王磊磊

（浙江師范大學(xué)，浙江 金華 321004）

貝多芬鋼琴奏鳴曲OP.31·NO.3曲式結(jié)構(gòu)分析

王磊磊

（浙江師范大學(xué)，浙江 金華 321004）

本文對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲OP.31·NO.3從音樂(lè)結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作技法等方面進(jìn)行分析，探討其音樂(lè)特點(diǎn)，以便對(duì)該作品有更深刻的理解。

貝多芬；奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)

貝多芬，德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家，維也納古典樂(lè)派代表人物，歐洲音樂(lè)史上劃時(shí)代的偉人?！凹辛斯诺渲髁x音樂(lè)精華，開拓了浪漫主義音樂(lè)道路。”被尊稱為樂(lè)圣。他一生創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，總結(jié)前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并建立起“貝多芬風(fēng)格”。鋼琴奏鳴曲OP.31大約創(chuàng)作于1802年，是貝多芬成熟作品的代表，展現(xiàn)了他慣用的動(dòng)機(jī)創(chuàng)作手法，和音樂(lè)風(fēng)格。全曲構(gòu)思新穎，洋溢著明朗、豁達(dá)的青春氣息。該曲第三樂(lè)章為小步舞曲，音樂(lè)恬靜優(yōu)美。

一、該作品結(jié)構(gòu)圖示分析

該曲為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。首部為兩個(gè)方整性樂(lè)段構(gòu)成的并列單二部曲式結(jié)構(gòu)。A樂(lè)段呈示主題，B樂(lè)段采用更多裝飾音形，是A段基礎(chǔ)上音樂(lè)情緒的遞進(jìn)?？楏w清晰的呈現(xiàn)出三個(gè)音響層，多以主屬音持續(xù)。功能性和弦穩(wěn)定調(diào)性，色彩和弦豐富音響。中部由C、D、C1三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的單三部曲式結(jié)構(gòu)。使用新材料，在音樂(lè)色彩和情緒上與首部形成對(duì)比。柱式和弦為主的伴奏織體，功能和弦較多，強(qiáng)勁有力，弱化旋律，突出具有動(dòng)力的節(jié)奏感。與再現(xiàn)部連接處使用屬和弦的準(zhǔn)備。再現(xiàn)部保持原有音樂(lè)形態(tài)，以分裂手法擴(kuò)展出8小節(jié)尾聲，在低聲部作主音持續(xù)，深化主題，是該曲的進(jìn)一步升華，表現(xiàn)三段式小步舞曲樂(lè)章。整首樂(lè)曲結(jié)構(gòu)清晰，旋律優(yōu)美。

二、該作品形態(tài)分析

貝多芬鋼琴奏鳴曲OP.31·NO.3，段落分明，次級(jí)結(jié)構(gòu)均勻?qū)ΨQ，呈現(xiàn)出整體上的統(tǒng)一，內(nèi)在結(jié)構(gòu)富于張力。首部舒緩?fù)窦s，中部引入新材料，使樂(lè)曲在舒緩溫馨的情境中具有強(qiáng)勁的發(fā)展動(dòng)力。再現(xiàn)部情緒遞進(jìn)，深化主旨，直至全曲完滿的收束。

該曲以主題動(dòng)機(jī)為種子材料貫穿全曲，奠定了首部的主要音樂(lè)色彩和情感基調(diào)。該動(dòng)機(jī)是圍繞主要重音降E構(gòu)成的音組，降E大調(diào)，文雅的中板，舒緩柔和的進(jìn)行。旋律為屬音上行四度跳進(jìn)至主音的動(dòng)力進(jìn)行，弱起方式進(jìn)入，強(qiáng)調(diào)屬到主的傾向性，突出主調(diào)，呈上弧形旋律線條。3/4拍強(qiáng)弱鮮明，舞曲律動(dòng)感強(qiáng)。弱起的小附點(diǎn)，動(dòng)力推進(jìn)到二分音符，呈揚(yáng)抑格。主調(diào)伴奏織體，伴奏音型為主和弦分解，主音保持，三音和五音反復(fù)，織體部分呈現(xiàn)兩個(gè)聲部，靜舒緩的烘托歌唱性的主題旋律，讓整首樂(lè)曲溫暖舒展的開始。

首部為并列的二部曲式結(jié)構(gòu)，歌謠式的旋律進(jìn)行。A、B樂(lè)段均為方整性的單一調(diào)性樂(lè)段，兩者彼此呼應(yīng)。A樂(lè)段樂(lè)句之間完全重復(fù)關(guān)系，由主題動(dòng)機(jī)開始。a樂(lè)句低聲級(jí)進(jìn)下行，與上方旋律聲部反方向呼應(yīng)，伴奏織體中聲部多為同音反復(fù)，形成屬音與主音的交替持續(xù)。旋律聲部舒展溫暖，更多的使用動(dòng)機(jī)的小附點(diǎn)節(jié)奏，在寧?kù)o的音樂(lè)氛圍中不失動(dòng)力。倚音的較多使用，增強(qiáng)了旋律音響的色彩感。a1樂(lè)句在力度上作漸強(qiáng)處理，情緒遞進(jìn)。低音與高音旋律下十度同步重復(fù)，呈現(xiàn)出低聲部的三度對(duì)位線條，中聲部作主音持續(xù)，穩(wěn)定調(diào)性中心感。和聲上a多使用功能性和弦，以屬到主的進(jìn)行為多，和聲節(jié)奏舒緩。a1樂(lè)句則以下屬到主功能進(jìn)行為主，和聲節(jié)奏較為緊密，并在結(jié)束處（K46-Ⅴ）開放終止進(jìn)行。B樂(lè)段旋律開始降低Ⅵ音，形成和聲大調(diào)，旋律級(jí)進(jìn)為主，使用裝飾音潤(rùn)色旋律。低聲部伴奏作屬音保持。b1樂(lè)句較b樂(lè)句活躍了許多，旋律進(jìn)入高音仍以級(jí)進(jìn)為主。上方兩個(gè)聲部使用大附點(diǎn)節(jié)奏，低音部分呈現(xiàn)復(fù)調(diào)對(duì)位襯托，逐步下行，與高聲部旋律產(chǎn)生空間感。反復(fù)后的B為收攏性樂(lè)段。首部，結(jié)構(gòu)清晰，樂(lè)思明確，旋律舒展。

中部為單一主題有再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)。C樂(lè)段保持原調(diào)性，旋律為高低聲部同步進(jìn)行的八度和弦。前兩小節(jié)呈揚(yáng)抑格，承襲了主題動(dòng)機(jī)的弱起方式進(jìn)入，力度表情上，從P—sf的對(duì)比性強(qiáng)，及前后兩個(gè)樂(lè)節(jié)旋律形態(tài)的對(duì)比，具有戲劇性色彩。第二樂(lè)節(jié)來(lái)自a1樂(lè)句材料。b1樂(lè)句保持b樂(lè)句基本形態(tài)，加入離調(diào)和弦，開放的收束。D樂(lè)段結(jié)構(gòu)短小，兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。d樂(lè)句僅兩小節(jié)，是b樂(lè)句的變化，弱起的屬音進(jìn)行到二分音符的Ⅶ7和弦。d1句將d句時(shí)值縮短一倍。D樂(lè)段簡(jiǎn)明干練但形成了結(jié)構(gòu)間的鮮明對(duì)比，且起到連接C1樂(lè)段的作用。C1樂(lè)段使用原有的音樂(lè)材料，在結(jié)尾處作高八度處理，并完滿結(jié)束。

再現(xiàn)部是首部的完全再現(xiàn)，使得樂(lè)曲經(jīng)過(guò)中部的鮮明對(duì)比后得到回歸，重溫主題寧?kù)o溫暖的音樂(lè)情境。尾聲為首部b樂(lè)句材料分裂發(fā)展而來(lái)，材料逐步縮小，不斷深化主題。伴隨著低聲部主音的保持，輕輕的低吟著，期待該曲完滿的收束。

三、結(jié)語(yǔ)

該曲為三段式小步舞曲樂(lè)章，安詳如歌，意境溫和。該曲首部與中部形成鮮明對(duì)比，中部個(gè)性鮮明引入新材料，具有展開性。戲劇化的音樂(lè)語(yǔ)言增強(qiáng)了其藝術(shù)感染力。主題動(dòng)機(jī)貫穿全曲。

中部較首部形成對(duì)比。音樂(lè)材料使用上，繼承首部材料，但整體音樂(lè)形態(tài)上風(fēng)格迥異，和聲織體上，首部追求溫暖的主題旋律，多使用分解和弦，及高低聲部之間的復(fù)調(diào)對(duì)位手法，中部則以合唱式的柱式和弦，及八度反復(fù)為主。音樂(lè)表現(xiàn)上，首部較為統(tǒng)一的情感基調(diào)舒緩展開，中部則富于節(jié)奏性的動(dòng)力表現(xiàn)，個(gè)性鮮明。樂(lè)句內(nèi)部力度表情等變化幅度大，增強(qiáng)戲劇沖突性，顯示樂(lè)曲內(nèi)部性格的不同側(cè)面。中部與首部之間的對(duì)比，顯示出三聲中部結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，并為該曲的發(fā)展留有動(dòng)力。尾聲采用首部材料，樂(lè)思回歸，呼應(yīng)主題。此樂(lè)章細(xì)膩溫婉具有典雅的音樂(lè)氣質(zhì)，同時(shí)又不失曲作者豪邁的情懷。該曲作為貝多芬代表作品之一廣為流傳，深受喜愛。

[1]林苗.貝多芬鋼琴奏鳴曲“英雄性”情感特征表現(xiàn)的初步研究[D].福建師范大學(xué),2004.

[2]陳越紅.貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的哲理分析[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué),1998,(04):131-142.

[3]王政.貝多芬鋼琴奏鳴曲戲劇性特征的初步研究[D].福建師范大學(xué),2007.