趙妍(西藏民族大學(xué)文學(xué)院,陜西 咸陽(yáng) 712082)
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論電影《道士下山》的深層意義
趙妍
(西藏民族大學(xué)文學(xué)院,陜西 咸陽(yáng) 712082)
摘要:《道士下山》是導(dǎo)演陳凱歌繼《無(wú)極》之后對(duì)奇幻電影的又一嘗試。這部電影講述了小道士何安下離開(kāi)道觀后在紅塵凡間的各種經(jīng)歷,通過(guò)這些經(jīng)歷他最后悟到了許多關(guān)于人生的道理,看懂了人生,最后明白了羅隱師父讓他下山的真正目的,只有經(jīng)歷了紅塵中的善惡是非,才能領(lǐng)悟真正的大道真諦。《道士下山》這部歷時(shí)三年制作的大電影,寄予了導(dǎo)演陳凱歌很多的精神和理想,通過(guò)這部電影,我們可以看到他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化、武俠精神以及現(xiàn)代社會(huì)的深層思考。
關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)文化;武俠精神;現(xiàn)代社會(huì)
一門之隔,兩個(gè)世界,門內(nèi)是道觀道教,門外是繁華世界,何安下走進(jìn)紛繁紅塵中,感悟并體驗(yàn)著周圍的人生,看到了人性中的貪念欲念惡念,如何使自己擺脫這些罪惡,從而得到道德上的升華?電影通過(guò)如松長(zhǎng)老、周西宇等人物之口逐漸啟迪觀眾,放下內(nèi)心的邪惡,追求道德的完美。電影并不是運(yùn)用一種淺顯的說(shuō)教來(lái)達(dá)到教育目的,而是通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)文化道教和佛教的思想來(lái)表達(dá)電影的主題——摒棄惡念,學(xué)會(huì)寬容。
(一)道教。
道教是發(fā)源于中國(guó)本土的宗教,以“道”為最高信仰,信奉清靜無(wú)為,見(jiàn)素抱樸的思想,老子和莊子是道教的重要代表。道教起源于春秋時(shí)期,之后在不斷的發(fā)展中逐漸完善,形成了自己的一套體系,對(duì)中國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)、文學(xué)藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)和國(guó)民性格等等方面產(chǎn)生了很大的影響?!兜赖陆?jīng)》作為道教的經(jīng)典文本在全世界廣為流傳。
1.陰陽(yáng)結(jié)合。
任何事物都有陰陽(yáng)兩種屬性,“陽(yáng)類”代表了積極,活潑,主動(dòng),“陰類”代表了消極,內(nèi)斂,被動(dòng)。為了保持事物的平衡穩(wěn)定,陰陽(yáng)兩種屬性總是在不斷相互轉(zhuǎn)化,互相牽制,而當(dāng)這兩種屬性不再能互相牽制時(shí),事物就會(huì)出現(xiàn)變化。
在電影中當(dāng)彭七子與周西宇打架時(shí)出現(xiàn)過(guò)一次陰陽(yáng)圖,周西宇利用陰陽(yáng)原理練成的武功制服了彭七子。第二次有關(guān)陰陽(yáng)的出現(xiàn)是周西宇給何安下講述猿擊術(shù)的奧秘時(shí),提到了陰陽(yáng)理論,他說(shuō)“這個(gè)世界很奇妙,有陰就有陽(yáng),有太陽(yáng),就有月亮,所有的植物都崇拜太陽(yáng),大樹(shù)的年輪就是太陽(yáng)的模樣,花兒永遠(yuǎn)都朝太陽(yáng)開(kāi)放,而所有的動(dòng)物,都在追隨月亮,動(dòng)物總是在夜間活動(dòng),月亮一圓,它們都高興起來(lái),人也是動(dòng)物,身上唯一太陽(yáng)的痕跡,就是眼睛,可惜我們只會(huì)用眼睛彼此仇視。”在人的身上,我們很自然的帶有月亮陰性的屬性,但我們的眼睛透過(guò)陽(yáng)光能夠發(fā)現(xiàn)陽(yáng)性的特征,我們?cè)谝归g生長(zhǎng),但在白天彼此仇恨,因此猿擊術(shù)這門武功就是要利用猿的優(yōu)勢(shì)來(lái)克服人類的缺陷,得到陽(yáng)光的智慧和力量。我們的眼睛在陽(yáng)光下不是為了仇恨,而是為了得到一種光明和啟迪。
2.慈悲寬容。
體道法天,濟(jì)度眾生,表現(xiàn)了道教的慈悲為懷,何安下找周西宇拜師學(xué)藝時(shí),周西宇故意灑落了很多桃花瓣讓何安下去掃,但何安下去找周西宇說(shuō)這么多花瓣是掃不完的,周西宇就說(shuō)“地上的落葉就像世間的煩惱,是不是要天天掃,掃著掃著,你是不是就有了耐心,掃不完,慢慢掃,看到萬(wàn)物凋零,懂得了慈悲?!焙伟蚕孪律胶笞鲞^(guò)幾件壞事,將玉珍和崔道融的船鑿沉,到道觀搶功德箱,和王香凝在一起,在他自己親自經(jīng)歷過(guò)這些事之后,對(duì)于什么是善,什么是惡漸漸就有了自己的認(rèn)識(shí),找到自己的心,寬容待人。
(二)佛教。
佛教起源于印度,是世界三大宗教之一,佛教的意義在于尋求道德和心靈的凈化,超越生死,把煩惱看淡,最后得到解脫,是一種超然于物外的生活態(tài)度,一切痛苦和磨難都不必放在心上,無(wú)欲無(wú)求,無(wú)私無(wú)畏。但佛教并不是一種消極避世的宗教,而是一種積極入世,給人希望的宗教,把煩惱拋開(kāi)是為了更好的生活。
1.心靈善惡。
其次,消費(fèi)者在購(gòu)物時(shí)除了關(guān)注商品品牌與品質(zhì),還應(yīng)了解商品價(jià)格構(gòu)成,清楚分析自己可以獲得的收益,慎重選擇商家和產(chǎn)品。根據(jù)模型的分析結(jié)果可知,消費(fèi)者在不同標(biāo)價(jià)方式下作出的不同策略選擇會(huì)使自己獲得不同的收益,在不包稅價(jià)下選擇購(gòu)買單件或使訂單總額小于2,000元,以及在包稅價(jià)下選擇購(gòu)買套裝,都會(huì)使自己獲得更多的收益。問(wèn)卷調(diào)查結(jié)果雖顯示,過(guò)半數(shù)的調(diào)查對(duì)象都會(huì)做出與模型結(jié)論完全相符或部分相符的選擇,但仍有一部分調(diào)查對(duì)象無(wú)法做出最利于自己的購(gòu)物策略選擇。絕大多數(shù)調(diào)查對(duì)象并不知道或不關(guān)心自身收益的差別,這就給了線上零售商從關(guān)稅方面賺取多余利潤(rùn)的機(jī)會(huì)。
小道士何安下第一次來(lái)到紅塵凡間,感到這里的生活與在道觀截然不同,他以前建構(gòu)的道德倫理體系徹底坍塌,他下山后經(jīng)常說(shuō)的一句話就是他找不到了自己的心,也不知道把自己擱到哪兒。玉珍與崔道融偷情,崔道融殺死了他的親生哥哥,而何安下也直接促成了玉珍和崔道融的死亡,何安下認(rèn)為自己的行為沒(méi)有錯(cuò),但他卻感到心慌,如松長(zhǎng)老問(wèn)他都是殺人,他不對(duì),你就對(duì)了?你做的事是行善還是作惡?何安下開(kāi)始困惑,究竟什么才是對(duì)的?難道不為師父報(bào)仇么?他和王香凝的事情,也讓他開(kāi)始思考幫助她是出于慈悲還是淫邪。他和彭七子吃了毒肉后,他找到了自己的一顆心,但這顆心里充滿了惡念,這個(gè)惡念驅(qū)使他去偷功德箱,他在跪遍了天地萬(wàn)物后,仍然無(wú)法安定自己心中的惡念。心靈的善惡不是別人對(duì)你的要求,而是自己對(duì)于事情正確與否的判斷。《道士下山》這部電影看似是何安下在紅塵中行走,但真正的意義是何安下在行走心靈的江湖,他在尋找著他內(nèi)心的善與惡,對(duì)與錯(cuò)。
2.生死輪回。
周西宇被彭七子開(kāi)槍打死后,一直有一口氣咽不下去,何安下帶他找到如松師父以求解脫,如松師父說(shuō)了一段話,周西宇才釋懷,“命運(yùn)就像瓢一樣,觸著即轉(zhuǎn),上天于我們就是那擲瓢的手,要是悟到生死輪回,無(wú)非花開(kāi)花落,一切都不過(guò)是隨緣而轉(zhuǎn)?!焙伟蚕陆?jīng)歷了兩個(gè)師父的死亡,從中也悟到了很多關(guān)于生存的道理、體會(huì)到人心的復(fù)雜,社會(huì)不同于道觀,總是充滿了變數(shù)和不確定。何安下的心靈將何去何從,他能否找到他內(nèi)心道德的善 良,在正確的道路走下去,這既是何安下的選擇也是影片給予我們的思考。
無(wú)論是武俠小說(shuō)還是武俠電影,都是作者構(gòu)建的一個(gè)虛擬的世界,各門派有自己的門規(guī)、家法,但都無(wú)一例外信奉俠義精神,懲惡揚(yáng)善,扶貧濟(jì)困,路見(jiàn)不平,行俠仗義,注重信義等,金庸先生說(shuō):“俠之大者,為國(guó)為民”,這是對(duì)于武俠精神的最高總結(jié),也是武俠之所以吸引觀眾的重要原因。但在電影《道士下山》中,這些精神都被徹底顛覆,反映了武俠的沒(méi)落,武林的解體和武學(xué)無(wú)處可逃的宿命。
1.道德的沒(méi)落。
電影并沒(méi)有塑造一個(gè)真正的武林英雄,也沒(méi)有構(gòu)建一個(gè)傳統(tǒng)的武林世界,而是不斷的展現(xiàn)每一個(gè)人物內(nèi)心的黑暗與陰影。趙心川在和師父比武前就替師父買好了藥酒,他是在想自己一定不會(huì)手下留情,師父一定會(huì)受傷,最后必然會(huì)輸,之后在比武的過(guò)程中他不小心暴露了他偷學(xué)師父的武功九龍合璧,這種偷學(xué)的行為也是違背武林精神的。彭乾吾的行為更是為武林所不恥,先是從背后暗害徒弟,然后因?yàn)閹煾笡](méi)有傳給他猿擊法而對(duì)周西宇一直記恨在心,多次想要?dú)⒑χ芪饔?。而周西宇在師父?jìng)鹘o他猿擊法后,自恃自己武功高,自傲自大,認(rèn)為得到秘籍理所當(dāng)然,因此選擇了離開(kāi),但多年的躲避終究逃不過(guò)宿命,他最后并沒(méi)有躲開(kāi)江湖,遠(yuǎn)離仇恨,結(jié)果還是死在了江湖上。這部電影的第三部分主要講述了一段江湖恩怨,但這段恩怨并不是門派之間的紛爭(zhēng),而是一場(chǎng)內(nèi)亂,一場(chǎng)門派內(nèi)部關(guān)于秘籍的爭(zhēng)奪,原有的師徒關(guān)系“一日為師,終身為父”的道德倫理受到挑戰(zhàn),師兄弟之間互幫互助的親密關(guān)系遭到破壞,所有這些都表現(xiàn)了武俠世界道德倫理的坍塌。
這部電影的背景是民國(guó),民國(guó)時(shí)期社會(huì)混亂,各派軍閥爭(zhēng)先恐后的在政治的舞臺(tái)上演一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇,中國(guó)也早已結(jié)束了冷兵器時(shí)代。隨著槍炮進(jìn)入中國(guó),中國(guó)的功夫就不再起任何作用,這也是武俠功夫衰落的一個(gè)重要原因。周西宇的死亡正是武學(xué)衰敗的最好證明。
2電影特技的使用。
《道士下山》不像《一代宗師》是真功夫的展示,而是電腦制作的結(jié)果,電腦制作一方面使電影更加充滿一種視覺(jué)感,給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)真正的視聽(tīng)盛宴,但另一方面也從側(cè)面展示了中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)粹的沒(méi)落,中國(guó)的武俠電影只能依靠炫特技來(lái)吸引觀眾,維持其基本的發(fā)展,以港片真功夫?yàn)榇淼奈鋫b電影已經(jīng)走向了它不可避免的終點(diǎn)。武學(xué)逐漸式微的趨勢(shì)是在所難免。
(一)社會(huì)風(fēng)氣。
何安下下山后的整個(gè)經(jīng)歷是一場(chǎng)心靈的旅行,他逐漸放下自己內(nèi)心的惡念欲念貪念,追求道德的完美,影片中有一個(gè)情節(jié)是一個(gè)女孩在做雙眼皮,何安下自然而又略帶玩笑的說(shuō),“真的假不了,假的真不了,”這句話看似說(shuō)的很隨意,但背后卻隱喻著當(dāng)代社會(huì)類似的社會(huì)現(xiàn)實(shí),假的東西雖然可以一時(shí)遮蔽住人們的雙眼,但卻不能永遠(yuǎn)都蒙騙人們,紙里包不住火,假的東西總有露餡的一天。
王香凝到道觀求子遇到何安下,何安下對(duì)她說(shuō)求子應(yīng)該到明光寺觀音殿,王香凝卻說(shuō)“去了三年了,明天夜里還得去”,這句話說(shuō)的雖然輕描淡寫,但分量卻很重,“明天夜里還得去”,為什么要晚上去寺院呢?寺院究竟是教化人的地方還是淫邪的所在?正如如松大師所說(shuō),“幫她是慈悲還是淫邪?”這很值得我們深思。
影片開(kāi)始崔道融為了一個(gè)戒指把祖輩留下的藥店給賣了,他哥哥問(wèn)他為什么要賣,他說(shuō)“世界上哪兒有什么值得用心的事”,人活一輩子就為圖個(gè)快樂(lè)。現(xiàn)代社會(huì)這種現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮,為了一時(shí)的刺激和愉悅而喪失了自己,賭博吸毒在一開(kāi)始可能只是為了好奇,但漸漸上癮就一發(fā)不可收拾。所有的事情用心去做就能得到好的結(jié)果,可能結(jié)果不足以令人滿意,但自己在做的過(guò)程中會(huì)領(lǐng)悟到很多道理。
(二)愛(ài)情婚姻。
影片中王香凝的出場(chǎng)雖然僅僅只有幾分鐘,但這個(gè)人物在電影中卻有著舉足輕重的作用,她為了求子可謂是費(fèi)勁心血,到觀音殿去了三年,又到道觀抽簽,最后求助于何安下,她娘家的十幾口人都靠著她丈夫家的供養(yǎng),因此她生不出孩子在家中非常的沒(méi)有地位。電影中的這個(gè)情節(jié)隱喻著當(dāng)下社會(huì)中很多女孩兒妄想嫁入豪門的現(xiàn)象,她們以為嫁入豪門就解決了一切問(wèn)題,不用發(fā)愁自己的吃穿用度,但這種依靠別人,不獨(dú)立自主的生活終究會(huì)給自己帶來(lái)不安定和不確定?;橐鲫P(guān)系應(yīng)該是兩個(gè)人經(jīng)濟(jì)相對(duì)平等的一種關(guān)系,依附和從屬最后都會(huì)因?yàn)椴黄胶舛鴮?dǎo)致破裂。因此女性在婚姻中一定要時(shí)刻保持自己的獨(dú)立性和主動(dòng)性。
(三)尋找自我。
在當(dāng)前這個(gè)社會(huì)道德有些滑坡的時(shí)期,我們的心應(yīng)該如何安放。何安下這個(gè)名字中就有著導(dǎo)演對(duì)于人類現(xiàn)實(shí)生存的深刻思考,自己的心在哪兒?到何處放下自己的心?如松大師說(shuō)自己的心要自己去找。社會(huì)是復(fù)雜的,個(gè)人在社會(huì)中究竟如何生存和立身這是個(gè)值得我們思考的問(wèn)題,個(gè)人與社會(huì)的關(guān)系如何處理,如何在紛繁的大千世界仍舊保持最初的善良。影片最后說(shuō)人生本就是上山下山,進(jìn)入環(huán)境、適應(yīng)環(huán)境,可能的話改變環(huán)境,但最重要的還是堅(jiān)持自己,心定,心安。
(四)生存哲學(xué)。
在周西宇和彭乾吾比武時(shí),彭乾吾說(shuō)“防人之心不可無(wú),”“無(wú)故加之而不怒”,何安下偷功德箱認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤后,向周西宇道歉,周西宇說(shuō)“知錯(cuò)就好”,還有許多禪語(yǔ)都意在教育觀眾什么是善惡,“不圖名,不圖利,不抱怨”“不離不棄,不嗔不恨”“壞人猖獗,是因?yàn)楹萌顺聊?,而沉默也是一種作惡”,導(dǎo)演站在一個(gè)很高的角度俯視蕓蕓眾生,運(yùn)用旁白這一電影手法規(guī)勸觀眾,但自己該怎樣在欲望利益充盈的社會(huì)生存,是自己的選擇,電影只是提出一個(gè)問(wèn)題,并試圖找到解決的方法,但真正解決問(wèn)題的只有自己。
(一)影片風(fēng)格。
陳凱歌曾經(jīng)說(shuō):“電影導(dǎo)演最重要的是通過(guò)電影表現(xiàn)自己對(duì)于社會(huì)生活的真切感受和對(duì)時(shí)代特征的敏銳把握。”這是他從事電影的初心,也是電影的真正意義。現(xiàn)代的電影已無(wú)可避免的走入純娛樂(lè)化的道路,在這個(gè)娛樂(lè)當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代,怎樣制作中國(guó)的大片,怎樣使電影既有意義又能娛樂(lè)觀眾,這是現(xiàn)代電影人應(yīng)該做的重要功課?!兜朗肯律健返呐臄z歷時(shí)三年,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)首次啟用全國(guó)際化的合作團(tuán)隊(duì),可謂是陳凱歌嘔心瀝血之作,雖然陳凱歌上一部電影《無(wú)極》遭人詬病,但陳凱歌仍舊努力不流于俗套,形成自己的風(fēng)格。這部電影表現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的主題,但卻采用了很多非現(xiàn)實(shí)的手法,比如荒誕的手法,何安下和彭七子吃了毒藥后,臉部的變形和行為的失常;還有采用了動(dòng)畫的效果,周西宇在講述猿擊術(shù)時(shí)出現(xiàn)的動(dòng)畫,這些手法的運(yùn)用使電影主題更加鮮明,增強(qiáng)了電影的感染力。
(二)影片意義。
現(xiàn)代社會(huì)人們的生活壓力非常大,傳統(tǒng)的主旋律電影、教育電影已不再能夠吸引觀眾的視野,因此電影娛樂(lè)化,使觀眾輕松觀影,在觀影中得到身心的放松,已成為當(dāng)今電影的主流。但電影在娛樂(lè)化的同時(shí),也逐漸媚俗化,影片中充斥著肉欲的誘惑,無(wú)趣的搞笑、同性戀三角戀更是堆砌熒屏。陳凱歌作為中國(guó)的大導(dǎo)演力避這種低俗的形式和內(nèi)容,使電影在娛樂(lè)觀眾的同時(shí),將審美性、教育性、人文觀念作為因素加入電影中,因此觀眾看完《道士下山》后,不是僅僅只覺(jué)得搞笑而已,而是能深刻體會(huì)到電影背后的深刻內(nèi)涵。普希金說(shuō):“高尚的喜劇往往是接近于悲劇的”,好的電影是使我們?cè)谛Φ耐瑫r(shí),得到心靈的震撼和啟迪。《道士下山》正是這樣的電影。
本文從中國(guó)傳統(tǒng)文化、武學(xué)精神、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的角度對(duì)這部影片進(jìn)行分析,表現(xiàn)了電影《道士下山》潛藏在娛樂(lè)夸張背后的真正文化意蘊(yùn),給予觀眾深刻的思考。
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文章編號(hào):1671-864X(2016)02-0215-02
作者簡(jiǎn)介:趙妍(1991—),女,漢族,山西晉中人,現(xiàn)為西藏民族大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)在讀碩士研究生,主要研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。