馮昰

摘 要：馬里奧·貝內(nèi)德蒂是烏拉圭著名詩人、小說家和散文家，在國際上享有極高聲譽(yù)。其詩作題材廣泛，詩句形象生動，語言樸實自然，引起了評論家們的廣泛關(guān)注和深入研究，但對詩人晚年創(chuàng)作的俳句鮮少涉及。本文對貝內(nèi)德蒂的俳句與傳統(tǒng)的俳句進(jìn)行了形式，主題，語言上的比對，從而對詩人俳句的創(chuàng)作手法與技巧進(jìn)行研究，探索其俳句中的獨特風(fēng)格與深刻意義。

關(guān)鍵詞：馬里奧·貝內(nèi)德蒂；俳句；形式；主題

馬里奧·貝內(nèi)德蒂是烏拉圭著名詩人、小說家和散文家，“四十一代”的重要作家。他的著作豐富多彩，體裁多種多樣：小說，詩歌，論文，散文，劇本，社評……在78歲時，他踏入了一個神秘而遙遠(yuǎn)的文學(xué)領(lǐng)域：日本俳句。這一年，他出版了首本俳句詩集《俳句的角落》，其中收錄了224首俳句。俳句是日本的一種古典短詩，其傳統(tǒng)形式是由“五-七-五”十七字音組成，首句五音，次句七音，末句五音。俳句語句短小，其精髓正在于寥寥幾字傳遞出的悠遠(yuǎn)意境。正如安德烈·貝勒沙爾的評價，“俳句是傳播微光與顫栗的詩歌?！?而這位西班牙語美洲的著名詩人與這一東方世界的古典詩歌的相遇，也誕生出了獨一無二的文學(xué)作品。

馬里奧·貝內(nèi)德蒂在《俳句的角落》的引言中表示，“我的俳句無論如何也不能打破五-七-五句型”。他的俳句也確實始終遵守了俳句的特定格式。而貝內(nèi)德蒂的詩歌向來以形式自由而聞名，這一嚴(yán)格規(guī)定對其可稱得上是一項挑戰(zhàn)，貝內(nèi)德蒂自己也承認(rèn)如此。然而，這一形式上的改變不失為貝內(nèi)德蒂在詩歌上的一大突破。而日語和貝內(nèi)德蒂使用的西班牙語間存在著巨大的差異。為解決這一難題，馬里奧·貝內(nèi)德蒂采取了放棄字節(jié)，而以音節(jié)來滿足俳句格式的方式。也就是說，構(gòu)成每首俳句詩句的詞數(shù)不定，但音節(jié)數(shù)嚴(yán)格地符合了“五-七-五”的句型要求。

俳句在形式之上，還有另外一個必備的條件：季語，即表示春、夏、秋、冬及新年的季節(jié)用語。而在貝內(nèi)德蒂的俳句中，則很少出現(xiàn)這一元素。此外，他的俳句主題多樣，語言輕松詼諧，也與俳句慣有的自然主題，悠遠(yuǎn)意境不符?？梢哉f，貝內(nèi)德蒂在俳句中依然沿襲了其詩歌的本質(zhì)與精髓。

在《俳句的角落》里，貫穿始終的是貝內(nèi)德蒂的樂觀精神與幽默手法。詩人本人也曾在一篇論文中分析過自己的幽默主義。這一手法的例子不勝枚舉。有的俳句語句歡快，承載了詩人的奇思妙想。例如下面這一首，文字調(diào)皮輕快，帶著滿滿的童趣：

我不想見你，

接下來這一整年，

或到下周二。①

同時，貝內(nèi)德蒂也經(jīng)常會運用文字游戲來營造幽默，又如下面這一首：

抗議的歌聲，

在年過古稀之后，

前列腺之歌。

在西班牙語中， “抗議” （protesta）和 “前列腺” （próstata） 二詞的拼寫與發(fā)音均十分相近。作者巧妙地把它們并置在一起，令人會心一笑；除此之外，“抗議的歌聲”描繪了少年不羈的革命與反叛精神，而“前列腺之歌”則調(diào)侃了老年時廉頗老矣的力不從心之感。這兩個詞并非隨意之舉，而是精準(zhǔn)地攫取了兩個典型的意象，有著鮮明的畫面感。同時，貝內(nèi)德蒂的幽默并非流于表面，而是言之有物，富有內(nèi)涵，體現(xiàn)出詩人深厚的語言能力與高深的創(chuàng)作技巧。

除了幽默輕松之語，貝內(nèi)德蒂在俳句中也傳遞了他對人生的深刻思考。這些短小精悍的詩句中凝結(jié)了作者的妙思智慧，發(fā)人深省。例如這一首：

黑白的相片，

而你還有那時間，

俱往矣。

只言片語間，就營造出了傷感懷舊的氣氛。黑白相片的意象令我們陷入對遙遠(yuǎn)過去的追憶。瞬間在影像中凝固，成為了永恒。而與此同時，時間在不停歇地流逝，“你”也是如此。時間與你都已消逝，不復(fù)存在。

除了獨特的主題，貝內(nèi)德蒂的俳句還有其鮮明的語言風(fēng)格。與傳統(tǒng)俳句詩句的清新優(yōu)美不同，詩人更偏愛樸素日常的詞句：

在我的雙眼，

一開又一閉之間，

一切已改變。

這首俳句鮮明地體現(xiàn)出貝內(nèi)德蒂特有的簡明語言。詩人沒有刻意追求華麗詞藻去刻意雕琢，而是使用日常易懂的詞匯，簡單明了的短句，其詩句一派自然，渾然天成。同時，言語的簡單令內(nèi)容的深邃愈加凸顯，傳遞出大氣磅礴，滄海桑田之感。

毫無疑問，貝內(nèi)德蒂是一個勇敢而具有挑戰(zhàn)精神的作家。在年近古稀時，他選擇嘗試一種全然陌生的文學(xué)體裁。正如詩集的題目，貝內(nèi)德蒂確然開辟了一個獨特的俳句角落。其創(chuàng)作在格式上嚴(yán)格遵循了傳統(tǒng)俳句的“五-七-五”格式，而在內(nèi)容上則與俳句南轅北轍，既未使用俳句特有的“季語”，也沒有沿襲其傳統(tǒng)的自然主題，而是抒發(fā)了自己的各種奇思妙想與人生感悟。同時，詩人在創(chuàng)作俳句時運用的語言風(fēng)格也與傳統(tǒng)俳句的清新優(yōu)美不同，遣詞平實易懂，一派自然。因此，我們可以說貝內(nèi)德蒂的俳句并非嚴(yán)格意義上真正的俳句，而是以它的格式為容器，承載的依舊是詩人自身的創(chuàng)作風(fēng)格。盡管如此，詩人的大膽嘗試呈現(xiàn)出了與以往截然不同的詩歌形式，給人耳目一新之感。此外，俳句的短小精悍與貝內(nèi)德蒂的精妙之語相得益彰，這一歷史悠久的文學(xué)體裁在貝內(nèi)德蒂的筆下，迸發(fā)出了獨特的光芒，磅礴的生機(jī)。

注釋：

①本文中所有俳句翻譯均為筆者所做。

參考文獻(xiàn)：

[1] BENEDETTI， Mario（1999）： Rincón de Haikus， Uruguay： Cal y Canto.