劉同艷

山東日照市藝術(shù)劇院 山東日照 276800

試論舞蹈表演中的情感表達(dá)

劉同艷

山東日照市藝術(shù)劇院 山東日照 276800

本文對(duì)舞蹈表演中情感表現(xiàn)的重要性進(jìn)行了簡(jiǎn)要的闡述，并在此基礎(chǔ)上，對(duì)舞蹈表演的情感特質(zhì)、舞蹈表演中情感基調(diào)的把握以及舞蹈表演面部表情的特征及作用進(jìn)行了探討。

舞蹈表演；情感表達(dá)；情感表現(xiàn)；舞蹈藝術(shù)

舞蹈表演是一門用肢體語言來表達(dá)情感及作品思想與內(nèi)涵的藝術(shù)形式。對(duì)于我們?nèi)祟惗?，表達(dá)情感的最佳方式是語言，通過語言可以輕松自如的對(duì)情感進(jìn)行準(zhǔn)確而生動(dòng)的表達(dá)，這是其它任何表達(dá)形式所無法比擬的。但對(duì)于情感這種復(fù)雜抽象的事物來說，語言表達(dá)也有其蒼白與無力的時(shí)候，我們?cè)诒磉_(dá)強(qiáng)烈情感時(shí)，通過手勢(shì)等動(dòng)作來增強(qiáng)表達(dá)的效果就說明了這點(diǎn)，同時(shí)也說明，肢體動(dòng)作對(duì)于情感的表達(dá)具有語言表達(dá)所沒有的物質(zhì)，更為強(qiáng)烈，也更為動(dòng)人。在舞蹈表演中如何進(jìn)行豐富情感的表現(xiàn)、表達(dá)，是每一個(gè)舞者所不斷追求的藝術(shù)境界，也是每一個(gè)舞者所面對(duì)的一大難題。本文就舞蹈表演中情感表達(dá)的重要性、情感基調(diào)的把握等提出一些個(gè)人的看法。

一、舞蹈表演中情感表現(xiàn)的重要性

在舞蹈表演中，形體動(dòng)作的優(yōu)美、準(zhǔn)確十分重要，是一個(gè)舞者功底的表現(xiàn)，但“情”之一字則更為重要。只有以情為本，用肢體語言來表現(xiàn)人物情感、塑造人物形象，進(jìn)而表達(dá)整個(gè)舞蹈作品的中心思想及內(nèi)涵，才能做到舞蹈藝術(shù)的完美呈現(xiàn)。舞自心生，表現(xiàn)人的強(qiáng)烈情感是其藝術(shù)的特長(zhǎng)。用其他藝術(shù)形式或是表達(dá)方式不能表現(xiàn)的強(qiáng)烈情感和精神世界，舞蹈卻可以體現(xiàn)的淋漓盡致。《詩經(jīng)·大序》中記載“情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”可見，舞蹈比其他藝術(shù)表現(xiàn)形式在表達(dá)人類情感方面更為突出。

舞蹈是一種表現(xiàn)藝術(shù)，其所表達(dá)的情感、表現(xiàn)的人物特質(zhì)往往是牽動(dòng)觀眾的主要內(nèi)容。舞者根據(jù)作品特點(diǎn)利用舞蹈動(dòng)作的表達(dá)來抒發(fā)情感，讓觀眾在觀賞舞蹈作品中引起情感的共鳴，進(jìn)而受到思想上的陶冶和感染。人的喜、怒、哀、樂都是內(nèi)心情感的表現(xiàn)，在舞蹈作品中，人物的性格、情節(jié)的變化、意蘊(yùn)意境等都與“情”有著密不可分的關(guān)系，舞蹈過程中節(jié)奏的快慢、動(dòng)作的大小、力度的強(qiáng)弱、也是根據(jù)“情”的變化而變化。所以說情感是舞蹈意象的本質(zhì)因素，，而舞蹈意象即為情感的動(dòng)態(tài)意象。因此，在舞蹈表演中注重情感的表現(xiàn)，是達(dá)到舞蹈藝術(shù)完美境界的重要方向，舞蹈表演者只有準(zhǔn)確捕捉到舞蹈作品中的“情”并準(zhǔn)確的表達(dá)出來，才能真正體現(xiàn)一部舞蹈作品的思想與內(nèi)涵。

二、舞蹈表演的情感特質(zhì)

舞蹈表演的本質(zhì)特征是情感性。舞蹈表演中的情感，是指表演者在進(jìn)行舞蹈表演之前，對(duì)舞蹈作品中角色情感的體驗(yàn)以及在舞蹈表演過程中，對(duì)舞蹈角色的情感表觀。在舞蹈表演作品中，角色情感的內(nèi)涵需要表演者全身心的交流，才能被認(rèn)識(shí)與把握。舞蹈表演的情感特質(zhì)對(duì)于表演者是角色情感形式的某種反映，作品角色的情感形式作為一個(gè)主體而存在，并不能完全歸于表演者的情感先導(dǎo)。因此，表演者與角色的情感特質(zhì)雖然存在著某種關(guān)系，但角色情感特質(zhì)才是舞蹈表演的主體，而不是表演者的附屬物。表演者的情感依托于角色的情感特質(zhì)被肢體感受和吸收，情感的意義才能由肢體去解讀、去闡釋。

舞蹈情感的表現(xiàn)離不開對(duì)角色情感的體驗(yàn)，而情感的體驗(yàn)也離不開對(duì)角色情感的想象。在舞蹈表演中要表現(xiàn)角色的情感，表演者只有將角色的情感先變成自己的情感體驗(yàn)或是產(chǎn)生對(duì)別人情感的體驗(yàn)，才能準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來。情感體驗(yàn)作為一種表演的先導(dǎo)，對(duì)于表演者來說要形成一種職業(yè)習(xí)慣，就是在表演之前要先去尋找人物身上的情感特質(zhì)并體驗(yàn)之，然后再用舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式表現(xiàn)出來。約翰·馬丁認(rèn)為： “舞蹈演員的動(dòng)作不可避免地要帶上感情的內(nèi)涵，否則他是不能完成任何種類的動(dòng)作的。沒有與生活經(jīng)驗(yàn)的確定關(guān)系，任何人體動(dòng)作都是不可能的。”舞蹈演員情感的體驗(yàn)是在一系列體驗(yàn)中，獲得身體表演的獨(dú)特視點(diǎn)，成為舞蹈表演的動(dòng)機(jī)并最終通過肢體表現(xiàn)出來。

三、舞蹈表演情感基調(diào)的把握

一個(gè)舞蹈作品所呈現(xiàn)出來的角色情感基調(diào)是十分豐富的，有幽默，有陶醉，有悲情也有喜悅。情感雖然是抽象的，但它附著在人物的身上卻總是生動(dòng)的。把握舞蹈表演的情感基調(diào)，是舞蹈表演者獲得動(dòng)作表現(xiàn)的獨(dú)特視點(diǎn)，塑造人物形象、表達(dá)人物情感的重要環(huán)節(jié)。優(yōu)秀的舞蹈演員能夠非常準(zhǔn)確的找出舞蹈表演的情感基調(diào)并與身體表現(xiàn)相結(jié)合，使作品的整體表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。舞蹈表演中情感基調(diào)的把握，具體來說需要表演者重視作品的背景知識(shí)并善于捕捉形象，還要能夠處理感情基調(diào)的矛盾。

在舞蹈作品中，人物的背景在一定程度上體現(xiàn)著其情感的發(fā)展脈絡(luò)。要準(zhǔn)確把握舞蹈作品的情感基調(diào)，就要重視作品背景知識(shí)的分析與研究，只有了解人物所屬的具體環(huán)境，才能深刻體會(huì)人物情感。而在很多舞蹈作品中，其名字本身就給出了作品整體的情感基調(diào)，如《竇蛾冤》，一個(gè)“冤”字就已經(jīng)道出了整部作品的情感基調(diào)，深入分析人物背景，只是在整體情感基調(diào)上再做細(xì)部的處理，使情感的表達(dá)更趨完美。人物形象包括了人物的性格、身份以及身體特征等，善于捕捉人物的形象特征對(duì)于把握作品情感基調(diào)來說也是十分重要的。感情基調(diào)具有多重性，有時(shí)具有一定的矛盾沖突，能夠處理感情基調(diào)的矛盾也是把握舞蹈表演情感基礎(chǔ)的重要內(nèi)容。

四、舞蹈表演面部表情的特征及作用

舞蹈表演的面部表情具有虛擬化、感性化以及類型化的特征。面部表情在舞蹈表演中可以體現(xiàn)舞蹈形象內(nèi)心的情感和烘托舞蹈作品所要展現(xiàn)的主題，是舞蹈表演中是不可缺少的表現(xiàn)情感的重要組成部分。人的情感變化在面部表情上最容易被觀察和體現(xiàn)出來的，對(duì)于舞蹈表演藝術(shù)而言，細(xì)膩的情感表達(dá)對(duì)于肢體動(dòng)作而言并不是擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，因此，借助面部表現(xiàn)豐富的表現(xiàn)力來突出人物的情感變化，對(duì)于作品在情感的表達(dá)上來說具有“點(diǎn)睛”的重要作用，可以使肢體的表演顯得更為靈動(dòng)，也更易為觀眾領(lǐng)悟舞蹈表演所要傳達(dá)出的角色情感。

五、結(jié)束語

總的來說，舞蹈表演中的情感表達(dá)是完美呈現(xiàn)作品的重要組成部分。只注重動(dòng)作的優(yōu)美而忽略情感的表達(dá)，充其量也不過是一個(gè)“藝匠”，只有用肢體動(dòng)作來充分表達(dá)出作品的情感、思想與內(nèi)涵，才能真正稱得上是表演藝術(shù)。