李剛田

認(rèn)識國典不知不覺已經(jīng)快10幾年了，上個世紀(jì)90年代初與國典相識，時(shí)常見面，漸漸熟悉，在交往中，感覺其為人厚道、謙和中有一種耿直與執(zhí)著，在朋友中口碑甚好。他對藝術(shù)極為投入，時(shí)常為之廢寢忘食，10幾年間，國典取得了一個接—個的成就，使人震驚。

國典是書畫篆刻多方涉獵的全才，其書法早年學(xué)藝于河南書壇名宿李逸野先生，真、行、草、隸、篆五體皆能，其中以簡牘為本的隸書最為書界所熟知和稱道。國典隸書，在漢碑《曹全》《禮器》《孔宙》的基礎(chǔ)上，又有機(jī)地揉合了漢簡，深得《武威醫(yī)藥簡》《馬王堆帛書》的精髓。其作品點(diǎn)畫精到，既有漢碑的嚴(yán)謹(jǐn)整飭，又有簡書的靈動飄逸，熔漢碑、漢簡帛書于一爐，有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。在一般人的印象中，漢人書風(fēng)應(yīng)顯雄強(qiáng)厚重的，國典筆下的隸書卻寫得輕靈雅致，使入耳目一新。觀國典書作，把古、雅、趣三者自然融和，使人感到一種既大氣清新，又典雅蘊(yùn)藉的審美境界。在當(dāng)代書壇，寫簡書的不少，但給人留下深刻印象的卻寥寥。簡書最易把握的是形，最難把握的是神，不少寫簡的人，都流于夸張、圓滑，個中原因，無非是對漢人精神理解不深，腳下無根，對古人只學(xué)了一些皮毛。以此反觀國典，他成功的奧秘正在于深入傳統(tǒng)，融會貫通。在行書創(chuàng)作中，他把吳昌碩的霸悍淋漓與米芾的沉著痛快揉合一體，既表現(xiàn)出宏大氣象，又不失筆法的精微。在結(jié)字造形上注意點(diǎn)畫顧盼，結(jié)構(gòu)參差錯落，端莊大方不失奇險(xiǎn)；用筆清麗勁健又富于輕重變化，古今融和、質(zhì)妍互參，凝重不失流動，秀雅返于樸厚。

國典的篆刻創(chuàng)作近年來也頗受矚目，在90年代初他學(xué)印時(shí)的作品，幾乎全是一種半隸半楷的朱文印，長槍大戟，縱橫淋漓，英銳之氣十足，是很見性情的作品，其中不乏受時(shí)風(fēng)的影響，也是當(dāng)時(shí)他書法特征在印面上的自然表現(xiàn)。稍后不久，這路印風(fēng)便在他手上銷聲匿跡了，取而代之的是對秦漢印與明清流派印的研習(xí)，對傳統(tǒng)進(jìn)一步深入。我們都知道，已經(jīng)形成的創(chuàng)作習(xí)慣想有所變化很困難，國典篆刻在已形成基本特征之后又脫胎換骨，尤為難能可貴。他回歸與深入傳統(tǒng)主要在于漢印，重點(diǎn)側(cè)重漢印中平正一路的風(fēng)格，其中鑄印、鑿印、玉印均有所涉獵，對漢印的臨習(xí)與創(chuàng)作幾近癡迷。這種選擇使他的創(chuàng)作技法得到錘煉，確定了其創(chuàng)作風(fēng)格，在古樸平正中不失變化，在古意中透出自我，表現(xiàn)出自然爽健、清新可人的風(fēng)貌。在深入研究漢印的同時(shí)，又借鑒古璽和明清流派印中豐富的形式和技法，同時(shí)加強(qiáng)印外求印的探索，參以己意、融會貫通。國典的白文印，從玉印中出，篆法古質(zhì)雄強(qiáng)，章法端莊大方，時(shí)借字中的曲筆、斜筆，以見其巧，用刀生辣挺拔，線條于骨力中見潤澤。古璽風(fēng)格的白文印則突出章法的大疏大密，古樸清朗中見跌宕起伏。他的朱文印則受漢無邊封泥的影響，其間加入漢金文和黃土陵的意味。其邊款也獨(dú)具特色，左手持刀，游刃恢恢，字體介手篆隸之間，以斜取勢，刀下生風(fēng)，得奇崛古樸之妙。

國典在擔(dān)任江西省書法家協(xié)會秘書長期間，組織了一系列的活動、舉辦了一系列的培訓(xùn)班和各項(xiàng)書法展，通過舉辦這些展覽和活動，國展入展、獲獎人數(shù)逐次增加，作者隊(duì)伍不斷壯大。他在藝術(shù)創(chuàng)作上取得了引人矚目的成就的同時(shí)，表現(xiàn)出有極強(qiáng)的組織協(xié)調(diào)能力。近期頎聞江西省書協(xié)換屆，國典當(dāng)選為江西省書協(xié)主席，相信國典能在書協(xié)提供的舞臺上，不斷上演更為精彩的節(jié)目，為書法藝術(shù)作出更大的貢獻(xiàn)。