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        探尋潘喬·弗拉迪蓋羅夫音樂作品的創(chuàng)作特征

        2016-11-04 04:24:41劉崇曉
        文藝生活·中旬刊 2016年10期
        關(guān)鍵詞:歌唱性

        劉崇曉

        摘 ? 要:保加利亞作曲家潘喬·弗拉迪蓋羅夫的《五首鋼琴小品集》(作品60號)這部作品集中體現(xiàn)了作曲家基本創(chuàng)作音樂特征及保加利亞濃厚的民族風(fēng)格及音樂中所包含的民族元素,我們看到,通過深入挖掘和認(rèn)識本民族的音樂文化,并將其有機(jī)地結(jié)合到西方廣泛普及的鋼琴、管弦樂等音樂表現(xiàn)形式的創(chuàng)作中,是弘揚(yáng)本民族音樂文化,發(fā)展和推廣本民族音樂與世界文化接軌的一個非常有效的途徑。在這方面,弗拉迪蓋羅夫所做的努力和嘗試非常值得我們研究和借鑒。

        關(guān)鍵詞:鋼琴小品創(chuàng)作風(fēng)格;民族因素;歌唱性;標(biāo)題性

        中圖分類號:J624.1 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)29-0077-01

        一、創(chuàng)作背景概述

        潘喬·弗拉迪蓋羅夫的《五首鋼琴小品集》作品60號,于1966年在保加利亞完成。這一時期是弗拉迪蓋羅夫創(chuàng)作生涯的輝煌時期,無論在作曲領(lǐng)域還是音樂文化領(lǐng)域都取得了重大的成就。這部作品十分集中的體現(xiàn)了弗拉迪蓋羅夫的創(chuàng)作技巧、風(fēng)格以及創(chuàng)作特征。這首作品除了具有技巧性及強(qiáng)烈的民族性之外,還巧妙地運(yùn)用了保加利亞民間因素、歌唱性抒情性、標(biāo)題性,幽默風(fēng)格和戲劇性效果等弗拉迪蓋羅夫所遵循的創(chuàng)作特征

        二、弗拉迪蓋羅夫創(chuàng)作特征在各樂曲中的體現(xiàn)

        弗拉迪蓋羅夫的這部作品一共有五首曲子組成,每首樂曲都冠之以標(biāo)題。分別是:第一首《搖籃曲》,第二首《幽默曲》,第三首《悲傷的牧羊人》,第四首《戲劇插曲》,第五首《保加利亞舞曲》。弗拉迪蓋羅夫的其它創(chuàng)作特征在這幾首曲子中也集中的體現(xiàn)出來。我們就這五首曲子來具體分析一下弗拉迪蓋羅夫的創(chuàng)作特征。

        第一首:《搖籃曲》

        在樂曲的開頭運(yùn)用了很多的二度和七度音程,構(gòu)造出一種不和諧的音響效果,這也是保加利亞民族音樂中重要的聲部特色。同時給人以不穩(wěn)定的感覺。此外,高聲部的旋律氣息很長,像是在低聲吟唱,通過高低音區(qū)位置的變化,將聲音音色的變化區(qū)別開來。但是始終保持歌唱性。

        第二首:《幽默曲》

        這首曲子主要集中體現(xiàn)了弗拉迪蓋羅夫創(chuàng)作中滑稽幽默的成份。顯現(xiàn)出來作曲家特有的新奇的諧謔性。開頭還是運(yùn)用了保加利亞傳統(tǒng)的七度音程的創(chuàng)作方法。

        在樂曲中段借鑒了普羅科菲耶夫式的托卡塔式的動感因素,并加以與二度音程相結(jié)合。使樂曲更加充滿動力性和輕松諧謔性。

        第三首:《悲傷的牧羊人》

        這首樂曲首先是具有復(fù)雜的節(jié)奏,在高中低三個聲部中,三連音、五連音、七連音、甚至11連音頻繁的出現(xiàn),再加上速度的變化較多,極大的宣泄個人情感,為樂曲營造出極富感染力的效果,同時對于演奏者來說是個不小的考驗(yàn)。

        第四首:《戲劇插曲》

        如同標(biāo)題所寫,這一首主要是作曲家追求一種音樂戲劇性的對比,音量之間的變化層次,整首樂曲具有交響樂一般的音響效果。

        此外樂曲的織體也十分復(fù)雜,作曲家在樂曲中所賦予的深刻的思想性中,不難看出具有德國音樂的某些痕跡。這與弗拉迪蓋羅夫青年時期在德國學(xué)習(xí)和工作的經(jīng)歷是分不開的。

        第五首:《保加利亞舞曲》

        不容置疑,這首樂曲是具有濃郁保加利亞民族風(fēng)格的一首樂曲。首先是5/8拍,給人以強(qiáng)有力的舞蹈感覺。

        樂曲中隨處可見重音標(biāo)記,尤其是在樂曲結(jié)尾處持續(xù)八個小節(jié)的連續(xù)和弦重音將保加利亞民族人民熱情奔放的性格渲染到了極致。

        三、結(jié)語

        弗拉迪蓋羅夫在寫這部作品的時候,樂曲創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。不管是在他歌唱抒情的旋律,民族式不諧和和聲效果,都透出鮮明的保加利亞民族主義風(fēng)格。弗拉迪蓋羅夫創(chuàng)作的所有鋼琴音樂作品都結(jié)合了自己的民族特性,并終生致力于將保加利亞民族音樂與西方現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合,將民族音樂發(fā)揚(yáng)光大。這是在當(dāng)時的音樂界甚至現(xiàn)在也需要我們做出更多的努力。在創(chuàng)作鋼琴音樂作品時怎樣才能更好地結(jié)合自身民族特點(diǎn)并能得到廣泛認(rèn)可,我們可以更深的研究從弗拉迪蓋羅夫的作品,從中獲得更多啟發(fā)和收獲。

        參考文獻(xiàn):

        [1]克雷斯臺夫.姚念賡(譯).保加利亞音樂[M].新音樂出版社,1954.

        [2]張玉榛,雷達(dá).歐洲民間音樂[M].北京:首都師范大學(xué)出版社,2006.

        [3]瑪麗-克萊爾·繆薩.二十世紀(jì)音樂[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2005.

        [4]艾倫·科普蘭.孫國榮(譯).近代歐洲音樂中的傳統(tǒng)與革新[J].中國音樂, 1986(01).

        [5]Klosterman.Rvgeni ?Pancho Vladigerov. Sofia: Muzika.

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