楊曉玲

(作者單位：云南師范大學(xué)外國語學(xué)院)

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試析兩岸英美文學(xué)作品漢譯的語言差異

楊曉玲

我國兩岸對英美文學(xué)的翻譯有很大不同，研究二者的語言差異，可以為兩岸翻譯提供借鑒參考，吸收對方的翻譯優(yōu)點，實現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)。本文將以兩部英美文學(xué)經(jīng)典作品的原著及兩岸譯本為研究材料，具體分析兩岸英美文學(xué)作品漢譯的語言差異，希望給相關(guān)人士提供一些參考。

文學(xué)翻譯 兩岸差異 英美文學(xué)

一、用詞的差異

以《雙城記》為例，可以看出海峽兩岸進(jìn)行文學(xué)翻譯的用詞差異。

大陸的譯本用詞華美，講求聲律和韻味，臺灣的譯本則用詞簡潔，追求直白和淺易。比如原文中的“The curtains were long and white,and some of the thunder-gusts that whirled into the corner”這一句，張玲和張揚(yáng)的翻譯是：“窗簾又長又白，陣陣狂風(fēng)夾著雷雨呼嘯而入，闖進(jìn)這個街角?！倍拟绲姆g是：“潔白的長窗簾被吹入街角的風(fēng)掀到了天花板上?！?/p>

通過這二者進(jìn)行比較，可以發(fā)現(xiàn)海峽兩岸在翻譯作品時，用詞有很大差異。大陸用詞多采用結(jié)構(gòu)式，如“又…又…”，使整個句子帶有一種文人氣息，使畫面更加生動可感；而臺灣在用詞時多采用平白簡單的詞匯，傳達(dá)原著小說的內(nèi)容。翻譯是創(chuàng)造性的工作，它需要調(diào)動讀者的感性思維，為讀者打造一個虛構(gòu)的空間，大陸的翻譯可以為讀者創(chuàng)造符合情境的氛圍，臺灣的翻譯卻稍顯單薄。

二、翻譯策略的差異

以《理想丈夫》為例，可以看出海峽兩岸在翻譯作品時策略的差異。戲劇性有文學(xué)性和表演性，要求作家在翻譯時一方面要還原原著的內(nèi)容，另一方面要突出作品語言的可表演性。大陸翻譯這部作品的學(xué)者是文心，而臺灣翻譯這部作品的是余光中。

大陸在翻譯作品時采用直接翻譯的方法，語言模糊；而臺灣在翻譯作品時采用了意譯的方法，語言流暢。比如原文中的“l(fā)ove gives one an instinct to things.”文心的翻譯是：“愛能使人對事情產(chǎn)生本能”。而余光中的翻譯是“愛情給我們處事待人的本能?！痹俦热缯f原文的“We have all feet of clay，women as well as men.”文心的翻譯是：“我們都有一雙泥腳，男人女人都一樣”；而余光中的翻譯是：“我們都是血肉之軀，女人和男人一樣?！?/p>

經(jīng)過對比可以發(fā)現(xiàn)，大陸的翻譯只是將原著內(nèi)容進(jìn)行直接翻譯，沒有進(jìn)行語序的恰當(dāng)調(diào)整和情感的融入，使語言比較晦澀難懂，但是臺灣在翻譯時把原著的內(nèi)容進(jìn)行了重新調(diào)整，使原著更符合讀者的審美需求，因此臺灣的譯本在這一方面更具優(yōu)勢。

三、修辭的差異

以《雙城記》為例，可以看出海峽兩岸進(jìn)行翻譯作品時對修辭處理的差異。

大陸在對作品中的修辭方法進(jìn)行處理時，偏向于突出作品的審美價值，保留原來的修辭方式，而臺灣在翻譯作品時則只是進(jìn)行了意義的簡單貼合。比如“eyes of fire”這一結(jié)構(gòu)，大陸將其翻譯成“冒火的眼睛”；臺灣則將其翻譯成“滿腔怒火”。再比如原著中的“in the snow and frost of winter”這一句，大陸將其翻譯成“冒著冬天的霜雪”；而臺灣則翻譯成“在冬天的霜雪里”。

從上述的對比中，可以看出大陸在翻譯作品中更加注重修辭方式，還原原著的修辭內(nèi)容，凸顯文學(xué)價值。臺灣在翻譯時只是傳達(dá)了原著的意義，沒有對修辭方式予以應(yīng)用的重視，一定程度上折損了原著的美學(xué)價值。

四、語言風(fēng)格的差異

以《理想丈夫》為例，可以看出海峽兩岸在翻譯作品時語言風(fēng)格的差異。

臺灣在進(jìn)行翻譯時，語言風(fēng)格比較活潑，更具表演意味，而大陸在進(jìn)行翻譯時受到直譯方法的影響，風(fēng)格稍顯晦澀。比如原著中的“that bores me dreadfully”一句，大陸將其翻譯成“可我就受不了這個”；而臺灣則將其譯成“煩死人了”。再比如原著中的“Romance should never begin with sentiment.”這一句話，大陸將其翻譯成：“浪漫故事永遠(yuǎn)不應(yīng)該以感情開始”；而臺灣則將其翻譯成：“風(fēng)流韻事絕對不能以柔情開始。”

從上述對比可以看出，臺灣在進(jìn)行翻譯時語言風(fēng)格更加貼近現(xiàn)實生活，話語中流露出俏皮和活潑，但是大陸的翻譯比較中規(guī)中矩，語言風(fēng)格更為嚴(yán)肅，容易影響讀者的閱讀興趣[1]。

五、文化意象的差異

以《理想丈夫》為例，可以看出海峽兩岸在翻譯作品時對文化意象處理的差異。

在對戲劇的劇本進(jìn)行翻譯的過程中，兩岸的翻譯各有千秋，互相都有值得借鑒的地方。比如，原著中的“He reflects every credit on the institution”一句，大陸將其翻譯成：“他對那個組織情有獨鐘”；而臺灣則翻譯成：“那會社的一切好處，在他身上都看得出來?！痹俦热?，原著中的“Without the dreadful disadvantages of having a Penelope waiting at home for him”一句，大陸將其翻譯成：“可惜沒有意味珀涅羅珀為他守候家門，這對他是一大缺陷”；而臺灣則翻譯成：“卻不像那位希臘人那么礙手礙腳，回家還有個賢妻在等著他?！?/p>

從上述對比可以看出，大陸的翻譯直接突出了文化意象，而臺灣的翻譯則將文化意象的內(nèi)涵延伸，二者各有千秋，可以互相借鑒。

六、結(jié)語

海峽兩岸對英美文學(xué)的翻譯各具特點，二者應(yīng)該取長補(bǔ)短，吸收各自的優(yōu)點，從而推進(jìn)我國翻譯文學(xué)的繁榮。

[1]付吟璐.專有名詞漢譯規(guī)范化問題的探討[D].天津:天津大學(xué),2012.

(作者單位：云南師范大學(xué)外國語學(xué)院)

楊曉玲(1979-)，女，云南昆明人，碩士，講師，研究方向：應(yīng)用語言學(xué)。