羅新芳

[摘要]唐詩(shī)宋詞是我國(guó)古代文化精粹，至今還閃爍著無(wú)與倫比的光輝，自古以來(lái)，我國(guó)詩(shī)詞與繪畫(huà)之間就有著極為密切的關(guān)系，古語(yǔ)有云：“翰墨無(wú)形畫(huà)，丹青無(wú)語(yǔ)詩(shī)”便是詩(shī)與畫(huà)之間緊密聯(lián)系的最佳詮釋。縱觀唐詩(shī)宋詞中描繪色彩的詩(shī)句并不少見(jiàn)，可見(jiàn)，將詩(shī)與畫(huà)融合于一體，早已成為我國(guó)詩(shī)畫(huà)藝術(shù)最高境界。本文將對(duì)唐宋詩(shī)詞中的色彩關(guān)進(jìn)行闡述。

[關(guān)鍵詞]唐宋詩(shī)詞；色彩美；相關(guān)研究

[中圖分類號(hào)]1206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-5918（2016）08-0190-03

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2016.08.087[本刊網(wǎng)址]http：//www.hbxb.net

常言道：“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，這句話充分表現(xiàn)出詩(shī)與畫(huà)之間的巧妙關(guān)系，唐宋時(shí)代的詩(shī)人也充分意識(shí)到這一點(diǎn)，由于繪畫(huà)與詩(shī)對(duì)色彩的體現(xiàn)手法各不相同，繪畫(huà)可以利用畫(huà)筆將色彩畫(huà)下來(lái)，直觀地呈現(xiàn)在人們眼前，而詩(shī)歌在色彩的表現(xiàn)上則需要借助語(yǔ)言來(lái)激起讀者的聯(lián)想，將詩(shī)歌中的色彩美體現(xiàn)出來(lái)。筆者將分別從：古代詩(shī)詞的起源與發(fā)展、唐宋詩(shī)詞中描繪色彩的詞的分類、唐宋詩(shī)詞色彩表現(xiàn)手法分類、色彩在唐宋詩(shī)詞中的作用、唐宋詩(shī)詞中色彩美的體現(xiàn)。五個(gè)部分進(jìn)行闡述。

一、古代詩(shī)詞的起源與發(fā)展

唐宋時(shí)期是我國(guó)詩(shī)詞發(fā)展最為鼎盛的時(shí)候，關(guān)于我國(guó)的詩(shī)詞，可追溯到《詩(shī)經(jīng)》，在《詩(shī)經(jīng)》中主要收集了自西周至春秋時(shí)期的文人作品，《詩(shī)經(jīng)》分為三部分：風(fēng)、雅、頌。風(fēng)主要是描寫(xiě)民間歌謠，雅主要描寫(xiě)貴族作品，分為“大雅”、“小雅”，“頌”則是描寫(xiě)宗廟祭祀作品?？梢哉f(shuō)《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)文化的重要起到，對(duì)我國(guó)后期詩(shī)詞的發(fā)展起到不可替代的作用。

我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展到唐代，最為著名的詩(shī)人有李白，杜甫，李白被譽(yù)為“詩(shī)仙”、杜甫被譽(yù)為“詩(shī)圣”，后人又將兩人譽(yù)為“雙子星座”。而唐后期詩(shī)人杜牧、李商隱、溫庭筠的出現(xiàn)也為唐代詩(shī)歌的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。宋詞的出現(xiàn)也源自于唐代，詞這一嶄新的體裁最初來(lái)自民間，在宋朝達(dá)到了鼎盛，也自最初的小令發(fā)展為后來(lái)的中調(diào)、慢詞等，而在宋詞的發(fā)展中，不得不提的詞人應(yīng)是李清照，歐陽(yáng)修、柳永、蘇軾、晏殊等人，李清照、柳永、晏殊等人詞曲情麗、婉轉(zhuǎn)清新，自此被稱為“婉約派。”，歐陽(yáng)修、蘇軾等人詞曲豪放、氣勢(shì)磅礴，自此被稱為“豪放派?！?/p>

在我國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展中，南唐李煜的詞對(duì)后人影響巨大，他的詞描述了兩個(gè)時(shí)期，一個(gè)是李煜在降宋前期，另一個(gè)是李煜在降宋后期，李煜前期的作品主要描寫(xiě)宮廷生活的旖旎，李煜后期的作品則多以惆悵、悲觀見(jiàn)長(zhǎng)，表達(dá)詞人亡國(guó)后的痛苦，對(duì)往事的回憶?？偟膩?lái)說(shuō)，唐宋詩(shī)詞的發(fā)展離不開(kāi)各類詩(shī)人詞人的共同努力，也離不開(kāi)色彩詞匯的有效應(yīng)用，筆者將對(duì)如何在唐宋詩(shī)詞中體現(xiàn)色彩美進(jìn)行研究。

二、唐宋詩(shī)詞中描繪色彩的詞的分類

在唐宋詩(shī)詞中用來(lái)描繪色彩的詞大約分為兩類，一類是用來(lái)描繪有明確色相的詞、另一類則是用來(lái)描繪沒(méi)有固定色彩的詞。

具有明確色相的詞通常指：黑、白、紅、黃、藍(lán)、紫、橙等，這類詞不論是單獨(dú)使用還是組成詞匯，表現(xiàn)出來(lái)的色相都是固定的。而這類詞的使用在詩(shī)詞中并不少見(jiàn)，例如：在李清照詞《點(diǎn)絳唇》中，便有一句詞：“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，而這里的“青”就是固定色彩，李清照通過(guò)對(duì)色彩的描寫(xiě)，將生動(dòng)的畫(huà)面呈現(xiàn)給讀者看。又例如：李白《望廬山瀑布》中“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川?！痹谶@句詩(shī)中，詩(shī)人利用描繪色彩的詞來(lái)將“香爐峰在陽(yáng)光的照耀下升起紫色的煙霧”畫(huà)面充分體現(xiàn)出來(lái)。

另一類則是不具有固定色相的詞，這類詞主要是要求讀者能根據(jù)上下文的意思來(lái)進(jìn)行判斷，例如：在李白《將進(jìn)酒》中，有一句詩(shī)：“朝如青絲暮成雪”，這句詩(shī)中的“青”則是代表“黑色”，而在杜甫《絕句》中，有一句詩(shī)：“一行白鷺上青天”，這里的“青”主要指“蔚藍(lán)色”。這類不具備固定色彩的詞，在代指具體色彩時(shí)，就要求讀者對(duì)全詩(shī)進(jìn)行研讀才能領(lǐng)會(huì)。

總的來(lái)說(shuō)，這兩類描繪色彩的詞在詩(shī)句中的應(yīng)用都能將產(chǎn)生良好的效果，將詩(shī)人的情感充分體現(xiàn)出來(lái)，使詩(shī)詞更具感染力，為讀者留下豐富的想象空間。

三、唐宋詩(shī)詞色彩表現(xiàn)手法分類

在唐宋詩(shī)詞中描述色彩的表現(xiàn)手法有很多，例如：對(duì)比鮮明、和諧映襯、虛實(shí)結(jié)合等。

對(duì)比鮮明的色彩表現(xiàn)手法在唐宋詩(shī)詞中的應(yīng)用頻率相對(duì)頻繁，詩(shī)人通過(guò)對(duì)比手法的應(yīng)用使詩(shī)詞更具色彩美。例如：在白居易《憶江南》中，有一句詩(shī)：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)?！北愠浞謶?yīng)用了對(duì)比鮮明的表現(xiàn)手法，將江邊花朵的“紅”與江水的“綠”進(jìn)行了對(duì)比，經(jīng)過(guò)與江水的比較使花朵的“紅”更加突出，同時(shí)也將江水的“綠”體現(xiàn)得淋漓盡致。又例如：在杜甫《絕句》中的詩(shī)句：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”，該詩(shī)句便充分應(yīng)用了對(duì)比鮮明色彩表現(xiàn)手法，利用山峰的“青翠”與山花的“紅”進(jìn)行了比較，同時(shí)又將江水的碧“綠”與飛鳥(niǎo)的“白”進(jìn)行了比較，使色彩美更加凸顯，在這句詩(shī)中四種顏色交織在一起，使整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)，更加亮麗。

除對(duì)比鮮明表現(xiàn)手法外，和諧映襯也是另一種表現(xiàn)方法，所謂和諧映襯實(shí)際上就是兩種相似色彩的搭配，使詩(shī)詞洋溢出一種平靜安詳?shù)纳钋檎{(diào)。例如：在劉禹錫《秋詞》中，有一句詩(shī)：“山明水靜夜來(lái)霜，數(shù)樹(shù)深紅出淺黃?！痹谶@句詩(shī)中，描繪了兩種色彩，一種是深紅，一種的淺黃，該詩(shī)句主要描寫(xiě)：當(dāng)楓葉經(jīng)霜后，從淺黃變成深紅。詩(shī)人利用這兩種顏色將楓葉色彩的轉(zhuǎn)變巧妙表現(xiàn)出來(lái)，營(yíng)造了一派生機(jī)盎然的秋景，引起了讀者的共鳴。又例如：在楊巨源《城東早春》中，有一句詩(shī)：“詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。”這句詩(shī)主要描繪了兩種色彩，一種是綠色，另一種是黃色，為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)美麗的畫(huà)面：早春時(shí)節(jié)，綠色的柳樹(shù)上露出幾棵嫩黃的柳眼。讀罷，使讀者產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)，通過(guò)色彩的應(yīng)用使詩(shī)人對(duì)生活的熱愛(ài)以及情趣的追求得以體現(xiàn)。

虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)手段的應(yīng)用在唐宋詩(shī)詞中也得到了有效運(yùn)用，該表現(xiàn)手法的通過(guò)實(shí)景的描寫(xiě)讓讀者聯(lián)想到虛境，給人以遐想與回味。例如：在周邦彥《玉樓春》中，有一句詩(shī)：“煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮?！痹摼湓?shī)主要描繪：暮靄中的青山連綿不斷，當(dāng)夕陽(yáng)的余暉撒在空中大雁背上，感覺(jué)這抹夕陽(yáng)馬上要落幕了。詩(shī)人通過(guò)對(duì)實(shí)景的描寫(xiě)，對(duì)晚景的絢麗進(jìn)行了描繪，并將夕陽(yáng)的落幕與詩(shī)人心境惆悵聯(lián)系在一起，這種虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)手段給人留下一種若有若無(wú)的感覺(jué)，留給讀者無(wú)窮的想象余地。

四、色彩在唐宋詩(shī)詞中的作用

色彩本身不具備感情，但通過(guò)詩(shī)人的運(yùn)用，將個(gè)人情感充分融入到色彩中，將詩(shī)人的真實(shí)情感表現(xiàn)出來(lái)。色彩在唐宋詩(shī)詞中的應(yīng)用能起到關(guān)鍵作用，明亮的色彩能將詩(shī)人愉悅的心情表現(xiàn)出來(lái)，如：紅色、黃色、綠色。灰暗的色彩則可以將詩(shī)人悲傷幽怨的情感表現(xiàn)出來(lái)，如：灰色、黑色。此外，色彩的應(yīng)用還能幫助詩(shī)人營(yíng)造出所需要的意境，達(dá)到烘托氣氛的目的。

在唐宋詩(shī)詞中，詩(shī)人通常會(huì)選擇明亮的色彩來(lái)表達(dá)對(duì)生活、生命的熱愛(ài)。例如：在杜牧《江南春》中，有一句詩(shī)：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。”該詩(shī)主要描寫(xiě)：在幅員遼闊的江南地帶，處處皆有黃鶯歌唱，桃紅綠柳互相襯托，呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的景象，在臨水的村莊，依山傍水的城市處處皆有迎風(fēng)招展的酒旗。詩(shī)人在這句詩(shī)中主要描繪了兩種色彩，一種是綠色，一種是紅色，這兩種色彩的應(yīng)用使詩(shī)人對(duì)江南景物的愛(ài)躍然紙上，使整首詩(shī)更顯立體而豐富。又例如：在白居易《問(wèn)劉十九》中，有一句詩(shī)：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？”這首詩(shī)明顯是在描寫(xiě)詩(shī)人邀請(qǐng)友人在冬天共飲的情景，在該詩(shī)中，詩(shī)人一共寫(xiě)了兩種顏色，一種是綠色，一種是紅色，可以說(shuō)該詩(shī)最巧妙之處是“綠酒”與“紅爐”的搭配，基于寒冷冬天背景下，一種溫暖親切的氛圍被充分烘托出來(lái)。

在唐宋詩(shī)詞中，詩(shī)人除了利用明亮輕快的色彩來(lái)表現(xiàn)愉悅心情外，還會(huì)用凝重灰暗色彩來(lái)表達(dá)詩(shī)人悲傷幽怨的情緒。例如：詩(shī)人柳中庸《征人怨》中，有一句詩(shī)：“三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山?！痹撛?shī)主要是對(duì)塞外地區(qū)的寒冷氣候進(jìn)行了描述，詩(shī)中色彩的選取有白血、青冢、黃河、黑山，這些景象都給人一種壓抑沉悶之感，將征人怨體現(xiàn)得淋漓盡致。又例如：駱賓王《詠禪》中寫(xiě)道：“不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。”詩(shī)人駱賓王在創(chuàng)作該詩(shī)時(shí)正身陷囹圇，由于不堪折磨，導(dǎo)致詩(shī)人頭上出現(xiàn)星星白發(fā)，詩(shī)人通過(guò)色彩的應(yīng)用將內(nèi)心深處的委屈悲哀之情表達(dá)出來(lái)。

色彩之美在唐宋詩(shī)詞中的作用還有很多，例如：烘托氣氛，創(chuàng)造意境。例如：在詩(shī)人儲(chǔ)光羲《釣魚(yú)灣》中寫(xiě)道：“垂釣綠灣春，春深杏花亂?！痹?shī)人在該詩(shī)中著重描繪了“綠灣”、“杏花”等意象。讀者在讀該詩(shī)時(shí)，腦海中不免浮現(xiàn)出一幅絕妙的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)面以綠色為基調(diào)，并在綠色基礎(chǔ)上增添了幾樹(shù)淡粉色的杏花，色彩的妙用為青春的美烘托了氣氛。色彩的應(yīng)用在唐宋詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮，這種手法賦予了詩(shī)詞生動(dòng)、立體的美，使唐詩(shī)宋詞有了亙古千年的藝術(shù)魅力。

五、唐宋詩(shī)詞中色彩美的體現(xiàn)

綜上，筆者對(duì)色彩在唐宋詩(shī)詞中的作用進(jìn)行了闡述，那么在唐宋詩(shī)詞中到底是如何將色彩美體現(xiàn)出來(lái)的呢？筆者將就這一問(wèn)題進(jìn)行分析。實(shí)際上，色彩是不具備任何生命特征的，詩(shī)人想要想利用色彩來(lái)表現(xiàn)自身思想感情就必須將色彩與萬(wàn)事萬(wàn)物聯(lián)系起來(lái)。

例如：在白居易《憶江南》中寫(xiě)道：“春來(lái)江水綠如藍(lán)?！痹谶@句詩(shī)中主要描繪了暮春時(shí)節(jié)，江水色綠至發(fā)藍(lán)，該詩(shī)句中主要寫(xiě)了綠色與藍(lán)色，通過(guò)這兩個(gè)固定色彩詞匯的運(yùn)用將江水色彩的漸變充分體現(xiàn)出來(lái)，將栩栩如生的畫(huà)面呈現(xiàn)給讀者，將“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”體現(xiàn)得淋漓盡致。又例如：在詩(shī)人儲(chǔ)光羲《釣魚(yú)灣》一詩(shī)中，曾經(jīng)寫(xiě)道：“垂釣綠灣春，春深杏花亂。潭清疑水淺，荷動(dòng)知魚(yú)散。日暮待情人，維舟綠楊岸。”該詩(shī)通過(guò)具體景物“綠色的河灣”、“綠色的荷葉”、將粉色的杏花點(diǎn)綴在畫(huà)面上，將一個(gè)美麗的早春景象呈現(xiàn)在人們眼前，充分感受到詩(shī)人對(duì)青春的贊美，對(duì)愛(ài)情的期待，在融融的春光中，給人留下了悠悠不盡之意。此外，在“日暮待情人”這句詩(shī)中，盡管沒(méi)有描寫(xiě)色彩的詞，但通過(guò)“日暮”這歌詞，將夕陽(yáng)落幕的黃色暖色調(diào)呈現(xiàn)給讀者看，就像一幅會(huì)動(dòng)的畫(huà)，該詞匯的應(yīng)用使整首詩(shī)意境更加生動(dòng)。

在唐宋詩(shī)詞色彩美的體現(xiàn)手法中，李清照將這種色彩的轉(zhuǎn)變運(yùn)用得相當(dāng)好，以《如夢(mèng)令》為例：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道：“海棠依舊?！薄爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！痹撛~中的”綠肥紅瘦”是用來(lái)代指海棠的葉和花，可譯為；“綠葉繁茂，紅花凋零?！痹~人李清照利用這種方法將海棠花的狀態(tài)描述得相當(dāng)生動(dòng)。除李清照以外，李商隱也善于應(yīng)用這種手法，例如：在《贈(zèng)荷花》中，便寫(xiě)道：“此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人?！痹谠撛?shī)中，詩(shī)人用“翠減紅衰”代指荷花，描述了荷葉減退，荷花衰敗的景象。利用色彩代指花的具體表現(xiàn)手法，還有很多，例如：張先《天仙子》：“風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑”等詩(shī)都運(yùn)用了該手法。

此外，色彩美還體現(xiàn)在詩(shī)人杜牧《齊安郡后堂絕句》中，在這首詩(shī)中詩(shī)人利用色彩詞匯的應(yīng)用將雨中景象充分表現(xiàn)出來(lái)，該詩(shī)寫(xiě)道：菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。盡日無(wú)人看微雨，鴛鴦相對(duì)浴紅衣。”杜牧這首詩(shī)主要描寫(xiě)了齊安郡后堂春末夏初圖，該詩(shī)利用綠色來(lái)暈染，再將初露水面的菱葉、鋪滿池塘的浮萍等景物融合進(jìn)去，此外，在畫(huà)面中，詩(shī)人為了增添點(diǎn)綴效果，將黃鶯、薔薇等物體描繪其中，詩(shī)的最后一句寫(xiě)道：“鴛鴦相對(duì)浴紅衣。”使整個(gè)畫(huà)面增色不少，糅雜成為色調(diào)豐富、極具層次感的風(fēng)景畫(huà)。在整首詩(shī)中，“盡日無(wú)人看微雨。”這句詩(shī)看似平淡無(wú)奇，卻在詩(shī)中起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用，使整個(gè)畫(huà)面被“微雨”覆蓋，增添了諸多立體感。該手法的應(yīng)用使冷暖兩個(gè)色調(diào)實(shí)現(xiàn)了和諧統(tǒng)一，將所有景物融為一體，從而形成一種若隱若現(xiàn)，亦虛亦實(shí)，和諧朦朧的畫(huà)面美。色彩美的運(yùn)用在唐宋詩(shī)詞中起到的作用非常重要，又例如：杜牧《江南春絕句》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。”在該詩(shī)中，詩(shī)人將綠色與紅色進(jìn)行了對(duì)比，使畫(huà)面色彩更加迷離夢(mèng)幻。而在王維《田園樂(lè)》中，詩(shī)人利用色彩詞匯描繪了一幅色彩鮮明的水彩畫(huà)：“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙?；浼彝磼?，鶯啼山客猶眠?！痹?shī)人在詩(shī)中寫(xiě)道：“桃紅”、“柳綠”、描述的是春景之美。

詩(shī)人韓愈在《早春呈水部張十八員外》之“天街小雨潤(rùn)如酥”中，雖然未采用固定的色彩詞匯，但卻給人一種色彩感，這種“無(wú)一色字，卻處處皆色”的手法在其他詩(shī)詞中也經(jīng)常應(yīng)道，如：僧志南《絕句》之“沾衣欲濕杏花雨”，翁卷《村景即事》之“子規(guī)聲里雨如煙”，蘇軾《定風(fēng)波》之“一蓑煙雨任平生”這些詩(shī)句都對(duì)雨進(jìn)行了描寫(xiě)，給人一種婉約或豪放之感。色彩美在唐宋詩(shī)詞中的應(yīng)用效果相當(dāng)好，在以上詩(shī)句中，詩(shī)人盡管對(duì)色彩詞匯只字未提，但卻給人一種色彩感，營(yíng)造出一幅雨天的美景圖，給人生動(dòng)形象之感，如同中國(guó)水墨畫(huà)一般精妙。

除此之外，詩(shī)人還善用色彩對(duì)比手法來(lái)營(yíng)造出多彩的藝術(shù)效果，例如：詩(shī)人杜甫《絕句》中寫(xiě)道：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年。”詩(shī)人在這首詩(shī)中運(yùn)用了兩種對(duì)比，一來(lái)利用江水的碧綠襯托出飛鳥(niǎo)的潔白，二來(lái)利用山峰的蔥翠襯托出山花的鮮紅。這首詩(shī)描寫(xiě)了四中顏色，分別是：綠色、白色、青色、紅色，詩(shī)人將這四種色彩交織在一起，使整個(gè)畫(huà)面色彩相當(dāng)艷麗，宛如國(guó)畫(huà)之工筆重彩一般。而在韓愈《晚春》中有寫(xiě)道：“草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛?！痹?shī)人利用紅、紫、白三色對(duì)畫(huà)面進(jìn)行渲染，描畫(huà)了一幅春光圖：在陽(yáng)光明媚的春天，萬(wàn)物復(fù)蘇，萬(wàn)紫千紅，爭(zhēng)奇斗艷，楊花榆錢就如同雪花一樣潔白，在天空中舞動(dòng)。詩(shī)人通過(guò)色彩的應(yīng)用將畫(huà)面的美感充分凸顯出來(lái)。詩(shī)人楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》中寫(xiě)道：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！痹谠撛?shī)中，詩(shī)人運(yùn)用了“碧綠”、“鮮紅”兩色，在日出時(shí)分，荷花與荷葉互相映襯，金色的陽(yáng)光灑在荷花上，使整幅荷花圖顯得鮮艷輝煌，給人一種光彩奪目的感覺(jué)。

馬克思曾說(shuō)過(guò)：“色感乃是一般美感的最普遍的形式。”著色畫(huà)能引起人的美感，我國(guó)古代畫(huà)論家早已注意到了。齊梁之際的謝赫，提出有關(guān)繪畫(huà)的六法之一，就是“隨類賦彩”。高明的丹青手，運(yùn)用色調(diào)的濃淡、艷雅，能敷彩出令人賞心悅目的圖畫(huà)。“以畫(huà)法為詩(shī)法”的唐宋詩(shī)人，也深領(lǐng)其中之妙，運(yùn)用富有色彩美的語(yǔ)言，將大千世界中絢麗多彩的景物，呈現(xiàn)于詩(shī)詞之中，給我們帶來(lái)了精神的陶冶和美的享受。

結(jié)束語(yǔ)

詩(shī)詞之美美在色彩的應(yīng)用，美在景色的描繪，色彩之美在唐宋詩(shī)詞中得到了充分體現(xiàn)，為讀者營(yíng)造出一幅色彩鮮明的畫(huà)，成為我國(guó)文學(xué)史上一顆璀璨的明珠。綜上，筆者對(duì)唐宋詩(shī)詞的色彩美進(jìn)行了分析，分別對(duì)描繪色彩詞的分類、色彩表現(xiàn)手法以及色彩的作用進(jìn)行了研究，研究發(fā)現(xiàn)，色彩詞匯在我國(guó)古典詩(shī)詞中的運(yùn)用相當(dāng)常見(jiàn)，詩(shī)人通常將色彩詞匯與具有景象聯(lián)系在一起，凸顯出畫(huà)面的生動(dòng)有趣，為詩(shī)詞賦予了勃勃生機(jī)。

（責(zé)任編輯：封麗萍）