[摘 要] 著名演員徐靜蕾以其題材風格多變、良好的口碑和高票房的保證奠定了她在新中國電影史上新晉女導演的位置。本文以由她導演的五部影片為研究對象，試圖從敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題和組織敘事視點三個方面進行敘事學分析，找出共有的敘事風格和特點，分析了導演如何組織和運用不同的敘事視點、如何用冷靜的客觀鏡頭組織敘述故事、如何通過對主觀視點鏡頭內(nèi)部的移動等方式達到傳遞角色的情感信息和提升敘事效果的目的。五部影片都具備女主人公由弱變強的故事框架，探討成長的主題展現(xiàn)了女性對情感執(zhí)著、細膩、陪伴的態(tài)度。

[關(guān)鍵詞] 敘事；《我和爸爸》；《一個陌生女人的來信》；視點

徐靜蕾1974年生，是著名演員，華表、百花和金雞三大獎項得主，2003年開始涉足導演領(lǐng)域，自導自演《我和爸爸》《一個陌生女人的來信》《夢想照進現(xiàn)實》《杜拉拉升職記》《親密敵人》多部影片，以其題材風格多變，良好的口碑和高票房的保證奠定了她在新中國電影史上新晉女導演的位置。在業(yè)內(nèi)，徐靜蕾有才女的標簽，參與劇本創(chuàng)作，用文字、影像、色彩將故事娓娓道來。

一、故事與敘事結(jié)構(gòu)

徐靜蕾的這五部作品講述的都是女性的故事。影片敘事因素十分強烈，為突出故事性，多數(shù)影片采用后期制作如畫外音或字幕，推動故事情節(jié)的發(fā)展或介紹故事人物，如《我和爸爸》中“小魚”的幕后獨白，《一個陌生女人的來信》中女人深沉卻無求的講述，《杜拉拉升職記》和《親密敵人》中用電子和名片的方式介紹人物關(guān)系。

《我和爸爸》是徐靜蕾自編自導自演的第一部作品，正如影片的名字一樣簡潔明了，影片站在女兒“小魚”的視角記述了和爸爸“老魚”之間割舍不斷的父女親情?！兑粋€陌生女人的來信》改編自著名作家茨威格的同名小說，故事被搬到了民國時期的北平，以戰(zhàn)亂、學潮為歷史背景仍然講述了一個普通女人為堅守一份情感十幾年間的變化?！秹粝胝者M現(xiàn)實》由王朔編劇，用詩意的名字、調(diào)侃的語調(diào)和諷刺的風格，呈現(xiàn)了一個女演員和導演之間的夜話。女演員對夢想的追求讓導演看清現(xiàn)實中的自己。《杜拉拉升職記》根據(jù)李可同名暢銷小說改變，講述了初入職場的小白領(lǐng)——杜拉拉，如何在國際大公司從基層通向高層的立志故事?！队H密敵人》講述了女主人公——艾米在跳出情感上的依賴，投入新的職場，在和前任男友成為競爭對手后，重新厘清情感關(guān)系的故事。

這些故事在表面上不盡相同，但擁有相同的故事框架：女主人公遇到困難——遇到男主人公——得到幫助或分享一段快樂時光——男主人公光環(huán)消失——女主人公變得強大。這里女主人遇到的困難可以是生活的拮據(jù)，失去親人的痛苦，人生中的苦悶或徘徊，情感的受挫，事業(yè)初期的艱難，等等。男主人公首次出現(xiàn)的形象總是或高大，或美好，或強勢，或風光無限。《我和爸爸》中小魚失去母親時，準備結(jié)婚時，離婚待產(chǎn)時，失業(yè)時，老魚都以父親的身份及時出現(xiàn)；《一個陌生女人的來信》中當少女在貧困中無奈地生活時，游行遭追捕時，淪落風塵時，兒子在傷寒中逝去時，作家分別以鄰居、記者、社會名流、不知情的孩子父親的身份出現(xiàn)；《夢想照進現(xiàn)實》中演員對夢想的苦悶時，導演敞開大門；《杜拉拉升職記》中杜拉拉面臨工作的挑戰(zhàn)時，王偉以上司和同事的身份出現(xiàn)；《親密敵人》中艾米受失戀困擾和新的工作環(huán)境的挑戰(zhàn)時，戴瑞克以戀人和競爭對手的身份出現(xiàn)。

女主人公從男主人公那里得到的幫助可以是實質(zhì)的物質(zhì)幫助，如：老魚作為父親對小魚的幫助，讓小魚在困難時生活有保障；也可以是精神上的幫助和支持，如：老魚測試準女婿，給女兒人生的忠告；作家對于少女更多的是精神上的慰藉——讓她在貧困生活環(huán)境中向往更美好的生活，短暫的同居生活；王偉對杜拉拉工作上的指點關(guān)心和幫助；導演敞開心扉和演員夜聊。分享的快樂時光可以是熱戀、單戀，彼此依賴的親情或坦誠的交談。男主人公光環(huán)的消失可以是突如其來的，如：老魚突然入獄；在女婿面前不能留住女兒的無奈，曾經(jīng)的揮霍如今的拮據(jù)，賭桌上的突然中風；男主人公優(yōu)勢的喪失也可以是人為的，如：作家刻意安排的分離暴露了他玩弄女性的本性，作家讀完女人的來信癱坐在椅子上表現(xiàn)出的內(nèi)心的無力；公司禁止辦公室戀情的潛規(guī)則拉開了戀人之間的距離；戴瑞克生意場上的失利。

女主人公變強大，可以是實力的增長，如：杜拉拉的才干受到上司的賞識得到晉升，艾米擊敗對手贏得生意；強大也可以是閱歷的積累，如：小魚經(jīng)歷喪母、結(jié)婚、離婚、產(chǎn)子、失業(yè)等人生坎坷后，當父親中風時她能沉著應對；強大也可以是內(nèi)心的強大，如：在遭遇作家的欺騙后，少女以自己的方式守住感情，雖然最后她選擇了死亡，但她對感情的那份執(zhí)著足以擊垮看似強大的作家，女演員以罷演的方式堅守最初的夢想時的勇氣。

這種模式構(gòu)架在影片《夢想照進現(xiàn)實》《杜拉拉升職記》和《親密敵人》中從始至終橫貫整個故事，結(jié)構(gòu)相對單一，就故事敘述的沖擊力來講比較平緩；而《我和爸爸》和《一封陌生女人的來信》將這種構(gòu)架在整個故事敘述中反復出現(xiàn)，故事呈現(xiàn)高潮低谷，讓故事的敘述更具備打動觀眾的沖擊力。

二、敘事主題

五部作品的敘事主題基本比較統(tǒng)一，成長是這些作品中容易找到的標簽。來自不同故事的女主人公，從事著不同的職業(yè)。她們是教師、商人、職場麗人、學生、演員、妓女。不論職業(yè)導致的社會地位有怎樣的差異，女性對情感的細膩、隱忍、堅持和執(zhí)著是這位“70后”導演擅長表達的主題。

成長需要時間和經(jīng)歷來實現(xiàn)，影片《我和爸爸》和《一個陌生女人的來信》中，主人公都經(jīng)歷了15到35歲之間的蛻變，小魚從高中生到三十多歲的離婚女人，經(jīng)歷了高考、找工作、失業(yè)、結(jié)婚、離婚、生子、喪母等人生重大事件，完成了從影片開頭“被爸爸照顧”到結(jié)尾處“照顧爸爸”和從女兒到母親的角色蛻變的成長歷程，小魚最初慌亂無助的眼神和影片結(jié)束時堅定釋然的眼神形成了鮮明的對比；少女從少年時對作家遠遠地觀望，一廂情愿的思戀，成年后莽撞地踏入作家的生活，承受背棄的苦楚，獨立撫養(yǎng)孩子，再次相逢絕口不提舊事的執(zhí)拗，曾經(jīng)孤獨脆弱的靈魂成長為孤獨卻強大的內(nèi)心?！秹粝胝者M現(xiàn)實》《杜拉拉升職記》和《親密敵人》中的主人公雖然沒有經(jīng)歷長達十幾年的時間跨度，但同樣記錄了年輕人身在職場，從青澀到成熟的心理蛻變。女主人公從最開始的柔弱轉(zhuǎn)向強大、從彷徨轉(zhuǎn)而堅定、從無助轉(zhuǎn)為堅強。

女性對情感的細膩，堅持和執(zhí)著是影片傳遞的態(tài)度，女性對情感的依賴離不開陪伴。陪伴是女性對情感牽絆的表達和需要。當老魚數(shù)落女婿不優(yōu)秀時，小魚極力維護：“他是沒錢，人長得一般，可我需要他的時候他都在?！迸藢λ鶒圩骷业呐惆槭请[蔽的。每年生日按時送到的白玫瑰，是女人表達陪伴的方式。細膩是女性對情感的感受方式。老魚做著比小魚媽媽還細致的家務(wù)：做飯，榨果汁，洗碗，見老師，每天接送，給零花錢，看電視劇陪哭等細節(jié)都能觸及女性內(nèi)心最柔軟的部分。堅持和執(zhí)著是女性對情感渴望和維持的方式。杜拉拉和艾米在情感上都有波折，時間的距離沒能結(jié)束她們的愛情源于她們對情感的執(zhí)著和牽絆。

三、敘事視點的組織

視點選擇作為影片敘事中最有表現(xiàn)力的因素，能使影片獲得不同的視知關(guān)系和敘事效果，能影響到觀眾對影片的接受。主觀視點和客觀視點是影視作品中常見的兩種敘述視點。主觀視點通過劇中人物的視角來敘述，觀眾能感知接受劇中人物的境遇；客觀視點是模擬第三者的視角敘述，是呈現(xiàn)整個故事框架最常用的視角。

《我和爸爸》和《來信》由女主人公的幕后獨白推進故事的進展，讓影片呈現(xiàn)出主觀性較強的表面特點，但在拍攝時多采用冷靜的客觀視點，街道上熙熙攘攘的人流，小魚和老魚就是普通人中的一員；北京胡同里深秋初冬時堅強的樹干，四合院高空俯視的構(gòu)架，學潮時奔走慌亂的人群，女人流浪遠行的船只，作家生日的長壽面；《杜拉拉升職記》和《親密的敵人》中俯視的城市高樓林立，快速剪輯交替出現(xiàn)的巨幅廣告牌，以客觀的視角反映出城市職場的高節(jié)奏生活和故事時間和空間的轉(zhuǎn)換。

主觀視點在影片的插入能造成觀眾的想象性認同，讓影片帶有導演的個人特色。情感用色彩表達是影片較突出的特點。影片《我和爸爸》中，故事的大部分場景都在室內(nèi)或晚上拍攝拍攝整體的基調(diào)是偏藍的冷色調(diào)，零星的幾處明亮顏色的出現(xiàn)暗示了主人公關(guān)系和命運將出現(xiàn)轉(zhuǎn)機，如：小魚將要第一次與父親——老魚，碰面時，利用高空攝影和遠鏡頭讓父親的形象在喧囂的人群中十分突出：光頭，紅色的外衣；小魚和父親開始一起生活，餐桌上明亮的黃色花簇；小魚和丈夫分開獨自一人回家時身著紅色的孕婦裙行走在人流中；小魚在醫(yī)院產(chǎn)子，輕快的音樂，嬰兒鮮活的膚色?！秮硇拧分?，少女初進作家家時，屋內(nèi)陳色的暖色調(diào)，表現(xiàn)少女窺視作家生活空間的興奮和內(nèi)心的溫暖?！队H密的敵人》中，艾米和戴瑞克帶領(lǐng)各自的團隊在香港街頭相遇的橋段，從第三者——記者的視角，略去了原有的色彩，用黑白照片的形式和定格照片的方式，表現(xiàn)兩人在事業(yè)上競爭和敵對，私人情感上的曖昧的關(guān)系，黑白的色調(diào)讓這種關(guān)系表現(xiàn)得更為客觀。

另在選用主觀視角敘事時，屬于鏡頭內(nèi)部的音響在敘事中受到了主觀的調(diào)控，向觀眾傳遞角色的情感信息。影片《親密的敵人》中，戴瑞克陪艾米度假時，一路打電話。導演用不同角度的剪輯，客觀地呈現(xiàn)戴瑞克打電話時焦急的狀態(tài)，其中穿插了戴瑞克打電話的遠景頭——來自艾米的視點。但戴瑞克打電話時距離艾米較遠，在露天的環(huán)境中，就艾米的視點而言，聲音實際是不大的，可是影片中通話的聲音卻放得很大，占據(jù)了幾乎所有的背景音，加上長達5秒的艾米靜止不動的不悅神情的特寫，更深刻地表現(xiàn)了艾米的失望和兩人情緒對立的醞釀。通過這種方式，觀眾也能接受緊接其后艾米生氣的舉動。

此外，移動漸遠的鏡頭在表現(xiàn)時間的流逝和生命的消失時得到了使用。女人多年后第二次和作家再次走入那曾經(jīng)如此熟悉的四合院時，鏡頭使用輕微搖晃的方式表達女人內(nèi)心久違的渴望和淡淡的憂傷；小魚在車上看到倒在地上的自行車，作家穿過房間經(jīng)過空空的花瓶，鏡頭都處理為移動漸遠的效果，表現(xiàn)了生命的消失。

這五部影片以類似的敘事結(jié)構(gòu)，用冷靜的客觀鏡頭組織敘述故事，通過對主觀視點鏡頭內(nèi)部的移動，色彩和聲音的調(diào)控等方式傳遞角色的情感信息，探討成長的主題，展現(xiàn)女性面對情感時陪伴，細膩，堅持和執(zhí)著的態(tài)度，呈現(xiàn)出導演獨特的敘事風格和模式。

[參考文獻]

[1] 馬衛(wèi)軍.馬丁·斯科西斯電影的敘事分析[J].電影藝術(shù)，2002（02）.

[2] 張建珍.張藝謀影片敘事分析[J].當代電影，1993（03）.

[3] 封洪.視點與電影敘事——一種敘事學理論的探討[J].當代電影，1994（04）.

[作者簡介] 龔頻（1976— ），女，湖北荊州人，碩士，長江大學外國語學院講師。主要研究方向：英語教育、英美文學。