潘青峰，羅冬生

（湘南學(xué)院 音樂學(xué)院，湖南 郴州 423000）

嚴格變奏曲式的教學(xué)與分析
——以莫扎特《鋼琴奏鳴曲》第一樂章K33為例

潘青峰，羅冬生

（湘南學(xué)院 音樂學(xué)院，湖南 郴州 423000）

【摘 要】本文對在教學(xué)中如何對嚴格變奏曲式的作品進行分析作梳理，從曲式、和聲、旋律特點等方面對莫扎特《鋼琴奏鳴曲》第一樂章K33作音樂分析，進一步認識嚴格變奏曲式結(jié)構(gòu)特點和莫扎特的創(chuàng)作思想及其作曲技法。

【關(guān)鍵詞】變奏曲式；嚴格變奏曲式 ；教學(xué)與分析

一、主題變奏的概述

即主題本身也參與到變奏中，其他各種音樂元素配合主題旋律進行變化的變奏曲類型。

一般要求主題的旋律、和聲、節(jié)奏、速度、織體以及所占有的音區(qū)等，都處于“中間狀態(tài)”，以便于在變奏中有較多的加工余地。在變奏中，變奏與主題保持在同一聲部，也可不在同一聲部，或把主題拆分到幾個聲部中。主題變奏是主調(diào)音樂興起確立下來的曲式，曲式結(jié)構(gòu)多半是單二部曲式。

二、嚴格變奏曲式的教學(xué)

（一）嚴格變奏基本特點

圍繞著主題旋律的多方面裝飾加工，原主題曲式結(jié)構(gòu)不變，旋律骨干音不變，和聲布局也相對穩(wěn)定。主要對原主題的旋律裝飾，局部和聲、低音，也包括織體進行有節(jié)制的變奏。

嚴格變奏的主題是簡單而易于記憶的、和聲語言不復(fù)雜、曲式比較方整、織體常常是主調(diào)的或和聲型的。這種不對原主題作任何肢解性處理的變奏方式，多用于維也納古典時期，所以又被稱作古典變奏或裝飾變奏。

（二）變奏的手法

1.用和弦外音對旋律的骨干音進行裝飾變奏，也可能發(fā)生節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度等方面變化。

2.對和聲局部細節(jié)、織體進行變奏?？楏w在變奏中起著至關(guān)重要的作用，不同的織體效果是不一樣的。

三、莫扎特《鋼琴奏鳴曲》第一樂章K33教學(xué)分析

（一）主題：（1-18小節(jié)）在A大調(diào)上陳述，調(diào)性單一，中速，6/8拍，主題結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單二部曲式，緩慢優(yōu)美，富有歌唱性，典雅的歌舞性音樂，合唱式織體，柱式和聲。

A部分：由a、a1兩個樂句構(gòu)成，4+4方整性的結(jié)構(gòu)，兩句為平行的收攏性樂段，并自行反復(fù)一次，上句結(jié)束在屬和弦，下句結(jié)束在主和弦。

B部分：由b、a2兩句構(gòu)成，4+6非方整性的收攏性結(jié)構(gòu)，兩句為對比關(guān)系，并自行反復(fù)一次，上句結(jié)束在屬，下句為再現(xiàn)句并擴充兩小節(jié)結(jié)束在主和弦。

（二）第一部分（19-54小節(jié)）：A大調(diào)

1.變奏一（19-36小節(jié)）：結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)性、和聲未變，主要通過右手上下輔助音對主題骨干音進行的裝飾性變奏，節(jié)奏加密，與左手空當節(jié)奏填補結(jié)合，左手節(jié)奏跳音增多，所以音樂比較活潑，舞蹈性增強。

2.變奏二（37-54小節(jié)）：結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)性、和聲未變，A段前句左手織體16分音符的三連音貫穿，右手的裝飾婉轉(zhuǎn)如歌，B段前句右手的裝飾婉轉(zhuǎn)如歌，左手織體16分音符的三連音貫穿。音樂更為明快、輕巧，與變奏一的舞蹈性風格形成對比。

（三）第二部分（55-72小節(jié)）：a小調(diào)

變奏三（55-72小節(jié)）：音樂轉(zhuǎn)入同名a小調(diào)。結(jié)構(gòu)、旋律未變，主題調(diào)式色彩出現(xiàn)變化，速度放慢。裝飾手法主要是在原主題旋律音高的基礎(chǔ)上，借助于音程的上下級進裝飾，使原主題輪廓的清晰度降低，左右手16分音符律動均勻地填滿了所有的休止符，并出現(xiàn)八度重疊。具有節(jié)奏和華彩性旋律的器樂化寫法。

（四）第三部分（73-138小節(jié)）：回A大調(diào)

1.變奏四（73-90小節(jié)）：回A大調(diào)。結(jié)構(gòu)、旋律、和聲未變，音樂織體更加豐富，厚度增強，織體的流動性降低，主題風格具有舞蹈性。

2.變奏五（91-111小節(jié)）：慢板。結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)性、和聲未變，恢復(fù)了華彩裝飾手法，變奏主要表現(xiàn)為更加細膩的歌唱性裝飾。音樂柔和，又不乏較為激動的情緒的抒發(fā)。左手織體32分音符的四連音，使音樂的流動性增強。

3.變奏六（112-130小節(jié)）：快板，結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)性、和聲未變，改變節(jié)拍4/4拍，節(jié)拍變得更穩(wěn)定和肯定，與它在變奏曲的整體布局中具有終曲性有關(guān)。音樂的變奏也表現(xiàn)出綜合性，速度加快充滿了熱情和歡樂的氣氛。變奏主體部分結(jié)束后，還有8小節(jié)（131-138小節(jié)）補充性的結(jié)尾，它增強了終止感，是全曲的尾聲。

從宏觀結(jié)構(gòu)分析，此曲在整體結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出某種三部性或?qū)ΨQ性組織結(jié)構(gòu)特征。即調(diào)布局的三部性，而體裁對比具有對稱性。

參考文獻：

[1]李吉提.曲式與作品分析[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，2008(3).

[2]范乃信.曲式精要[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2008(3).

中圖分類號：J602

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)08-0050-01

作者簡介：

潘青峰，湖南郴州湘南學(xué)院音樂學(xué)院講師，主要從事音樂作曲技術(shù)理論教學(xué)研究。