肖華嫻（韓山師范學(xué)院 潮州師范分院，廣東 潮州 521041）

韋伯歌劇《自由射手》中恩興的角色形象和演唱探析
——以詠嘆調(diào)《一個身材修長的年輕人走過來》為例

肖華嫻
（韓山師范學(xué)院 潮州師范分院，廣東 潮州 521041）

恩興是韋伯歌劇《自由射手》中不可或缺的角色之一，其個性活潑、熱情、善良，對劇情起到了推動的作用，給歌劇增添了喜劇色彩。本文從恩興的角色形象入手，以其詠嘆調(diào)《一個身材修長的年輕人走過來》為例，從聲音的運(yùn)用、歌詞的發(fā)音吐字、舞臺的表演等方面對恩興這個角色的演繹進(jìn)行了探析。

《自由射手》恩興；《一個身材修長的年輕人走過來》

韋伯（Weber，Carl Maria），德國作曲家、指揮家、鋼琴家，浪漫主義時期德國式歌劇的創(chuàng)建者。歌劇《自由射手》是其創(chuàng)建的德國式歌劇中的成功之作，該劇于1821年在柏林上演，引起巨大轟動，并在整個德國演出，韋伯因此成為當(dāng)時最受歡迎的作曲家。韋伯在德國音樂史上是解放者，他使德國音樂擺脫了意大利影響的束縛［1］。

歌劇《自由射手》從內(nèi)容、音樂到舞臺布置都體現(xiàn)了德國的民族性，內(nèi)容描繪了本國的風(fēng)俗特點(diǎn)，音樂選用本國民間音樂曲調(diào)，舞臺設(shè)置也以本土的山林景色為基調(diào)，整體滿足了當(dāng)時德國社會各階層的愿望和要求［2］。

一、劇情介紹

歌劇《自由射手》共有三幕，劇中男主角馬克斯在一次射擊比賽中失敗了，受到眾人的嘲諷，他內(nèi)心十分沮喪和擔(dān)憂。因?yàn)樗c護(hù)林員庫諾的女兒阿加特相愛，按照當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗，馬克斯只有贏得當(dāng)?shù)嘏e行的射擊比賽才能成為護(hù)林官的接班人并贏得阿加特做妻子，而這場射擊比賽將于明天舉行。正當(dāng)馬克思在嫉妒煩惱和絕望時，卡斯帕爾送給馬克斯一支可以擁有魔彈并百發(fā)百中的槍，并勸說他當(dāng)天的午夜相約到狼谷鑄造魔彈。然而這一切都是卡斯帕爾設(shè)的局，七顆魔彈只有六顆能射中目標(biāo)，而第七顆將受卡斯帕爾意愿所控制。到了比賽的現(xiàn)場，卡斯帕爾躲在樹上等待他所設(shè)計(jì)的這場悲劇的發(fā)生，正當(dāng)馬克斯射下三顆子彈后，準(zhǔn)備射下樹上的白鴿時，女友阿加特趕來阻止。這時白鴿突然飛到了卡斯帕爾身邊，馬克斯舉槍追射，槍聲一響，卡斯帕爾和阿加特都倒下了。后來，馬克斯勇敢地承認(rèn)錯誤，之后，他心愛的阿加特也蘇醒了，再次回到他的懷抱。

二、恩興的角色形象

恩興是劇中女主角阿加特的好朋友，她的出現(xiàn)始于歌劇的第二幕，雖然在劇中不是第一女主角，卻給整部歌劇增添了詼諧的喜劇色彩，起到了推動劇情的作用。

歌劇的第二幕發(fā)生在護(hù)林官庫諾家中，此時阿加特正在家中等候戀人馬克斯的到來，然而憂心忡忡的阿加特預(yù)感將有不好的事情發(fā)生，一直悶悶不樂。恩興看到阿加特如此愁眉不展，便利用自己掛畫像的機(jī)會，借題發(fā)揮，安慰她說：“讓隱蔽的思想隨著生活快樂地前進(jìn)，這會得到更多的辦法，趕走你的憂郁和悲傷?！碑?dāng)好友遇到煩惱時，恩興表現(xiàn)出了她作為好友應(yīng)有的分擔(dān)。在恩興的安慰下，阿加特終于暫時放下心中的擔(dān)憂，快樂起來。

歌劇第三幕中，阿加特穿上了新娘的禮服，卻還一臉憂郁的表情，阿加特告訴恩興自己剛才做了一個噩夢，夢見自己化作一只白鴿被馬克斯的槍擊中，恩興馬上用自己的親身經(jīng)歷來安慰阿加特，唱起了詠嘆調(diào)《曾經(jīng)夢見我已故的表姐》。為了讓阿加特開心，恩興還讓姑娘們一起唱歌、跳舞，還發(fā)動她們用鮮花為阿加特編織了美麗的花環(huán)。

恩興與阿加特是形影不離的好朋友，兩人的形象在劇中形成強(qiáng)烈的對比，阿加特個性溫柔、多愁善感，而恩興是個無憂無慮快樂的人，她天真、單純，內(nèi)心擁有對愛情最純真的向往，她熱情似火，充滿了陽光般燦爛。看到好友遇到困難時，想方設(shè)法去慰藉和幫助她，使她快樂起來。恩興這個角色在劇中并不是第一女主角，卻起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，她的出現(xiàn)，讓這部歌劇不時閃爍出歡聲笑語。［3］

三、詠嘆調(diào)《一個身材修長的年輕人走過來》的演唱探析

《一個身材修長的年輕人走過來》是歌劇第二幕中恩興的詠嘆調(diào)，該曲是恩興安慰正在家中等候戀人的阿加特所唱的，阿加特由于擔(dān)心馬克斯而顯得情緒憂郁不安，恩興看著手上的畫像借題發(fā)揮，唱著了這首詠嘆調(diào)。

譜例1.《一個身材修長的年輕人走過來》第1—4小節(jié)①

該曲旋律優(yōu)美、節(jié)奏歡快，如譜例1所示，其前奏是雙簧管和弦樂撥弦伴奏，為歌曲營造了活潑、輕松、歡快的氛圍。該曲以3/4拍的小快板的速度進(jìn)行，節(jié)奏型多為附點(diǎn)、八分音符、前八后十六等，同時旋律線條短小，跳躍性的音符較多，整體的旋律充滿描述性［4］。

該曲的音域在小字一組的c到小字二組的b之間，應(yīng)用音域多在中低聲區(qū)，結(jié)合歌劇角色的個性特征，該角色屬于輕型抒情女高音角色，因此該曲在演唱時不需要華麗的高音炫技，更多的需要加強(qiáng)氣息的控制、語感的把握和舞臺的表演等，筆者結(jié)合譜例，將演唱中應(yīng)注意的幾個問題作簡要分析。

譜例2.《一個身材修長的年輕人走過來》第9—11小節(jié)①

（一）聲音的靈活運(yùn)用

在西方歌劇中，詠嘆調(diào)是各種歌劇角色的重要演唱表演形式，詠嘆調(diào)與各種角色類型有著直接關(guān)系，角色的聲部類型決定了詠嘆調(diào)的聲部屬性。恩興屬于輕型抒情女高音的聲部，她外表年輕、性格活潑，作曲家通過流暢優(yōu)美的旋律、歡快的節(jié)奏和靈巧明亮的音色來塑造角色年輕、純潔、無憂無慮的戲劇形象。因而，演唱本曲時要求音色明亮集中，聲音靈活輕巧，如譜例2所示，該處的旋律線條短小，音符充滿跳躍性，在演唱時既要保持發(fā)音的準(zhǔn)確，還要唱出小連線的跳躍感，使樂句聽起來充滿律動性。演唱時無需加大聲音的力度，需要充分地打開喉嚨、加強(qiáng)氣息的控制、運(yùn)用橫膈膜的張力來獲得圓潤飽滿而又靈活輕巧的聲音。另外，演唱時聲音的靈活運(yùn)用還表現(xiàn)在將旋律處理得富有跳躍性，如譜例2中歌第11小節(jié)，四個十六分音符為一拍，旋律音符充滿跳躍性，演唱時要保持聲音發(fā)聲位置的統(tǒng)一，每個音符的音準(zhǔn)要準(zhǔn)確而力度均勻，聲音富有彈性而不生硬。

譜例3.《一個身材修長的年輕人走過來》第47—53小節(jié)②

（二）語言節(jié)奏的把握

該曲多運(yùn)用附點(diǎn)、前八后十六以及十六分音符弱起等節(jié)奏型，這些節(jié)奏組合和語言節(jié)奏具有密切的關(guān)系，它幫助語言生動地表達(dá)了語言內(nèi)涵的意境［5］。靈活富有彈性的聲音運(yùn)用于快速轉(zhuǎn)換的語言節(jié)奏中，演唱時要準(zhǔn)確地把握好節(jié)奏，還要注意把握歌詞語言發(fā)音的邏輯重音。如譜例3所示，該處音符跑動快，尤其是一小節(jié)中包含12個十六分音符，每兩個十六分音符對應(yīng)一個元音音節(jié)與多個輔音，而該曲為德語演唱，德語中每個字母都要發(fā)音，尤其是輔音的發(fā)音相比英語、漢語的發(fā)音送氣更強(qiáng)烈，因此德語聽起來較為生硬有力。

演唱該處時除了要把握好歌詞語言發(fā)音的邏輯重音外，還要掌握德語輔音與元音之間轉(zhuǎn)換的節(jié)奏，即是要分析元音對應(yīng)演唱的音符，在演唱時要保持元音的飽滿發(fā)音，另外，輔音若是在元音之前發(fā)音，要在元音發(fā)音的拍子開始前迅速準(zhǔn)確地發(fā)出輔音，以確保元音在準(zhǔn)確的節(jié)拍中發(fā)音。

多變的節(jié)奏型與快速的音符跑動并沒有影響語言的吐字發(fā)音，該曲的節(jié)奏重音基本與歌詞的邏輯重音相吻合，這樣既加強(qiáng)了詠嘆調(diào)的語言節(jié)奏，而由于德語輔音發(fā)音的強(qiáng)烈送氣的特點(diǎn)，還使演唱時聲音聽起來富有描述性的表現(xiàn)力。

（三）舞臺的表演

該詠嘆調(diào)是恩興安慰好友阿加特而演唱的，她看著手上的畫像，借題發(fā)揮，生動地描繪了一幅童話般的愛情故事。演唱時可將詠嘆調(diào)分為若干片段，雖然該曲音樂形式變化不大，各段落之間沒有發(fā)生劇烈的力度或速度等方面的對比，但是在演唱時要仔細(xì)揣摩各片段歌詞的意境，在表演時要按片段間的邏輯關(guān)系進(jìn)行。

第一段（第9—23小節(jié)）：恩興看著畫像，生動形象地描述著前面走來了一位身材修長的年輕人，他擁有金色或棕色的頭發(fā)，還有明亮的眼睛和紅潤的臉頰。

第二段（第27—44小節(jié)）：恩興的表情從剛才興奮轉(zhuǎn)變?yōu)樾邼?，音樂也由歡快跳躍轉(zhuǎn)變?yōu)槿岷瓦B貫，她坐下來，低著頭唱到“當(dāng)然，你可以低頭視而不見，可是他那溫文爾雅的品格，使你還是禁不住地再次偷看”，該段在表演上既要假裝一幅害羞視而不見的樣子，又要表現(xiàn)出內(nèi)心隱藏著的心動雀躍的心情。

第三段（第46—73小節(jié)）：恩興面對鏡子，將鏡子里的自己當(dāng)作是自己心愛的人，開始設(shè)想要如何吸引面前愛人的目光。此時恩興還一人飾演兩個角色，表演著兩人之間的對話，她一會扮演男人說著“最漂亮的！”，一會扮演女人回復(fù)說“可愛的！”。

第四段（第76—108小節(jié)）：恩興興奮得從椅子上站起來，到此，她所描述的這段愛情故事已經(jīng)接近尾聲，他們已經(jīng)成為未婚夫和未婚妻，相愛的他們總是越來越近，恩興一邊唱著一邊興奮地圍著好友阿加特轉(zhuǎn)，當(dāng)音樂到達(dá)高潮時，她還跑到桌子上，最后以一個勝利的姿勢結(jié)束了該詠嘆調(diào)的表演。

通過對歌詞的分析，這四個音樂片段從織體動作到表情神態(tài)都各具特點(diǎn)。在歌劇詠嘆調(diào)的演繹上，織體動作與表情神態(tài)是舞臺表演的重點(diǎn)，因此把握好該詠嘆調(diào)各部分的內(nèi)容以及人物內(nèi)心情緒的變化，加上對角色形象、性格的充分了解，通過恰當(dāng)?shù)目楏w動作與豐富的表情神態(tài)將恩興這個活潑、開朗、熱情、善良、充滿喜劇效果的人物角色立體地展現(xiàn)在觀眾面前。

［1］邁克爾·肯尼迪，喬伊斯·布爾恩.牛津簡明音樂詞典：第四版［M］.北京：人民音樂出版社，2002：1249.

［2］周琴.韋伯歌劇《自由射手》藝術(shù)風(fēng)格研究［J］.武漢音樂學(xué)院，2007.

［3］王景彬.西洋歌劇詠嘆調(diào)大全：輕型抒情女高音［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2009：192.

［4］王景彬.西洋歌劇詠嘆調(diào)大全：輕型抒情女高音［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2009：193.

［5］王景彬.西洋歌劇詠嘆調(diào)大全：輕型抒情女高音［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2009：194.

注釋：

①譜例選自：王景彬.西洋歌劇詠嘆調(diào)大全：輕型抒情女高音［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2009：195.
②譜例選自：王景彬.西洋歌劇詠嘆調(diào)大全：輕型抒情女高音［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2009：195.

肖華嫻（1986—），女，廣東潮州人，韓山師范學(xué)院潮州師范分院教師，碩士。