲旋律基調(diào)雖緩，但通過大量八分音符的運用，折射出遼闊草原的上空，鴻雁自由翱翔于天際的活潑與輕快，同時不同節(jié)奏單位的交織，也表達出草原人對于家鄉(xiāng)深切的喜愛與思念之情。

三、結(jié)語

綜上所述，通過對《鴻雁》一曲中旋律線、旋律音程及節(jié)奏單位的簡要分析，可以總結(jié)出該作品多采用二度與三度的音程關(guān)系，且在此種音程關(guān)系的運用上以極進上行或下行為旋法核心，這樣巧妙的旋律寫作手法體現(xiàn)出了鴻雁于灑脫中的不失從容。此外，旋律中的反向八度進行是這首作品的又一特點，大跳與八度的采用很形象的詮釋了草原的遼闊與悠遠?？偟膩碚f，《鴻雁》是一首不可多得的內(nèi)蒙古烏拉特民歌經(jīng)典之作，結(jié)合內(nèi)蒙古的文化背景及自然環(huán)境，通過分析該作品能對其有更深刻的認識與了解。同時，分析旋律的意義在于不但對作曲家的寫作技術(shù)有了一定的了解，更重要的是對作品的音樂風格能夠進行把握，讓旋律真正成為音樂中的靈魂。

[1]姚恒璐．現(xiàn)代音樂分析教程[M]．長沙:湖南文藝出版社,2003

[2]彭志敏．音樂分析基礎(chǔ)教材[M]．北京:人民音樂出版社,1997．

[3]汪啟璋,顧連理,吳佩華編譯．外國音樂辭典[M]．上海:上海音樂出版社,1991．

（作者單位：寧夏大學）

黃一柏（1990-），女，寧夏人，碩士，寧夏大學音樂學院，研究方向：中國少數(shù)民族藝術(shù)。