李 晨 古冬華

(上海對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué) 上海 201620)

“我”觀吾愛
——解讀《一個(gè)陌生女人的來信》中女人公的復(fù)雜心理

李 晨 古冬華

(上海對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué) 上海 201620)

《一個(gè)陌生女人的來信》采用第一人稱，以書信體獨(dú)白的方式敘述了一個(gè)女人對(duì)鄰居男作家長達(dá)一生的癡戀。茨威格在具體事件不多的情況下，運(yùn)用了大量篇幅來刻畫女主人公的心理活動(dòng)。本文將結(jié)合小說文本細(xì)致解讀她陷入單戀后的復(fù)雜心理。

《一個(gè)陌生女人的來信》；第一人稱；女性心理

1 引言

小說總體上是框架敘事結(jié)構(gòu)，開篇為男作家R先生在生日當(dāng)天收到一封來自陌生女人的厚重信件。出于好奇心，他打開字跡潦草的信封并開始閱讀。接下來，小說就以女主人公愛的內(nèi)心獨(dú)白進(jìn)行嵌入敘事。本文將細(xì)致解讀女主人公對(duì)其暗戀者——鄰居男作家的復(fù)雜心理。

2 神化男性：戀父情結(jié)

信件用第一人稱“我”進(jìn)行女主人公的獨(dú)白敘事，“我”的內(nèi)聚焦敘事伴隨著“我”對(duì)男作家感情的變幻?！拔摇痹谂c男作家未曾謀面時(shí)就已經(jīng)對(duì)他滿懷好感。當(dāng)聽說一個(gè)單身男作家要搬來附近做鄰居時(shí)，“我”就開始觀察他的一切并想像他的模樣，沉浸在無限的崇拜中，認(rèn)為他是一個(gè)帶著眼鏡的好脾氣的老爺爺。

很快地，這種崇拜已經(jīng)跨越了正常的范圍，“我”完全將男作家神化了，“我”的這種近乎癲狂的愛，通過第一人稱的敘事角度表現(xiàn)得更加真實(shí)卻令人發(fā)指。

可我整天什么也沒干，就是在等你，偷看你在干什么。在我們家的門上有一個(gè)小小的窺視孔，透過這個(gè)圓形小孔一直可以看到你的房門......我知道你的每一個(gè)生活習(xí)慣，認(rèn)得你的每一根領(lǐng)帶，每一套衣服，認(rèn)得你每一個(gè)的朋友......我干了多少傻事??！我親吻你摸過的門把，我曾撿起一個(gè)你扔掉的煙頭，我把它看作圣物一樣，因?yàn)槟愕淖齑浇佑|過它。

一方面，茨威格的筆觸帶有一些“性別神話”的色彩，即男性強(qiáng)大自主，為了維護(hù)自己的利益與安全，塑造一個(gè)完全異己的女性來獲得安全感和自我控制的想象性滿足。小說中，作者茨威格站在男性的角度上書寫女性的內(nèi)心獨(dú)白，把“我”塑造成一個(gè)甘愿錯(cuò)愛愚愛為愛犧牲的女人。小說中，“我”作為第一人稱敘述者，雖然掌握了話語統(tǒng)治權(quán)，卻依然是一個(gè)性別神話中被建構(gòu)的女性，依然是一個(gè)“閣樓上的瘋女人”形象，“我”去偷窺，去親吻男作家所丟棄的煙頭，去做任何常人難以理解的事情。極度的孤獨(dú)構(gòu)成了“我”在愛情中的自我摧殘和毀滅。

另一方面，以內(nèi)聚焦為基準(zhǔn)，從弗洛伊德心理學(xué)的角度來看，“我”對(duì)男作家的愛屬于戀父情結(jié)。按照弗洛伊德的理論，性本能是人的無意識(shí)本能中最根本、最核心的部分，是人類一切生活和行為的根本動(dòng)因。茨威格借鑒了這一理論，在他的作品中著重強(qiáng)調(diào)情欲沖動(dòng)、性本能對(duì)主人公的支配作用。因此在《一個(gè)陌生女人的來信》中故事的素材極少是情節(jié)， 而是“我”心靈深處情感的波瀾。在第一人稱的獨(dú)白敘述中，“我”的戀父情結(jié)就像冰山一角一樣漸漸顯露。“我”幼年喪父，與母親深居簡出，沉浸在小資產(chǎn)階級(jí)的窮酸氣氛之中；不喜歡母親，和母親沒有共同語言。愛好讀書、有學(xué)問的男作家的出現(xiàn)，便于情理之中成了她“戀父情結(jié)”的對(duì)象。

3 否定男性：壓抑憤怒

小說中插敘的的非敘述性話語也是以“第一人稱”的敘事視角來展開的?！拔摇睆膬?nèi)心獨(dú)白轉(zhuǎn)向與男作家對(duì)話；內(nèi)心波濤洶涌，表面卻故作安詳謙恭，心中萬千遺憾，話語中卻盡顯胸懷寬廣。

我不是責(zé)怪你，我親愛的，我不責(zé)怪你。 如果有時(shí)候從我的筆端流露出一絲怨尤，那么請你原諒我吧！

引文中，“我”極力地否認(rèn)責(zé)怪之意，甚至怕男作家誤以為他在被責(zé)怪。這種心理是違反常理的。如果一個(gè)人真的沒有埋怨和遺憾，她就不會(huì)寫出以悲傷等負(fù)面基調(diào)為基準(zhǔn)的語句。一旦寫出此言此語并加以否定，就有種“欲蓋彌彰”的感覺，含有強(qiáng)烈的諷刺意義?！拔摇笔鼙M委屈，付出全部感情，不求回報(bào)，不要憐憫，這種逆常人的過于獨(dú)立的表現(xiàn)反而折射出“我”心底的氣憤，責(zé)怪甚至蔑視。信中不免暗含著“我”對(duì)男性世界的委婉否定。

除此之外，信中“我”也會(huì)因?yàn)榧?dòng)而明顯表現(xiàn)出對(duì)男性的否定，簡單粗暴，不再有委婉的反諷語。“我”依然是第一人稱敘事，獨(dú)白和對(duì)話夾雜在一起。這清晰地體現(xiàn)出“我”情緒的焦躁與不穩(wěn)。比如：

此時(shí)此刻，“我”臨終之時(shí)的情緒達(dá)到了高潮，再也壓制不住心中的憤怒火焰了?！拔摇睘榱藧勰銧奚磺?，甚至生命，而你卻拿錢來買“我”對(duì)你愛的付出。這對(duì)于“我”來說簡直是莫大的恥辱與玷污?！拔摇笨吹搅藧矍樵谀凶骷已劾镆晃牟恢担吹搅四行钥蓯褐翗O的一面，于是忍不住心灰意冷，發(fā)出憤慨，并因此否定男性世界。在情感遭遇重創(chuàng)時(shí)，人們很容易直抒胸臆，簡楚直接地表達(dá)內(nèi)心的憤怒。因此，在第一人稱的表達(dá)敘述下，這種心理憤慨會(huì)引起讀者的共鳴，巧妙地給予了女主人公一個(gè)情感發(fā)泄口，讓她臨終時(shí)能略微理智地對(duì)待自己的這份執(zhí)念，讓世人在扼腕嘆息后能感到一絲安慰和痛快，使得小說的情節(jié)達(dá)到高潮。

4 總結(jié)

《一個(gè)陌生女人的來信》采用第一人稱的特殊敘事視角，講述了女主人公凄婉感人的單戀故事。本文以敘事視角為切入點(diǎn)，從心理學(xué)與敘事學(xué)交叉的角度深入剖析小說中的女主人公心理。伴隨著心理與身體的雙重發(fā)育，“我”從神化男性世界慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榉穸行允澜?。由此可見，女主人公愛恨交織的?fù)雜感情以及對(duì)陌生男作家癡狂而畸形的迷戀。

[1] 米克·巴爾.敘述學(xué)導(dǎo)論.北京:民族出版社,2005年。

[2] 曹學(xué)慶.斯蒂芬·茨威格小說《一個(gè)陌生女人的來信》的第一人稱敘事策略.沈陽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版).2012年,第3期，第383頁。

[3] 斯蒂芬·茨威格.一個(gè)陌生女人的來信.北京：中國書籍出版社，2005年版。

[4] 葛苑菲.從敘述視角管窺《一個(gè)陌生女人的來信》.新疆師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版).2009年,第4期，第136-140頁。

李晨(1993—)，女，漢族，河南信陽人，文學(xué)碩士，單位：上海對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)，研究方向：英美文學(xué)。古冬華(1989—)，女，漢族，河南南陽人，文學(xué)碩士，單位：上海對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)。

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