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        試析兩岸英美文學(xué)作品漢譯的語言差異

        2016-11-26 08:40:24楊曉玲
        長江叢刊 2016年35期
        關(guān)鍵詞:差異語言

        楊曉玲

        (作者單位:云南師范大學(xué)外國語學(xué)院)

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        試析兩岸英美文學(xué)作品漢譯的語言差異

        楊曉玲

        我國兩岸對英美文學(xué)的翻譯有很大不同,研究二者的語言差異,可以為兩岸翻譯提供借鑒參考,吸收對方的翻譯優(yōu)點,實現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)。本文將以兩部英美文學(xué)經(jīng)典作品的原著及兩岸譯本為研究材料,具體分析兩岸英美文學(xué)作品漢譯的語言差異,希望給相關(guān)人士提供一些參考。

        文學(xué)翻譯 兩岸差異 英美文學(xué)

        一、用詞的差異

        以《雙城記》為例,可以看出海峽兩岸進(jìn)行文學(xué)翻譯的用詞差異。

        大陸的譯本用詞華美,講求聲律和韻味,臺灣的譯本則用詞簡潔,追求直白和淺易。比如原文中的“The curtains were long and white,and some of the thunder-gusts that whirled into the corner”這一句,張玲和張揚(yáng)的翻譯是:“窗簾又長又白,陣陣狂風(fēng)夾著雷雨呼嘯而入,闖進(jìn)這個街角?!倍拟绲姆g是:“潔白的長窗簾被吹入街角的風(fēng)掀到了天花板上?!?/p>

        通過這二者進(jìn)行比較,可以發(fā)現(xiàn)海峽兩岸在翻譯作品時,用詞有很大差異。大陸用詞多采用結(jié)構(gòu)式,如“又…又…”,使整個句子帶有一種文人氣息,使畫面更加生動可感;而臺灣在用詞時多采用平白簡單的詞匯,傳達(dá)原著小說的內(nèi)容。翻譯是創(chuàng)造性的工作,它需要調(diào)動讀者的感性思維,為讀者打造一個虛構(gòu)的空間,大陸的翻譯可以為讀者創(chuàng)造符合情境的氛圍,臺灣的翻譯卻稍顯單薄。

        二、翻譯策略的差異

        以《理想丈夫》為例,可以看出海峽兩岸在翻譯作品時策略的差異。戲劇性有文學(xué)性和表演性,要求作家在翻譯時一方面要還原原著的內(nèi)容,另一方面要突出作品語言的可表演性。大陸翻譯這部作品的學(xué)者是文心,而臺灣翻譯這部作品的是余光中。

        大陸在翻譯作品時采用直接翻譯的方法,語言模糊;而臺灣在翻譯作品時采用了意譯的方法,語言流暢。比如原文中的“l(fā)ove gives one an instinct to things.”文心的翻譯是:“愛能使人對事情產(chǎn)生本能”。而余光中的翻譯是“愛情給我們處事待人的本能?!痹俦热缯f原文的“We have all feet of clay,women as well as men.”文心的翻譯是:“我們都有一雙泥腳,男人女人都一樣”;而余光中的翻譯是:“我們都是血肉之軀,女人和男人一樣?!?/p>

        經(jīng)過對比可以發(fā)現(xiàn),大陸的翻譯只是將原著內(nèi)容進(jìn)行直接翻譯,沒有進(jìn)行語序的恰當(dāng)調(diào)整和情感的融入,使語言比較晦澀難懂,但是臺灣在翻譯時把原著的內(nèi)容進(jìn)行了重新調(diào)整,使原著更符合讀者的審美需求,因此臺灣的譯本在這一方面更具優(yōu)勢。

        三、修辭的差異

        以《雙城記》為例,可以看出海峽兩岸進(jìn)行翻譯作品時對修辭處理的差異。

        大陸在對作品中的修辭方法進(jìn)行處理時,偏向于突出作品的審美價值,保留原來的修辭方式,而臺灣在翻譯作品時則只是進(jìn)行了意義的簡單貼合。比如“eyes of fire”這一結(jié)構(gòu),大陸將其翻譯成“冒火的眼睛”;臺灣則將其翻譯成“滿腔怒火”。再比如原著中的“in the snow and frost of winter”這一句,大陸將其翻譯成“冒著冬天的霜雪”;而臺灣則翻譯成“在冬天的霜雪里”。

        從上述的對比中,可以看出大陸在翻譯作品中更加注重修辭方式,還原原著的修辭內(nèi)容,凸顯文學(xué)價值。臺灣在翻譯時只是傳達(dá)了原著的意義,沒有對修辭方式予以應(yīng)用的重視,一定程度上折損了原著的美學(xué)價值。

        四、語言風(fēng)格的差異

        以《理想丈夫》為例,可以看出海峽兩岸在翻譯作品時語言風(fēng)格的差異。

        臺灣在進(jìn)行翻譯時,語言風(fēng)格比較活潑,更具表演意味,而大陸在進(jìn)行翻譯時受到直譯方法的影響,風(fēng)格稍顯晦澀。比如原著中的“that bores me dreadfully”一句,大陸將其翻譯成“可我就受不了這個”;而臺灣則將其譯成“煩死人了”。再比如原著中的“Romance should never begin with sentiment.”這一句話,大陸將其翻譯成:“浪漫故事永遠(yuǎn)不應(yīng)該以感情開始”;而臺灣則將其翻譯成:“風(fēng)流韻事絕對不能以柔情開始。”

        從上述對比可以看出,臺灣在進(jìn)行翻譯時語言風(fēng)格更加貼近現(xiàn)實生活,話語中流露出俏皮和活潑,但是大陸的翻譯比較中規(guī)中矩,語言風(fēng)格更為嚴(yán)肅,容易影響讀者的閱讀興趣[1]。

        五、文化意象的差異

        以《理想丈夫》為例,可以看出海峽兩岸在翻譯作品時對文化意象處理的差異。

        在對戲劇的劇本進(jìn)行翻譯的過程中,兩岸的翻譯各有千秋,互相都有值得借鑒的地方。比如,原著中的“He reflects every credit on the institution”一句,大陸將其翻譯成:“他對那個組織情有獨鐘”;而臺灣則翻譯成:“那會社的一切好處,在他身上都看得出來?!痹俦热?,原著中的“Without the dreadful disadvantages of having a Penelope waiting at home for him”一句,大陸將其翻譯成:“可惜沒有意味珀涅羅珀為他守候家門,這對他是一大缺陷”;而臺灣則翻譯成:“卻不像那位希臘人那么礙手礙腳,回家還有個賢妻在等著他?!?/p>

        從上述對比可以看出,大陸的翻譯直接突出了文化意象,而臺灣的翻譯則將文化意象的內(nèi)涵延伸,二者各有千秋,可以互相借鑒。

        六、結(jié)語

        海峽兩岸對英美文學(xué)的翻譯各具特點,二者應(yīng)該取長補(bǔ)短,吸收各自的優(yōu)點,從而推進(jìn)我國翻譯文學(xué)的繁榮。

        [1]付吟璐.專有名詞漢譯規(guī)范化問題的探討[D].天津:天津大學(xué),2012.

        (作者單位:云南師范大學(xué)外國語學(xué)院)

        楊曉玲(1979-),女,云南昆明人,碩士,講師,研究方向:應(yīng)用語言學(xué)。

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