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        唐代女性人物造型的審美特征

        2016-10-27 12:41:15胡玉霞
        戲劇之家 2016年18期
        關鍵詞:人物造型審美

        胡玉霞

        【摘 要】唐朝是我國封建社會空前絕后的鼎盛時期,經(jīng)濟高度繁榮,百業(yè)俱興,文化外交發(fā)達。絲綢之路和海上貿(mào)易使得外來文化源源不斷地涌入中國,與中原文化充分交流融合,形成唐代獨特的時代特點和藝術風格。唐代女性人物造型充分展示了那個時代的輝煌燦爛與精彩,流傳下來了很多的藝術作品和文獻資料。

        【關鍵詞】唐代女性;人物造型;審美

        中圖分類號:J523.5 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)09-0263-01

        中國民族藝術文化豐富多彩,歷史源遠流長,博大精深,重要的是繼承、發(fā)揚、提煉,掌握其精髓,找到立足之本,形神兼?zhèn)洳拍苓_到藝術的最高境界。

        一、以胖為美、“環(huán)肥燕瘦”

        唐代女性造型都以肥胖為美,面部飽滿圓潤,有著豐頰碩體、臃容高貴的身形。唐朝一統(tǒng)天下后,社會安定,經(jīng)濟富足,經(jīng)濟的發(fā)展促進了文化藝術的發(fā)展,使得唐朝的文化藝術水準達到了空前的高度,貴族女性養(yǎng)尊處優(yōu),生活安逸。同時,唐代文化還深受西域佛教藝術的影響,追求圓潤豐滿的線條,逐漸便形成了今天我們看到的女性形象,簪花仕女圖、搗練圖、仕女俑、敦煌壁畫、雕像、唐三彩等作品中都有這樣的典型形象。

        二、服裝顏色鮮艷、色彩豐富、款式多樣

        唐代女性上身著襖衫,下身穿長裙,面料以紗為主,輕、薄、透,流行帶刺繡的服裝,喜歡鮮艷的長裙、紅裙,白居易的《琵琶行》中就有“血色羅裙翻酒污”的詩句。唐代女性盛行披帛(披在肩背上的類似絲巾的薄紗,始于秦漢,盛于唐代,極具裝飾性)、縵衫(多見于女子樂舞時罩在上裝外面的小衫,造型見于供養(yǎng)仕女像)。由于生活安定、女性地位提高,唐代女子可以像男人一樣狩獵春游,為了便于出游,因此唐代女性喜歡男子裝束,女扮男裝,并喜穿胡服,出土的唐三彩和繪畫作品中就有很多女子騎馬的形象,這在其他朝代不多見。

        三、發(fā)型復雜多樣、千變萬化、豐富多彩

        唐代女性以盤發(fā)為主,手法花樣繁多。從發(fā)型的結構上來講,有發(fā)鬟(發(fā)作環(huán)形中空的造型)、發(fā)髻(髻是實心,鬟是空心)、發(fā)鬢(配合發(fā)鬟、發(fā)髻而存在,有直、圓、薄、厚等形狀)。發(fā)鬟適用于青少年女性,發(fā)髻適用于年長女性;從造型上講,有高鬟、圓鬟、低鬟、雙鬟、同心鬟、垂鬟等。發(fā)髻有高髻、低髻、鳳髻、螺髻、側髻、囚髻、反綰髻、椎髻等。雙鬟雙髻適用于少女,還有根據(jù)妝容特點而梳的發(fā)髻:拋家髻(以雙鬢抱面,發(fā)頂髻如椎形,又名朝天髻)、花髻(將鮮花插在發(fā)髻上作裝飾)、寶髻(以珠寶、金銀釵等為裝飾)、飛髻(類似鳥在飛翔)、還有拔叢髻(以亂發(fā)為基礎的蓬松發(fā)髻遮蓋前額)、百葉髻(形容多叢頭發(fā)梳成多片)、雙鬟望仙髻(一種較高的高髻雙鬟的發(fā)型)、鬧掃妝髻(一種散亂向上梳的較高發(fā)髻)等等,不盡其詳。發(fā)髻配有鬢飾,并插戴發(fā)梳、簪、釵、步搖、搔頭、金銀鈿等多種飾物,發(fā)飾多且插法復雜。白居易的《酬牛思黯》中,就有“金釵十二行”的詩句。唐代女性還喜歡使用假發(fā)髻,稱為義髻。在鬢發(fā)上貼花鈿,節(jié)日期間則以發(fā)髻上插戴鮮花為裝飾,多為牡丹花、茉莉花等。盛裝的女性華貴美艷,比如《簪花仕女圖》《敦煌壁畫》中的發(fā)型。

        四、面部妝容以貼花、蛾眉、長眉等夸張的手法將唐代女性的特點表現(xiàn)得淋漓盡致

        唐代女性在前額眉間貼花鈿(也叫貼花子),圖案多為花、葉、鳥、蟲等,色彩鮮艷,以梅花形最為多見。面部涂胭脂,以紅色、黃色為主,色彩濃艷或淡雅,面頰點面靨。眉毛有闊眉、細眉、分梢眉、三峰眉等造型,最有特點的是初唐時流行的蛾眉,將眉毛剃掉在原眉上方畫短而粗的臥蠶眉,呈倒八字形,刻畫在豐滿的面頰上,再梳上高聳蓬松的夸張發(fā)型,別具一格,《簪花仕女圖》中就是這種眉形。闊眉也很常見,在《弈棋仕女圖》和《勞動仕女俑》中都能看到這種寬而長的濃重眉形,配上紅紅的臉頰,粗獷而豪邁,妝面具有很強的程式性和裝飾性。

        總體而言,唐代女性人物造型風格高端大氣,形式不拘一格,以大手筆、極強的視覺沖擊力和強烈的藝術感染力走進我們的視野,震撼力著人們的心靈。那些繪畫、雕像中的肥胖健碩的俊俏女人如此可愛,如此令人百看不厭、充滿喜氣,她們或安逸、閑適、慵懶(《揮扇仕女圖》),或衣著華麗、雍容華貴(《韓國夫人游春圖》),或風情萬種、儀態(tài)萬方(《搗練圖》、樂舞俑),或濃妝艷抹、霸氣十足(《弈棋仕女圖》、侍女像),既看不到封建女性常見的拘謹刻板、矯揉造作,也沒有絲毫的忸怩作態(tài)和纖弱病態(tài),而是盛唐時代所特有的自信、力量和釋放,是自然、健康、活潑的美,是綻放的美。她們要么濃墨重彩、酣暢淋漓,要么濃淡相宜、素雅大方,即使是小家碧玉,也簡潔明快、收放自如(《女侍圖》)。畫作中的女性(《簪花仕女圖》)姿態(tài)優(yōu)美、四平八穩(wěn)、淡定自若、面容白皙,華麗的服飾和時尚的妝容、高聳的發(fā)髻,以及發(fā)頂裝飾著的怒放的富貴牡丹花和珠寶首飾,高貴典雅。而唐三彩中的女性(騎馬俑、樂舞俑)等,造型簡練概括,線條柔美,動感十足,豐腴而不失敏捷,活潑而不失端莊,分別代表了靜態(tài)美和動態(tài)美,其境界令人神往,充滿了大唐神韻。

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