朱一楠

【摘 要】燈光，是戲劇中的一個(gè)重要組成部分，它在戲劇舞臺(tái)上的出色表現(xiàn)已經(jīng)得到了充分肯定。自從燈光運(yùn)用到舞臺(tái)上成為戲劇的一個(gè)組成部分，它就受到了舞臺(tái)美術(shù)家和導(dǎo)演的高度重視。

【關(guān)鍵詞】燈光；舞臺(tái)；作用

中圖分類號(hào)：J814.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0052-01

瑞士舞臺(tái)美術(shù)家阿朵爾夫是這樣評(píng)價(jià)燈光的：“燈光是演出的靈魂?！庇?guó)的舞臺(tái)美術(shù)家、導(dǎo)演戈登·克雷曾說(shuō)過(guò)：“半寸的光或陰影，就足以表現(xiàn)一個(gè)人的不同心情。”我國(guó)戲劇家焦菊隱對(duì)燈光有這樣的論述：“舞臺(tái)上許多場(chǎng)面的氣氛、情調(diào)和它所要表現(xiàn)的生活旋律，等等，都要通過(guò)燈光的變幻、色調(diào)的明暗來(lái)體現(xiàn)，它起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用?！?/p>

一、燈光在創(chuàng)作中必須遵循“統(tǒng)一”的創(chuàng)作原則

一部演出成功的劇目是通過(guò)導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)美術(shù)組成的二度創(chuàng)作群體，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中共同探討、相互磋商“綜合”出來(lái)的結(jié)果。一部完整的藝術(shù)作品是由各創(chuàng)作部門(mén)共同遵循一個(gè)約定的“統(tǒng)一”創(chuàng)作原則，在這個(gè)原則下充分發(fā)揮各自特點(diǎn)的創(chuàng)作手段，在各負(fù)其責(zé)、各盡所能、相互溝通、相互促進(jìn)、互為補(bǔ)充的創(chuàng)作過(guò)程中逐步完善的。

“統(tǒng)一”是作品獲得成功的基本保證。作為藝術(shù)創(chuàng)作，它是人的主觀意識(shí)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)在頭腦中的反映，是“通過(guò)思維有選擇、帶有創(chuàng)造的工作。”[1]在戲劇這個(gè)綜合藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，如果在缺少“統(tǒng)一”的前提下，按照自我意識(shí)單獨(dú)進(jìn)行“思維”“選擇”的話，那么，再好的設(shè)想和創(chuàng)意都可能游離主題，甚至喧賓奪主，造成五花八門(mén)的結(jié)果。這就要求創(chuàng)作人員懂“舞臺(tái)美術(shù)和人物思想動(dòng)作密切結(jié)合”、“在創(chuàng)作中將導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，包括舞臺(tái)美術(shù)、燈光，效果的構(gòu)思統(tǒng)一?！盵2]在燈光的創(chuàng)作中，導(dǎo)演對(duì)燈光只是提出在劇中的總體設(shè)想和要求，導(dǎo)演是不會(huì)具體了解和懂得燈光的功能特性的。在有了“統(tǒng)一"的表現(xiàn)形式、理解了劇中所要表達(dá)的主題和內(nèi)涵后，燈光創(chuàng)作者還要通過(guò)對(duì)劇本的深入理解，確定每場(chǎng)戲需要發(fā)揮燈光表現(xiàn)別情的位置，形成有獨(dú)到之處的設(shè)想。燈光創(chuàng)作者在戲劇呈現(xiàn)中對(duì)展現(xiàn)舞臺(tái)形象要有整體把握和整體調(diào)整能力，具備了這些能力，在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，在“統(tǒng)一”的創(chuàng)作過(guò)程中，按照戲劇的需要，就能取得準(zhǔn)確完美的創(chuàng)作結(jié)果，實(shí)現(xiàn)同戲劇的有機(jī)結(jié)合，使其獲得完整的藝術(shù)效果。

二、燈光創(chuàng)作要同劇情緊密結(jié)合

在戲劇創(chuàng)作中，采用什么樣的表現(xiàn)形式去體現(xiàn)劇中的主題，寫(xiě)實(shí)的，非寫(xiě)實(shí)的，還是二者兼而有之的，這是在戲劇燈光創(chuàng)作中首先要考慮和確定的問(wèn)題。這個(gè)表現(xiàn)形式是由劇本內(nèi)涵所決定的。大慶話劇團(tuán)上演的話劇《地質(zhì)師》是一部謳歌以主人公洛明為代表的畢業(yè)于20世紀(jì)60年代石油學(xué)院的大學(xué)生，從走出校門(mén)到在艱苦的歲月中為我國(guó)石油事業(yè)無(wú)私奉獻(xiàn)三十余年的坎坷人生經(jīng)歷。導(dǎo)演在主創(chuàng)人員創(chuàng)作會(huì)上明確指出：“這部劇要踏踏實(shí)實(shí)地演，要準(zhǔn)確把握人物的性格，舞臺(tái)美術(shù)要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)具有時(shí)代特點(diǎn)，與人物、劇情相適宜的環(huán)境，使人物能夠自如‘生活，在這個(gè)環(huán)境中?！?/p>

這部戲的特點(diǎn)是在全劇的情節(jié)中始終貫穿著人物的情感，在平淡無(wú)奇的戲劇情節(jié)中蘊(yùn)藏著一條情感線，這條情感線伴隨著洛明在“床下長(zhǎng)草跳蛤蟆”的環(huán)境中對(duì)事業(yè)的追求和無(wú)私奉獻(xiàn)；伴隨著劉仁“在-45℃的最低點(diǎn)，在列車(chē)的尾部手持測(cè)溫儀千里測(cè)油溫凍掉雙腳”的感人情景；伴隨著洛明“長(zhǎng)期生活在艱苦環(huán)境中，身患骨關(guān)節(jié)強(qiáng)直癥”的悲壯經(jīng)歷。在劇中表現(xiàn)的長(zhǎng)達(dá)三十余年的這段歷史經(jīng)歷中，在那個(gè)特殊的年代中，每一次同學(xué)相聚，每一次了解到同學(xué)相互間的信息，都進(jìn)一步加深了同學(xué)之間情濃于血的情誼。在人類生活中，人與人之間的真情實(shí)感是最為寶貴的，在狂熱的政治風(fēng)暴年代中更是如此。劇中的這些情節(jié)在外無(wú)錦秀，內(nèi)藏雷電的狀態(tài)中平靜地展現(xiàn)出來(lái)。但是，我們已感受到了劇中那份真實(shí)情感所帶來(lái)的震撼力。我們深知這部戲在演出過(guò)程中不需要太多的花哨，需要的是用老實(shí)的態(tài)度，運(yùn)用含蓄穩(wěn)重的色彩，將所要表達(dá)的情感潛于含蓄與穩(wěn)重之中，溶于戲劇的整體表現(xiàn)之中。

藝術(shù)的創(chuàng)作不僅僅是生活的逼真，而且總是要表現(xiàn)一定的、屬于特定情景的美感。在這部劇中，應(yīng)嚴(yán)格選用樸實(shí)無(wú)華的色彩同這部劇的風(fēng)格相統(tǒng)一，有助于表達(dá)人物的內(nèi)心情感及劇中的外部環(huán)境。

戲劇是綜合藝術(shù)，戲劇演出的創(chuàng)造者是參加演出的集體。一部獲得演出成功的好戲，首先要有好的劇本，同時(shí)也包括導(dǎo)演的構(gòu)思和藝術(shù)創(chuàng)造，通過(guò)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作和表演來(lái)體現(xiàn)劇本的主題要求和導(dǎo)演的意圖，以達(dá)到完美統(tǒng)一的舞臺(tái)藝術(shù)效果，從而獲得整個(gè)戲的演出成功。燈光作為舞臺(tái)戲劇視覺(jué)形象的重要組成部分，在戲劇創(chuàng)作和演出過(guò)程中肩負(fù)著重要的責(zé)任。舞臺(tái)燈光是運(yùn)用技術(shù)手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的部門(mén)，既要掌握燈光設(shè)備技術(shù)方面的知識(shí)，又要進(jìn)行視覺(jué)形象方面的藝術(shù)創(chuàng)造。

參考文獻(xiàn)：

[1]（前蘇）鮑列夫.美學(xué)[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司，1986，303.

[2]焦菊隱.焦菊隱文集（第四卷）[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1988，251.