劉茹

[摘要]二胡樂曲中富有地域性風(fēng)格，借鑒融合當(dāng)?shù)孛耖g音樂元素的作品并不少見，近年來以湖南地方音樂為素材創(chuàng)作的二胡曲也逐漸增多，本文選取了以湖南民歌與花鼓戲音調(diào)為素材創(chuàng)作的《山鄉(xiāng)郵遞員》與《湘江樂》進(jìn)行分析，總結(jié)湖南風(fēng)格二胡作品獨特的音樂形態(tài)與演奏技法。

[關(guān)鍵詞]二胡；湖南風(fēng)格；藝術(shù)特色

一、湖南風(fēng)格二胡曲的創(chuàng)作概況

近年來以湖南地方音樂為素材創(chuàng)作的二胡曲逐漸增多，但樂曲的數(shù)量、知名度與流傳性亟需提高。據(jù)筆者收集的資料，以湖南地方風(fēng)格特色創(chuàng)作、具有代表性與影響力的二胡作品有：程輝庭以湖南花鼓戲曲牌《采茶調(diào)》為音樂素材創(chuàng)作的《山鄉(xiāng)郵遞員》，余奮揚根據(jù)湖南花鼓戲曲牌《雙川調(diào)》改編而成的《湖南花鼓戲風(fēng)格練習(xí)》，時樂瀠以湖南民歌與花鼓戲為素材創(chuàng)作的《湘江樂》，匡學(xué)飛創(chuàng)作的在湖南民歌音調(diào)基礎(chǔ)上借鑒西方創(chuàng)作手法寫成的《故鄉(xiāng)——引子與回旋》（二胡與鋼琴），王建民用湖南民間音樂原始素材與現(xiàn)代作曲技法結(jié)合而成的《第二二胡狂想曲》等。

二、關(guān)于《山鄉(xiāng)郵遞員》的分析

《山鄉(xiāng)郵遞員》以湖南花鼓戲曲牌“采茶調(diào)”為音樂素材，旋律具有濃厚的湖南特色。音樂情緒歡快，形象生動。以傳統(tǒng)的音調(diào)素材表現(xiàn)了山鄉(xiāng)郵遞員熱愛家鄉(xiāng)、熱愛人民、熱愛自己為人民服務(wù)的精神面貌與高尚品德。

樂曲采用湖南花鼓戲“采茶調(diào)”中的上句“l(fā)a la do lasol mi”為基本素材發(fā)展而來，全曲的曲式結(jié)構(gòu)為三段式，調(diào)式類型為以F調(diào)定弦的D羽調(diào)式和C調(diào)定弦的A羽調(diào)式。全曲由歡快的引子、生動的小快板、如歌地慢板、無變化的再現(xiàn)、自由的華彩與將樂曲推向高潮的尾聲六個段落組成。

轉(zhuǎn)入C調(diào)后主題樂句24小節(jié)中的“sol”，作者沒有讓它升高，而是用顫指代替。他認(rèn)為“二胡演奏湖南風(fēng)格的樂曲要有自己的風(fēng)格，不能完全模仿大筒，地方色彩既要有個性，也要有共性，為人所接受?！痹跇非D(zhuǎn)入F調(diào)后的旋律41小節(jié)中的“sol”音，按弦應(yīng)稍稍往下壓，產(chǎn)生“↑ sol”的效果，并加上尾下滑音，使其更接近花鼓戲演員唱腔的風(fēng)格特點。

在樂曲散板段中，為了減少演奏上的不便，作者借鑒了大提琴的演奏手法，奏完“l(fā)a”音后，虎口脫離琴桿，將手移到琴桿外側(cè)，用“大指切指”手法，將大拇指指尖在琴弦內(nèi)側(cè)向外頂住一指“l(fā)a”音的相應(yīng)位置，這樣散板的后半樂段全部使用外弦一、二、三、四指演奏，不用換把。

《山鄉(xiāng)郵遞員》是一首短小精煉、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、鄉(xiāng)村田野風(fēng)味濃厚的二胡曲，引子中描寫郵遞員騎著單車送信的樂句1-17小節(jié)與第一段結(jié)尾處的撥奏34-37小節(jié)模仿郵遞員敲門的聲音，樂曲的最后一段結(jié)尾處描寫郵遞員騎著單車一路遠(yuǎn)去的樂句等，使得樂曲的音樂形象鮮明生動，富有生活氣息。

三、關(guān)于《湘江樂》的分析

《湘江樂》是著名作曲家時樂瀠在1960年到湖南體驗生活時創(chuàng)作的二胡曲。樂曲取材于花鼓戲音調(diào)，表現(xiàn)了湖南人民在三年困難時期，以樂觀精神克服困難，對新生活的憧憬與贊美之情。

樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，全曲由有氣魄的引子、愉快的小快板、歌唱的慢板與由主題變奏的勞動的小快板構(gòu)成。第一段小快板以C調(diào)定弦，前一部分采用C宮調(diào)式，至該段結(jié)尾處轉(zhuǎn)入G徵調(diào)式，第二段慢板以G調(diào)定弦，前一部分采用G徵調(diào)式，后一部分轉(zhuǎn)至C宮調(diào)式，第三段小快板采用A羽調(diào)式。

湖南花鼓戲風(fēng)格的《湘江樂》，要求掌握大筒（花鼓戲主奏樂器）的切把指法及特征音“sol”的韻味，表現(xiàn)湖南花鼓戲活潑歡快、幽默風(fēng)趣的風(fēng)格特點：

1、在演奏引子與第一、二三段中的所有“l(fā)a”音時，除個別標(biāo)出用內(nèi)弦演奏外，其他必須奏空弦。

2、因為“sol”音為湖南風(fēng)格音樂中的特性音，所以在處理“sol”音時，必須使用壓揉。使音準(zhǔn)偏高介于本音與變化音之間。

3、在演奏空弦“l(fā)a”時，要使用上方小三度的“dol”作為顫指音，而演奏高八度的“l(fā)a”時則使用上方大二度的“si”作為顫指音。

4、樂曲的第一段用“2 6”弦演奏，在使用傳統(tǒng)把位的情況下，要借鑒大筒的切把指法，在演奏需要時將一指向上伸展按出，把位不可因此而移動。

《湘江樂》試圖探索中西樂器的融合，采用了鋼琴伴奏的形式。這在當(dāng)時是非常新穎的形式，樂曲在旋法上既很好的保留了民族音樂的特點，富有濃郁的地方風(fēng)味，又吸收了一些西洋的作曲技法。在演奏上對民間樂器技法的吸收和運用以及對地方風(fēng)格特性技法表現(xiàn)的挖掘，讓這個作品在表現(xiàn)力的擴(kuò)充與表現(xiàn)氣質(zhì)上都超過了以往的二胡曲。

四、從《山鄉(xiāng)郵遞員》與《湘江樂》看湖南風(fēng)格二胡音樂的特點

由于這兩首樂曲屬于傳統(tǒng)的湖南風(fēng)格二胡曲，所以在音樂形態(tài)上具有湖南二胡音樂最基本的特征。

1、湖南民間音樂主要采用以五聲音階為基礎(chǔ)的羽調(diào)式，湖南二胡樂曲也繼承了這一傳統(tǒng)。此外，樂曲中的“l(fā)a”音多用外弦空弦演奏，因此樂曲的定弦常定為C調(diào)（2 6）弦?！渡洁l(xiāng)郵遞員》與《湘江樂》主要使用的都是A羽調(diào)式，C調(diào)定弦。以“l(fā)a dol mi sol”為基礎(chǔ)發(fā)展旋律。

2、湖南風(fēng)格二胡樂曲的旋律具有南方音樂的普遍特征，以級進(jìn)為主，多為大二度與小三度的上下進(jìn)行，聽起來詼諧風(fēng)趣，柔美抒情，富有鄉(xiāng)土氣息。

3、四度以上的跳進(jìn)音程也在湖南風(fēng)格的二胡曲中時有出現(xiàn)，形成了富有號召性，十分有力的音調(diào)，給人振奮有力的感覺。在比較短促的節(jié)奏中使用四度以上的跳進(jìn)音程時，給人感覺非?；顫娕c潑辣。而在慢板中使用跳進(jìn)音程則增加了曲調(diào)的高低起伏，表現(xiàn)出湖南人溫柔婉轉(zhuǎn)的一面。

4、在節(jié)奏上使用長短節(jié)奏結(jié)合交替，使得旋律活潑而富有律動感。

5、在樂曲的表現(xiàn)內(nèi)容上，常常表現(xiàn)湖南人民熱愛家鄉(xiāng)，熱愛人民，熱心為人民服務(wù)，不怕困難的樂觀精神及戰(zhàn)勝困難的堅定信念。

五、湖南風(fēng)格二胡曲的演奏技法

（一）左手技法

1、揉弦。揉弦是左手最重要的技巧之一，它是利用左手的動作使弦的長度或張力持續(xù)不斷地發(fā)生變化，從而發(fā)出近似人聲顫動的音波，揉弦的種類常用的有滾揉、壓揉、滑揉、摳揉等①。在這兩首樂曲的揉弦方法上，除了特性音“sol”與旋律中的個別“dol”音要用壓揉外，其他旋律中的音基本都采用滾揉。而湖南二胡曲中的主干音“dol和“mi”，如《山鄉(xiāng)郵遞員》第一小節(jié)第二拍中的“dol”，則在滾揉的基礎(chǔ)上，加大左手揉弦的幅度與力度，產(chǎn)生重揉的效果。

2、滑音?；羰前粗冈谙疑嫌幸庾R的滑動所得出的發(fā)音，是和跳音相對的、非跳躍式的運動。在湖南二胡曲快板的滑音中，大多數(shù)使用的三度音程以內(nèi)上、下的小滑音，如《山鄉(xiāng)郵遞員》生動的小快板中第一小節(jié)第一拍的“l(fā)a”采用的三度下滑音，第二小節(jié)中第一個“mi”用了小二度的下滑音，28小節(jié)最后一拍使用“dol”音重揉與三度下滑音結(jié)合?！断娼瓨贰酚淇斓男】彀逯械诙」?jié)的最后一個“dol”音采用比較快速的尾滑音，等等。

在慢板樂段中大多采用過程充分，動作較慢的滑音，如《湘江樂》中歌唱地慢板中“sol”到“mi”的同指滑音與《山鄉(xiāng)郵遞員》如歌地慢板中“mi”到“sol”的同指滑音就處理得十分平穩(wěn)、圓潤柔美。

3、倚音。倚音是寫在音符左上方或右上方的小音符，寫在左上方的稱為前倚音，寫在右上方的稱為后倚音。只有一個小音符的倚音叫做單倚音，有兩個小音符的稱作雙倚音。在《山鄉(xiāng)郵遞員》與《湘江樂》愉快的小快板中大量使用，此外還有前雙倚音，如《湘江樂》引子中第六小節(jié)等，在演奏這些倚音時要求左手手指觸弦迅速、輕巧有彈性，發(fā)音清晰，倚音的演奏時值準(zhǔn)確。

4、顫音。顫音是指在演奏本音的同時，用手指持續(xù)快速地?fù)舸虮疽羯戏降亩纫艋蛉纫?，以發(fā)出類似打花舌的聲音。在湖南花鼓戲的主要伴奏樂器大筒的左手演奏技法中，顫指是一種非常重要的演奏技巧。在空弦“l(fā)a”音上的顫指，要用其上方小三度的“dol”音作為顫指音，湖南二胡曲也繼承了這一特色。但在高八度“l(fā)a”音上的顫指，仍使用其上方小二度的“si”音來作為顫指音。要求顫音靈活均勻而富有彈性。

（二）右手技法

1、運弓的起奏發(fā)音狀態(tài)。在演奏湖南風(fēng)格的二胡曲中，右手的運弓也非常講究，頗有特點。它的發(fā)音起奏狀態(tài)多為由弱漸強(qiáng)突出“音腹”的平滑起奏與突出“音頭”擦弦點清晰的起奏。根據(jù)樂曲中音樂的需要有時也會出現(xiàn)北方風(fēng)格樂曲中常使用的帶有重音的起奏方法。

突出“音頭”擦弦點清晰的起奏是湖南風(fēng)格二胡曲中最常用的運弓起奏方法。在《湘江樂》與《山鄉(xiāng)郵遞員》中的快板樂段中常常用到。這種起奏要求起奏瞬間的弓速快，在出弓擦弦的瞬間有小的爆發(fā)點，擦弦點敏銳清晰而沒有重音。在起奏后的弓速、弓壓保持平穩(wěn)，使起奏發(fā)音清楚響亮，具有一定的穿透力。適于表現(xiàn)熱情奔放或活潑明快的情感。

突出“音腹”的平滑起奏在湖南風(fēng)格二胡曲的慢板中常常使用。是《湘江樂》與《山鄉(xiāng)郵遞員》的抒情段落中常用的起奏方式。這種方式要求出弓的弓速較慢，運弓平穩(wěn)、弓壓較小。使其發(fā)音溫柔平滑，換弓換把沒有明顯的痕跡。具有輕擦慢拉的起奏特點。在抒情富有歌唱性的段落常有出現(xiàn)，適于表達(dá)輕盈細(xì)膩或含蓄深沉的情感。

突出加強(qiáng)“音頭”的重音起奏也是湖南風(fēng)格二胡曲中比較重要的起奏狀態(tài)，在《湘江樂》中表現(xiàn)激動情緒的樂句中常常使用，這種起奏方式要求在出弓擦弦的瞬間讓弓毛貼緊琴弦，手腕放松，利用手的重力作沖擊式的拉弓或推弓，有較重且明顯的重音頭，適合表現(xiàn)情緒激昂、氣勢磅礴的情感。

2、頓弓。頓弓是二胡的常用弓法之一，它是使音符之間有所停頓的一種弓法。依靠手指敏捷的動作，使弓毛在弦上一緊一松地交替進(jìn)行，同時配合弓子的拉推運動，以發(fā)出短促的、富有彈性的聲音來，這兩首湖南風(fēng)格的二胡曲都用到了頓弓，增加了樂曲的要求發(fā)出的音短促而有力，輕巧富于內(nèi)在彈性，頓挫分明，以表現(xiàn)湖南人民幽默、活潑的性格。

六、結(jié)語

湖南風(fēng)格的二胡曲多以湖南花鼓戲與湖南民歌為原始素材進(jìn)行改編創(chuàng)作，花鼓戲以極具地方特色的湖南花鼓大筒為主要伴奏樂器，是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，湖南民歌源遠(yuǎn)流長，曲體多樣，曲調(diào)豐富。它們都值得人們?nèi)ド疃韧诰颍剿餍碌牟牧蟻磉M(jìn)行創(chuàng)作推廣。湖南風(fēng)格的二胡曲數(shù)量不多，對于其演奏風(fēng)格與技法的研究更加少見。筆者希望本文能給讀者了解學(xué)習(xí)此類作品提供一些參考，激發(fā)創(chuàng)作的興趣。推動湖南音樂與二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展。