鄭婷婷

【摘 要】中國古典詩詞歌曲發(fā)展至今已有上千年的歷史，跨越了音樂和文學(xué)兩大學(xué)科，是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也是中國音樂的重要成分。在物欲橫流、社會浮躁的今天，古典詩詞歌曲引起了眾多學(xué)者和音樂家的重視，他們從藝術(shù)技巧、文化內(nèi)涵、藝術(shù)風(fēng)格、意境表達、演唱實踐等方面展開對中國古典詩詞的研究，取得了豐碩的研究成果。但是縱觀所有研究，對古典詩詞歌曲進行客觀分類的比較少，從而導(dǎo)致具體論述的模糊性。本文對古典詩詞歌曲進行分類研究，以期為其演唱技巧、意境把握等方面的研究鋪平道路。

【關(guān)鍵詞】中國古典詩詞；歌曲；分類

中圖分類號：J616.2 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0085-01

中國古典詩詞歌曲除了涵蓋中國古典詩詞的標(biāo)準(zhǔn)要求外，其音樂演唱上也具有鮮明的風(fēng)格特點，比如有戲劇型的唱段、花腔型的唱段、抒情型的唱段、宣敘調(diào)等。同時，由于我國的南北文化、習(xí)俗的差異，中國古典詩詞歌曲還存在明顯的地域性特征。因此，中國古典詩詞的分類是一項復(fù)雜的工程，基于不同的分類依據(jù)、不同的側(cè)重點，會產(chǎn)生不同的分類結(jié)果。本文以中國古典詩詞歌曲的演唱為出發(fā)點，根據(jù)作品曲調(diào)和演唱風(fēng)格進行分類，主要分為原譜整理類、新譜編寫類，其中新譜編寫類可以分成復(fù)古再現(xiàn)、中西融合、流行音樂等類別。

一、原譜整理類

本人依據(jù)作品的曲調(diào)，將沿用古人詞譜或是“翻譯”古代詞譜的音樂作品歸納為原譜整理類。這種類型的音樂作品均為古人所創(chuàng)作，反映的是古代某一時期的審美狀況和社會現(xiàn)象，代表某一時代的藝術(shù)風(fēng)格。由于這類作品具有很高的歷史價值，因此吸引了一大批音樂家和學(xué)者對它進行整理和保護。比如姜夔所作的《白石道人歌曲》四卷中，收錄十七首古代詩詞歌曲，并且標(biāo)注字譜，使它們得以流傳至今。

總之，原譜整理類的歌曲偏重于整理與保護，旨在使優(yōu)秀的古典詩詞歌曲得以流傳千古、發(fā)揚光大。

二、譜曲重新編寫類

近代作曲家、音樂家從現(xiàn)實生活出發(fā)，根據(jù)時代的需要，對古典詩詞譜曲進行重新編寫，從而符合時代的發(fā)展和審美需要。根據(jù)重新編寫的藝術(shù)形式，譜曲重新編寫類可以分成復(fù)古再現(xiàn)類、中西融合類、流行音樂類等。

（一）復(fù)古再現(xiàn)類。該類是中國古典詩詞歌曲的重要類別，音樂家在創(chuàng)作時延用古典詩詞，然后譜曲重新編寫。譜曲的編寫是從古代古典詩詞中尋找創(chuàng)作靈感，以詩詞撰寫的歷史背景作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，新譜的編寫盡力模擬和再現(xiàn)古典詩詞的音樂藝術(shù)風(fēng)格，力圖遵循傳統(tǒng)的音樂特點，恢復(fù)和傳承中國古典詩詞歌曲的音樂魅力。比如石夫先生將《上邪》譜曲成《長相思》，以《上邪》的詩詞意境為出發(fā)點，模擬《上邪》的時代背景和音樂旋律，譜出旋律古樸典雅的古典詩詞歌曲。這類歌曲作為弘揚傳統(tǒng)文化的重要途徑，在近代中國得到大力倡導(dǎo)，從而形成音樂創(chuàng)作的新勢力。

（二）中西融通類。隨著近代中國大門被打開，西方音樂不斷流入中國，對中國傳統(tǒng)音樂造成了巨大的沖擊；加上積貧積弱的民族現(xiàn)狀，使中國人普遍產(chǎn)生了一種自卑心理，因此對傳統(tǒng)進行革新、改良的聲音不斷出現(xiàn)，特別是“五四”運動以后，中國文化產(chǎn)生了翻天覆地的變化。在音樂方面，運用西方演唱技巧和音樂器械對中國傳統(tǒng)音樂進行改造，成為振興民族音樂的重要途徑，中西融合類的古典詩詞歌曲就在此背景下產(chǎn)生。這類古典詩詞音樂在創(chuàng)作上以中國古典詩詞歌曲作為基礎(chǔ)和框架，結(jié)合詩詞歌曲的意境，吸收和借鑒西方音樂的技巧和創(chuàng)作手法，從而形成了一種既具有民族特色，又有西方音樂色彩的“中西結(jié)合”的音樂類型。這類作品的歌詞一般選取流傳已久并且影響較大的古代詩詞，運用西方音樂技巧，結(jié)合中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格對古典詩詞進行譜曲創(chuàng)作，借助傳統(tǒng)古典詩詞的思想意境來表達現(xiàn)實情感。代表作品有黃自的《卜算子》、青主的《大江東去》、江文也的《水調(diào)歌頭》、冼星海的《古詩十首》、黎英海的《楓橋夜泊》等。

（三）流行音樂類。當(dāng)今是流行歌曲的繁盛期，它通俗易懂、朗朗上口、輕松愉悅的音樂特征與現(xiàn)代快節(jié)奏的生活相吻合。但若一味地追求通俗，容易走進低俗、庸俗的死胡同，因此，融入古典詩詞歌曲的思想意境和韻律，成為提高流行歌曲深度、豐富流行歌曲涵養(yǎng)的重要途徑。在現(xiàn)代，很多音樂創(chuàng)作者積極地投入這方面的創(chuàng)作之中，他們直接以古典詩詞的詞韻和韻律為基礎(chǔ)，結(jié)合流行歌曲的唱腔和旋律進行譜曲，從而編寫出具有深遠意境的流行歌曲。比如傅雪漪創(chuàng)作的宋人蔣捷詞《一剪梅》和辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》，王迪作曲的宋人陸游詞《釵頭鳳》，張乃誠作曲的《關(guān)雌》《明月幾時有》等，鄧麗君的個人專輯《淡淡幽情》中收錄了李煌、蘇軾、范仲淹、秦少游等著名詞人的佳作，這些作品讓人久久難以忘懷?？梢哉f，將中國古典詩詞放到流行歌曲中進行譜曲創(chuàng)作，既迎合了人們的審美需要，也提升了流行歌曲的藝術(shù)涵養(yǎng)，無疑是中國古典詩詞歌曲發(fā)展的重要方向。

參考文獻：

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