劉治中++梅麗君++邵丹

摘 要：《甘陵相尚府君之碑》東漢時期刻立，北魏時被斷作墓門，僅存兩段，民國十一年河南洛陽出土，現(xiàn)藏河南博物院。碑文不僅記載了碑主的歷官事跡以及對他的贊美之詞，而且書法卓著，為漢刻中上品、漢隸之典范，是研究漢代歷史文化的珍貴文物及重要的檔案資料。本文主要從此碑刻的流傳經過、碑刻釋文、書法特點等方面進行解讀。

關鍵詞：東漢；碑刻；漢隸；檔案

東漢是碑刻文字開始及形成的重要階段，隸書在東漢時期達到鼎盛。馬衡在《凡將齋金石叢稿》中對碑刻的源流及形制進行了敘述：“碑用以刻辭，始于東漢之初而盛于恒、靈之際，觀宋以來之所著錄者可知亦。漢碑之制，首多有穿，穿之外或有暈者，乃墓碑施鹿盧之遺制。其初蓋因墓所引棺之碑而利用之，以述德紀事于其上，其后相習成風，碑遂為刻辭而設。”[1]《甘陵相尚府君之碑》主體碑文中的漢隸書法是中國歷代隸書的典范，具有很高的藝術價值。

1 流傳經過

《甘陵相尚府君之碑》（圖一），石質，東漢（25年～220年）刻立，原存地點不詳，民國十一年（1922年）河南省洛陽市孟津縣城北7.5公里的張羊村北魏皇室墓出土。該碑已被魏人劈作墓門用石，從碑額及穿中位置看，似被鑿為三段，第一、二段用作墓中門楣和門檻，第三段遺失[2]。據《洛陽出土石刻時地記》于此詳細記述：“漢甘陵相殘碑，無年月。民國十一年（一九二二年）陰歷十一月十四日，洛陽城北張羊村北嶺出土，地在元誨、元懷墓東一里。原石折為四，殆六朝時不知珍惜，裂為墓門。此僅得其前二，他二片末見，字中有穿。偃師孫經武桓卿購得之。出土處并發(fā)現(xiàn)魏世陶器。石藏偃師縣文管會?！盵3]1997年調入河南博物院收藏。

殘石（有穿石），殘高186、寬26、厚20厘米，額題篆書“甘陵相尚府君之碑”2行8字，其中“甘”字僅存下部，“府”字缺上部三分之一，應為“□故甘陵相尚□□府君之碑”12字。碑文殘存6行。另一殘石（無穿石），殘高150、寬23、厚20厘米，存字5行，各行首字均缺。因碑殘，姓氏已闕，據碑文記載可知碑主“□諱博，字季智，司空公子之少子?！盵4]羅振玉《雪堂類稿·金石跋尾》跋是石有言：“文稱為‘司空公之少子，桓靈以后，司空屢易，不能考為誰某矣。”王國維《觀堂集林·別集》曾謂嘆“碑中姓氏不具，又鮮事實，久之無以報命”。此墨本陶氏所跋：“以時代門閥考之，當仍為袁氏。惟正史皆不載，未由確定耳?！背浭鰵v任官職和贊美之詞外，并知其仕履，但未言其具體政績，而姓氏終不可考。關于立碑年月，王國維《觀堂集林》謂：“此謂額署甘陵相，其人必在東漢恒帝（劉志）建和元年（147年）清河國改為甘陵之后，而立碑又在其后，當在后漢末矣。”因考證不一，冠名混亂，又稱為《漢甘陵相碑》《漢尚博碑》《漢甘陵相尚博碑》《漢袁博碑》《漢甘陵相袁博碑》《漢甘陵相袁府君之碑》等，本文定名以碑額可辨識殘存字為準，故稱《漢甘陵相尚府君之碑》為宜。[5]

圖一《甘陵相尚府君之碑》原碑及拓片

2 碑刻釋文

殘石（無穿石）：□諱博，字季智，司空公之少子也。孝弟昭于內，忠□耀于外。聰叡廣淵，兼覽七/□。墳典素丘，河洛運度。該三五之籍，歇周孔之薁。常以易詩尚書授，訓誨不倦。/□其食弗食，非其服弗服。群儒駿賢，朋徒自遠。有韓魏之家，自視歁然。得士若/□，聞善若驚。思純履勁，經德不回。學優(yōu)則仕，歷郡習坐，再辟。司隸公薨，拜郎中/□察，孝廉平□，悉以病去。司空辟。遭公夫人憂，服闋。司空司隸并舉，賢良方正。/

殘石（有穿石）：去官。辟大將軍府。復登憲臺，遷兗州刺史。疾讒□比周。慍頻頻之黨，□唐虞之/道。于是操繩墨以彈邪枉，援規(guī)柜以分方員。饕餮改節(jié)，寇暴不作，封畿震駭，/每懷禹稷，恤民饑溺之思，不忘百姓之病也。征為尚書。肅恭國命，傅納/以言。轉拜仆射令。三辰明，王衡平，休征集，皇道著。拜鉅鹿太守。施舍廢/置，莫非厥宜。刑政不濫，絀掊，克采俊桀。猶仲尼之相魯，悼公之入晉，斟酌仁/義，下不失邊此以屢獲□□之應。田疇有讓畔之萌，商旅有不爭之民。換甘陵……（文中/表示換行）

3 書法特點

漢代是中國書法藝術成型的重要階段，隸書是漢代書法的最大成就。隸書隨時代變化而逐漸改易，到了東漢，趨于定型并形成漢隸。特別是漢恒帝、靈帝時期，漢隸達到了藝術最高峰，此時期定型的漢隸字體在書法藝術上形成了獨特的風格，用筆技巧也更為豐富。在筆法上，方圓兼用，藏鋒、露鋒諸法兼?zhèn)?；在筆畫形態(tài)上，成熟的蠶頭燕尾特點，提按頓挫，起筆收筆，波磔分明；在體勢上，由縱勢變?yōu)檎剑肿優(yōu)楸夥綑M勢；在結構上，中宮緊湊、左舒右展，呈左右對稱的“八字形”，素有漢隸“八分”書的說法。[6]東漢立碑之風盛行，各種石刻碑、碣、頌的興起，使文字刻石藝術達到了一個高峰期。漢隸的成就主要體現(xiàn)在碑刻中，代表作品有遒勁凝練的《史晨碑》、飄逸秀麗的《曹全碑》、厚重古樸的《張遷碑》等，[7]可謂一碑一奇。

東漢《甘陵相尚府君之碑》，碑額用端莊高貴、方正整齊的篆書來寫，而主題碑文則用易于辨認的漢隸，具有穩(wěn)重秀逸、筆力遒勁、書法精整，骨力雄強的特點，歷來有多家評贊?？涤袨橐姶吮笳J為：“與中郎（蔡邕）同時，雖為中郎書亦可，近數十年所出漢碑此為冠?！绷_振玉《雪堂類稿·筆記匯刊》謂：“書法至精勁，為漢刻中上品”。《雪堂類稿·金石跋尾》又謂：“碑字茂美雋逸，住進洛陽，曾摩揪其下，嘆為妙所?！蓖鯂S《觀堂集林·別集》評曰：“隸法健拔姿肆，已開北碑風氣，不似黃初諸碑，尚有東京承平氣象也?！盵8]具體來看，《甘陵相尚府君之碑》主體碑文當中有一些非常精彩的例字。

先看筆畫例字（圖二）?！胺帧弊值膬牲c畫已為三角形，分別向左右兩側移動，氣勢奪人?！鞍佟弊值男Q頭燕尾特征非常明顯，但勝人處在于夸張到了極致，有漢簡筆意，以下方的“日”部，形成強烈的反差對比。尤其是的“日”部中的橫畫，相對細小輕盈，這種對比度，非漢人而莫能為?！昂印弊值摹翱伞辈恐袡M畫的收筆，沒有一個順勢而劃過的動作，而是戛然而止，形成一個銳利的三角形，極為醒目?！暗堋弊值?“弓”筆畫，行筆時有明顯的回旋動作，幅度極大，改變了字形的重心，也調整了疏密關系?！稗D”字的“車”部，豎畫拉長極其醒目，其中“田”部緊湊，營造出強烈的疏密關系?！梆嚒弊值摹笆场辈孔吖P，方切入紙，有一個明顯的停挫動作?！捌病碑嬍展P上揚，明顯有楷化的痕跡，而且存在一個銳角，不求含蓄，而求顯露，無疑是時代審美的變化，“幾”部中行筆也有相當特點，饒有趣味?！盀椤弊值钠补P最具夸張性，彎鉤上翹，形如象鼻，但給人的感覺并不突兀，放縱有力，其一直送至筆端，乃是此筆極富創(chuàng)意特點之一。

圖二 筆畫例字 圖三 結字例字

再看結字例字（圖三）。結字多為正方、扁方，但也有出人意料的變化?！皶x”字非常接近楷書筆畫，其中的上半部已經變成了三角形。第二筆長橫畫伸出，有效地打破了絕對正方的平板，收筆略見上翹，相當有趣味性。“坐”字相比有異曲同工之妙，其中的兩個“△”形成對比變化，正中求偏，偏中有正，出手不凡。“尚”字的上方左右兩點畫動態(tài)感十足，使得平正的字形極富動感，而字形框架兩側筆畫極力收縮，有效的改變了字形重心，而“口”部穩(wěn)穩(wěn)拖住整個字形，安若泰山，靜中有動，動靜相宜，技法高超?！芭蟆弊秩≌虏葜猓孕比?，但斜而不倒，危而之中見正氣，在全篇中取到了調節(jié)全篇節(jié)奏的作用?！皠t”字的精妙處在于疏密關系處理，左右兩部分盡得分合離合之妙，形散而神不散。

4 結語

河南是文物大省，同時也是保存石刻文物最多的省份，但河南漢碑僅存10余塊，可謂寥若晨星。如《張景碑》、《韓仁銘碑》、《尹宙碑》以及河南博物院收藏的《袁安碑》、《甘陵相尚府君之碑》、《熹平石經殘石》等碑刻文物皆為歷代共識的名碑。它們不僅記載了歷史人物、重大歷史事件等，而且塑造精神、傳承書藝，以后各代的碑刻頌辭、紀事等相習成俗，保留了許多名家手跡，各種書體異彩紛呈，為金石學家、書法家所推崇。

參考文獻：

[1]馬衡.凡將齋金石叢稿[M].北京：中華書局，1977：69.

[2]湯淑君.河南碑刻敘錄（續(xù)）——甘陵相尚書□府君之碑 [J].中原文物，1992（1）：121.

[3]郭培育，郭培智.洛陽出土石刻時地記 [M]. 鄭州：大象出版社，2005：4.

[4]譚淑琴.琬琰流芳：河南博物院藏碑志集粹 [M]. 鄭州：中州古籍出版社，2015：27.

[5][8]趙金昭，董延壽.洛陽書法新論 [M].鄭州：河南人民出版社，2007：26-27.

[6]陸云達.中國美術簡史[M].北京：中國文史出版社，2014：53-55.

[7]李天民.書法知識與欣賞[M].上海：上海文藝出版社，2002：35.

（作者單位：河南博物院 來稿日期：2016-08-04）