李 月

(四川師范大學音樂學院 四川 成都 610101)

淺析比才歌劇《卡門》的藝術(shù)特色

李 月

(四川師范大學音樂學院 四川 成都 610101)

比才在歌劇《卡門》中把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀法國歌劇的最高成就。

比才；現(xiàn)實主義；歌劇

1 《卡門》的創(chuàng)作背景

喬治-比才(Georges Bizet，1838—1875)法國作曲家。生于巴黎，九歲起即入巴黎音樂學院學習作曲。后到羅馬進修三年。1863年寫成第一部歌劇《采珍珠者》。1870年新婚不久參加國民自衛(wèi)軍，后終生在塞納河畔的布基伐爾從事寫作。在他的戲劇配樂《阿萊城姑娘》(都德編劇，后配樂被改編為兩套管弦樂組曲)和《卡門》等九部歌劇作品。歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當今世界上上演率最高的一部歌劇。

四幕歌劇《卡門》體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實主義色彩，社會底層的平民小人物成為作品的主角。在音樂中他把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀法國歌劇的最高成就。

2 《卡門》的創(chuàng)作特色

比才創(chuàng)作性的運用西班牙風味的音調(diào)、節(jié)奏及完整的舞曲，使劇中的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)得生動親切、真實而又典型化。特別是對卡門這一靈魂人物的刻畫上運用純粹的西班牙風格的音調(diào)來表現(xiàn)她熱情坦率、酷愛自由、敢作敢當?shù)募召惻?，包括專門為卡門設(shè)計的“哈巴涅拉”(L’amour est un oiseau rebelle)至今也是人們非常耳熟的曲目了。比才還將西班牙典型的“斗牛士”及其相配的風格性的歌曲(Toreador song)貫穿在歌劇的重要環(huán)節(jié)中。歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂——《斗牛士之歌》，序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)出來。本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目?！犊ㄩT》是比才一生創(chuàng)作中最優(yōu)秀、最偉大的作品，是一部具有深刻思想和豐富內(nèi)容的經(jīng)典巨作。

2.1 真實主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合。19世紀意大利歌劇舞臺上出現(xiàn)了一種稱為真實主義的歌劇，它對人物的塑造鮮活生動，注重心理描寫，注重通過語言刻畫人物，使人物具有強烈的個性特色；故事情節(jié)和細節(jié)扣人心弦，戲劇沖突尖銳而集中；歌劇大量運用音樂襯托舞臺氣氛，注重對環(huán)境的表現(xiàn)和渲染，場景真實感強。比才的《卡門》鮮明而富有特色的真實主義風格和藝術(shù)成就使其在歌劇發(fā)展史上具有不可估量的意義。

2.1.1 現(xiàn)實主義題材。《卡門》以現(xiàn)實主義為題材, 音樂語言生動鮮明，和聲配器巧妙，戲劇情節(jié)發(fā)展非常感人。常以樂觀精神展示生活中的矛盾，具有強烈的戲劇性。作品色彩濃厚，具有熱烈的情緒,吸納了意大利和法國喜歌劇的精髓;音樂富于西班牙風味色彩,追求渲染強烈的舞臺效果和感情,音樂與戲劇相互貫穿發(fā)展,旋律流暢而富于表情。在《卡門》中,比才通過對環(huán)境的表現(xiàn)和渲染,細膩而深刻地描繪了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘吉普賽女郎卡門和農(nóng)村出身的小軍士霍賽(Don Jose),圍繞他們上演了一場愛情游戲．他們身邊的善良而質(zhì)樸的米凱埃拉(Micaela)、斗牛士埃斯卡米洛(Escamillo)、走私販朋友們、以及煙草女工、士兵、孩童等生動群像．比才將這些生活在社會地下層普通人物搬上歌劇，使他們各自的性格和真實的活環(huán)境栩栩如生．卡門是個熱情、坦率、放蕩不羈、酷愛自由的吉普賽女郎．霍賽是個本可以得到寧靜愛情的小軍官，卻被違背習俗的卡門搞的身敗名裂．卡門與霍賽這對從出身經(jīng)歷到生活觀念都不相同的年輕人，從一時的激情、彼此間的感情與意識的隔閡到無法彌補的決裂，最終以兇殺結(jié)束的愛情悲劇過程卡門的角色。這是一個凄婉的愛情故事，撰人熱淚??！西班牙式的故事情節(jié)，法蘭西式的人物情感，以及意大利式的人物命運.《卡門》的最大藝術(shù)價值也就是在于為歌劇舞臺留下了個性極為鮮明的人物形象。

2.1.2 善于描寫下層女性形象。在歌劇中,比才的音樂栩栩如生地刻畫了這些生活在底層民眾的小人物形象, 卡門是個熱情、坦率、放蕩不羈、酷愛自由的吉普賽女郎．尤其那具有挑逗性的《哈巴涅拉舞曲》十分深入人心的旋律充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。而《塞吉迪亞舞曲》是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣 ， 進一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。 而善良、溫柔而質(zhì)樸的米凱埃拉(Micaela)對愛情忠貞和渴望，形成兩位女性性格特點較大的反差。

2.2 抒情性和戲劇性的典范。抒情性和戲劇性是一部歌劇創(chuàng)作作品成功的重要標志。戲劇特性是把人物的內(nèi)心活動通過外部動作、臺詞、表情等直觀地外現(xiàn)出來,直接訴諸觀眾的感官,而抒情性則指使用音樂來感動觀眾?！犊ㄩT》繼承了法國喜歌劇的傳統(tǒng),吸取19世以歌劇的音樂主題,將戲劇性和抒情性兩者結(jié)合起來,采用了一些比較有特色的音樂主題來加以展示,寫出了極富抒情性和戲劇性的旋律。作品一開始建立在具有尖銳對比的形象之上，全劇對主人翁卡門具有鮮明的個性進行細膩的刻畫，使這部作品具有強烈的藝術(shù)感染力。他用特定的音樂來描繪了“死亡”、“仇恨”、“愛情”以及“宿命”的旋律,使人感覺在抒情性中有悲劇性色彩的動機在音樂中展現(xiàn),達到了抒情與戲劇的完美結(jié)合。

2.3 具有傳統(tǒng)法國喜歌劇中的不同色彩。歌劇中，常以輕松幽默為主題，包括了快樂輕松的音樂，并將普通人的日常生活帶到舞臺上的歌劇叫做喜歌劇。但法國的喜歌劇又與眾不同，它習慣以說話的方式來代替歌唱式的宣敘調(diào)。后來這種習慣逐漸定型，于是十九世紀任何有說話部分的歌劇都被稱作喜歌劇而不考慮它們的主題材料。而比才創(chuàng)作《卡門》在技術(shù)上就是采用喜歌劇(Comic Opera)的手法，即運用說白而不用宣敘調(diào)。劇中人物形象鮮明，有很強的戲劇性。以歌曲、舞曲、進行曲等體裁為主，使音樂光彩奪目，生氣勃勃。全劇音樂有很強的西班牙風格特征。是現(xiàn)實主義風格的悲劇作品。也是法國歌劇里程碑式的作品。

3 結(jié)束語

《卡門》擺脫了固有的歌劇類型，開辟了歌劇新境地，具有劃時代意義，真正稱得起是法蘭西國民歌劇的名作。僅憑這部巨作，比才在歌劇史上，同德國的瓦格納和意大利的威爾第兩位大師具有著相似的意義，被認為他乃是法國歌劇做出巨大貢獻的一位大師。

[1] 錢仁康．歐洲音樂簡史[M]．北京：高等教育出版社，2000．

[2] 高曉光，吳國翥．鋼琴藝術(shù)百科詞典[M]．北京：中國大百科全書出版社，2001．

李月(1991-)，女，四川樂山人，漢族，中共黨員，四川師范大學音樂學院碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏，音樂分析。

J832

A

1672-5832(2016)03-0220-01