牛鈞鋒

論聲樂鋼琴伴奏的特點

牛鈞鋒

聲樂主要指的是人通過演唱的途徑來傳遞音樂的一種形式，一般借助器樂伴奏或是鋼琴伴奏等等。聲樂鋼琴伴奏在目前大量作品中得到廣泛采用，這是因為聲樂鋼琴伴奏可以有效地展現(xiàn)歌曲內(nèi)容，進(jìn)而最大程度的提高音樂的藝術(shù)欣賞價值。

聲樂 鋼琴 伴奏 特點

一、聲樂鋼琴伴奏時的基本要求

（一）聲樂鋼琴伴奏中的平衡性要求

聲樂演唱與鋼琴伴奏并不是兩個完全獨(dú)立的藝術(shù)作品，必須有效的將二者融合到一起，才能碰撞出“化學(xué)反應(yīng)”，使得無論是演奏力度，還是演唱音量都處于相對平衡的狀態(tài)。要想讓聲樂演唱與鋼琴伴奏處于平衡情況下，必須既要考慮演唱的形式，還要考慮情感的傳達(dá)情況，只有這樣，才能發(fā)揮舞臺演奏的最大效應(yīng)。

（二）聲樂鋼琴伴奏中的對比性要求

聲樂鋼琴伴奏中的對比性主要指的是聲樂演唱以及聲樂鋼琴伴奏的對比情況，其對比性要求如下：第一，聲樂鋼琴伴奏者必須具有對聲音的把控能力。第二，聲樂鋼琴伴奏者要具有隨機(jī)應(yīng)變的能力，針對不同情況要在第一時間采取具有針對性的調(diào)節(jié)方式。第三，在聲樂鋼琴伴奏期間，鋼琴的音量必須比人聲要低，不能出現(xiàn)喧賓奪主的情況。第四，對演唱與伴奏的關(guān)系進(jìn)行正確的定位，演唱為主，鋼琴伴奏為輔。只有演唱者與鋼琴伴奏者掌握了聲樂鋼琴伴奏中的對比性要求，才能實現(xiàn)聲樂與伴奏有效融合的目標(biāo)。

（三）聲樂鋼琴伴奏中的統(tǒng)一性要求

聲樂鋼琴伴奏中的統(tǒng)一性主要指的是聲樂演唱與聲樂鋼琴伴奏的融合情況，在傳統(tǒng)的表演體系當(dāng)中，聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱是兩種不同的藝術(shù)形式，但是在現(xiàn)代舞臺表演體系當(dāng)中，二者并不是完全獨(dú)立的，需要統(tǒng)一協(xié)調(diào)，從而展現(xiàn)出演奏的完整性與協(xié)調(diào)性。

二、聲樂鋼琴伴奏與鋼琴獨(dú)奏之間的差異

（一）在視奏方面，聲樂鋼琴伴奏的要求高于鋼琴獨(dú)奏

之所以說，在視奏方面，聲樂鋼琴伴奏的要求高于鋼琴獨(dú)奏，是因為鋼琴獨(dú)奏者在表演之前，有大量時間去分析即將彈奏的作品，并且鋼琴獨(dú)奏者可以根據(jù)自身需求來制定不同的訓(xùn)練計劃，在訓(xùn)練環(huán)節(jié)當(dāng)中，演奏者會充分了解作品的特點以及所要傳遞的情感。而聲樂鋼琴伴奏與其有較大不同，因為鋼琴伴奏者要時刻注重培養(yǎng)自身的隨機(jī)應(yīng)變能力以及轉(zhuǎn)變調(diào)性的能力，在正式表演期間，不但要迅速掌握作品的特征，還要了解作品所要傳遞的情感。這些都是演奏期間的不確定因素，十分考驗鋼琴彈奏者的視奏能力。

（二）聲樂鋼琴伴奏者處于被動呼吸的狀態(tài)

在聲樂鋼琴伴奏過程中，彈奏者要時刻關(guān)注聲樂演唱者的呼吸變化情況以及作曲家的停頓符號等，這些因素都直接影響著聲樂感親伴奏者的呼吸情況，所以其呼吸狀態(tài)往往處于被動的情況。為了盡可能避免該問題的出現(xiàn)，在演奏之前彈奏者可以對一些影響因素進(jìn)行梳理，以便于對作品的理解。

（三）聲樂鋼琴伴奏者要對自身有一個準(zhǔn)確的定位

聲樂鋼琴伴奏者需要了解自己在整個表演中角色扮演情況，在不同的時間點以及不同的情感轉(zhuǎn)折點充分發(fā)揮自身作用，以實現(xiàn)對舞臺的有效把控。所以，聲樂鋼琴伴奏者要對自己有一個準(zhǔn)確的定位，以便更好地配合聲樂演唱的進(jìn)行。

三、鋼琴伴奏在不同聲樂主題的特點

（一）鋼琴伴奏在歌劇體裁中的特點

鋼琴伴奏在歌劇體裁當(dāng)中具有鮮明的特點，因為歌劇中的人物情景較為復(fù)雜，演唱環(huán)節(jié)較多，所以鋼琴伴奏者要想熟練掌握作品的內(nèi)容，必須充分了解演唱的風(fēng)格以及人物特性。

（二）鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲體裁中的特點

藝術(shù)歌曲的旋律、歌詞必須有效協(xié)調(diào)，這一要求對鋼琴伴奏而言難度較大，所以鋼琴伴奏者在演奏之前，會對藝術(shù)歌曲的年代進(jìn)行了解，對歌曲想要傳遞的情感進(jìn)行梳理，以便于更好的掌握曲風(fēng)的變化情況。在對藝術(shù)作品進(jìn)行伴奏時，彈奏者要具有良好的聲樂把控力以及豐富的想象力，只有這樣才能更好的呈現(xiàn)出藝術(shù)作品和聲與調(diào)性的變化情況。

四、聲樂鋼琴伴奏的藝術(shù)作用

（一）補(bǔ)充作用

聲樂鋼琴伴奏經(jīng)常會使用模仿音調(diào)的技巧，以便更好的營造出重唱或是輪唱的效果，從而最大程度提升音樂的視聽感受。這就是聲樂鋼琴伴奏的補(bǔ)充作用，通過對回聲的加強(qiáng)，來實現(xiàn)美化作品的目的。

（二）提示作用

聲樂鋼琴伴奏具有提示作用，何為提示作用，即通過對節(jié)奏、力度的改變，來提示鋼琴作品此時的情緒點、調(diào)性以及速度情況等等。聲樂鋼琴伴奏的提示作用有助于將聽眾逐漸指引到表演者所設(shè)定的環(huán)境當(dāng)中，該作用的實施過程也可稱之為帶入過程。

五、結(jié)論

聲樂鋼琴伴奏具有眾多特點，從而使其能夠在聲樂表演中起到不可替代的作用，既能夠營造舒適的音樂環(huán)境、突出作品的情感，又能夠與聲樂演唱者建立密切的聯(lián)系、完美展現(xiàn)作品的特點。當(dāng)然在演奏之前，聲樂表演者與鋼琴彈奏者要進(jìn)行溝通、交流，以便更好地完成整個作品。本篇論文主要從聲樂鋼琴伴奏與鋼琴獨(dú)奏之間的差異、鋼琴伴奏在不同聲樂主題的特點以及聲樂鋼琴伴奏的藝術(shù)特征等方面展開論述。

[1]田昊．對聲樂鋼琴伴奏的思考[J]．音樂時空,2014(2)．

[2]楊麗菲．談演唱者與鋼琴伴奏默契配合的重要性[J]．民族藝術(shù)研究,2008(06)．

（作者單位：海南政法職業(yè)學(xué)院）

牛鈞鋒（1983-），男，山東人，本科，助教，研究方向：音樂學(xué)、音樂表演。