閆靜

摘 要：美國名作家海明威小說中的女性形象一直是學(xué)界爭論不休的問題。很多評論家對海明威所塑造的女性形象頗有微詞，有些研究者認(rèn)為他有輕視女性的傾向。本文概括地評價了正反雙方的不同意見，并以海明威小說文本分析為基礎(chǔ)，結(jié)合時代的語境，著力從文本出發(fā)，細(xì)致地分析海明威筆下的幾位典型的女性形象，海明威并不受傳統(tǒng)觀念的束縛，片面地突出男性權(quán)威，輕視女性，而是克服個人生活中的偏見，用雙性視角如實(shí)地塑造女性。

關(guān)鍵詞：海明威；女性；意識；形象

厄內(nèi)斯特·海明威（ErnestHemingway）是20世紀(jì)美國著名的小說家，迷惘一代（TheLostGenerations）的杰出代言人，也是第六個獲得諾貝爾文學(xué)獎（1954年）的美國人。他獨(dú)特的文體風(fēng)格影響了一代又一代的美國作家。

海明威是具有傳奇色彩的作家，他成功地把個人的傳奇生涯與創(chuàng)作的輝煌結(jié)合起來，塑造了許多膾炙人口的、在迷惘中頑強(qiáng)拼搏的硬漢子形象。他特別喜歡選擇以斗牛士、拳擊家、獵人、士兵、漁夫作為作品中的主人公形象，這些形象以驚人的毅力和旺盛的精力，在充滿敵意的世界對抗中搏斗。其實(shí)，海明威本人就是一個硬漢子，他一生的傳奇經(jīng)歷使他對硬漢子性格情有獨(dú)鐘。然而，他作品中的女性形象卻日益成為評論界關(guān)注的焦點(diǎn)，這無疑是與當(dāng)今日漸興盛的女權(quán)主義影響有關(guān)。以埃德蒙威爾遜為代表的評論家指責(zé)海明威在弗朗西斯麥康伯短暫的幸福生活、乞力馬扎羅的雪以及第五縱隊(duì)中的情感，主要是一種越來越強(qiáng)烈的對婦女的敵對意識。有些批評家認(rèn)為正是海明威的硬漢子的個性，使他在現(xiàn)實(shí)中成為一個大男子主義者，因此，他筆下的女性形象也就成了作品中的附屬、點(diǎn)綴。

幾乎從海明威第一部長篇小說《太陽照常升起》1926年出版以來，批評界在解讀女主人公布列特的言行時，就提出海明威女性人物的塑造問題。1929年，他的第二部長篇小說《永別了，武器》問世后，批評界有人將女主人公凱瑟琳與男主人公亨利進(jìn)行了比較，認(rèn)為凱瑟琳的形象比較單薄、個性軟弱，成了男主人公亨利的附屬品。隨著海明威小說的陸續(xù)出版，批評家們更關(guān)注他筆下的女性形象，如瑪麗·摩根（《有錢人和沒錢人》中男主人公摩根的太太）、瑪麗婭（《喪鐘為誰而鳴》中男主人公喬登的女朋友）、雷娜塔（《過河入林》中男主人公坎特威爾上校的情婦）等。他們不斷地批評海明威“缺乏女性意識”，認(rèn)為他塑造的女性形象不僅比男性形象差，而且很不真實(shí)，幾乎成了漫畫式的人物。不僅如此，海明威短篇小說中的女性形象也成了批評界關(guān)注的焦點(diǎn)，如《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中的瑪格麗特·麥康伯、《乞力曼扎羅的雪》中的海倫、《第五縱隊(duì)》中的達(dá)洛思·布里茲斯、《在密執(zhí)安北部》中的李茲·柯特斯、《事情的結(jié)局》和《三天大風(fēng)》中的瑪約里、《醫(yī)生和醫(yī)生太太》中的亞當(dāng)斯太太、《艾略特夫婦》中的艾略特太太、《白象似的群山》中的基格、《十個印第安人》中的普魯?shù)撬购汀陡概c子》中的特魯?shù)系?。不少批評家認(rèn)為這些女性形象具有上面提到的缺陷，是令人遺憾的敗筆。20世紀(jì)80年代，女權(quán)主義運(yùn)動蓬勃發(fā)展，女權(quán)主義批評家進(jìn)一步批評海明威的女性意識很差勁，嘲笑他小說中一些被動的女性形象，認(rèn)為她們成了男主人公的“性工具”或“陪襯”。有的人認(rèn)為這與海明威現(xiàn)實(shí)生活中歧視、甚至憎恨女性是分不開的。有的學(xué)者從海明威的生活經(jīng)歷中尋找原因，認(rèn)為這源自海明威對他母親的憎恨，使他對女性形成了抹不掉的偏見。據(jù)海明威的朋友、退休美軍上將查爾斯·蘭哈姆回憶，海明威千百次告訴他：他恨他母親，并罵她“那個淫婦”。作家約翰·多斯·帕索斯也證實(shí)，海明威的確恨他母親。為什么呢？據(jù)說，他母親很好強(qiáng)，在家里支配一切，不會理財，造成他父親自殺，令海明威氣憤不已。因此，有人說，海明威一生強(qiáng)調(diào)男性的魅力是出于他對母親支配父親的痛苦的回憶。他對女性刻畫的思想障礙和他筆下順從的女主人公都反映了他不愿意像他父親那樣屈從于他母親腳下的決心。海明威在尼克·亞當(dāng)斯的故事里寫了尼克的母親。她身上影射了海明威母親的性格缺陷，表露了海明威的不滿。誠如克特所指出，盡管小說反映了海明威對他母親的不滿，但對他的個人評論和小說本身應(yīng)該受到尊重。但是作為對他母親格拉斯的全面描述，這些證據(jù)應(yīng)該被謹(jǐn)慎對待。然而，有些學(xué)者不同意上述觀點(diǎn)。羅格·維特洛在《卡桑德拉的女兒們》中指出，“四十年前，艾德蒙·威爾遜最早指出的負(fù)面的‘黨的路線的批評，已經(jīng)被兩代的海明威批評家所接受和重復(fù)說下去，包括最近的一些博士論文都提到海明威的女人們。應(yīng)該消除有關(guān)海明威的女人們的許多思想定式。這不僅因?yàn)樯鲜曛匦驴紤]‘女性作用成了時髦，而且因?yàn)楹Ｃ魍≌f的邏輯和語言本身也需要這樣”。因此，海明威小說中的女性形象和海明威的女性意識成了學(xué)術(shù)界久爭未決的問題，值得我們關(guān)注。

在海明威的作品中，到處是拼搏、撕殺、流血、死亡。在這個充滿血腥的世界里，男性在搏斗與犧牲，而女性也與男人一樣在搏斗、流血、死亡。只是她們的行為方式不同于男性，她們以自己的行為方式與道德準(zhǔn)則行事，她們與男人共同構(gòu)成事物的兩面，她們與男人一體卻又獨(dú)立于男人，也擁有男人所擁有的希望與追求。這就是海明威筆下的女性形象，依然是豐富、真實(shí)、具有鮮明的時代特點(diǎn)。以下通過其文本當(dāng)中的典型人物來進(jìn)行具體的剖析。

一、戰(zhàn)爭中的天使

永別了，武器是以第一次世界大戰(zhàn)中的意大利戰(zhàn)場為背景，描寫了戰(zhàn)爭如何毀滅人的意志，扼殺人的愛情，譴責(zé)了戰(zhàn)爭中人與人之間無謂的相互殘殺。在這樣一個荒誕而又瘋狂的戰(zhàn)爭環(huán)境下，海明威塑造了一個理想的女性形象，一個天使般的女人凱瑟琳。她是一位年輕漂亮的英國護(hù)士，與未婚夫訂婚八年未能成婚，而未婚夫最終被戰(zhàn)爭吞噬。經(jīng)歷了這樣難以忍受的戰(zhàn)爭痛苦之后，她又認(rèn)識了美國士兵亨利。起初亨利并不真心愛她，認(rèn)為與她交往不過是用一場無聊的話語而不是用紙牌來進(jìn)行賭博，是逢場作戲。但已墜入愛河的凱瑟琳馬上意識到了這一點(diǎn)，她對亨利說：

我們在玩一個骯臟的游戲，不是嗎？什么游戲？

你裝傻啦？我不是故意的。

你是一個好小伙子，她說，你知道你在玩游戲，但這是個骯臟的游戲。

不到萬不得已，我們不要撒謊。

這段話表明她不僅有一張年輕漂亮的面孔，而且也是一位有頭腦、有智慧的女性，她能從事物的表面看到本質(zhì)，有著直面現(xiàn)實(shí)的勇氣。凱瑟琳溫柔體貼，純潔而癡情，她最終使亨利認(rèn)識到：離開了她，自己在世上就一無所有了。她用女性完整的柔情，為不知所措的亨利營造出精神避難所。她既是亨利的情人，又充當(dāng)他的母親；她不僅使亨利在情感上、性愛上感到滿足，又能給他以母性的安慰，成為他逃避血腥之地的庇護(hù)所。

海明威并不回避女性與男性生物學(xué)意義上的差別。正是對這一事實(shí)的認(rèn)同，他在作品中更多地描繪出女性不同于男性的獨(dú)特特征男人重在陽剛之美，而女性則應(yīng)具有陰柔美。海明威所希望的陰柔美，不僅要求女性具有美的外表，還有恭順、溫柔的性格。凱瑟琳的溫柔與寬容正是海明威肯定的完美女性典型。正因?yàn)閯P瑟琳的完美，她的死也就標(biāo)志著亨利的最后的幻滅。我把護(hù)士趕走，關(guān)上門，熄了燈，可這也沒什么用，這像是同一尊石像告別。過了一會兒，我走了出來，出了醫(yī)院，在雨中回旅館。然而有些批評者認(rèn)為凱瑟琳這個角色充滿了悲劇的宿命感，她即使是個天使，也只能是沒有翅膀的天使依偎在亨利的身邊，飛翔在亨利的天空里。而恰恰是凱瑟琳的悲劇結(jié)局進(jìn)一步深化了小說的主題：揭露戰(zhàn)爭的反動本質(zhì)和表達(dá)當(dāng)時人民厭惡戰(zhàn)爭、渴望和平的愿望。在當(dāng)時的社會背景下，世界不斷將災(zāi)難降給人類，而人類需要堅(jiān)強(qiáng)與忍耐才能忍受生存之苦，海明威恰恰是運(yùn)用了這樣一位天使般人物的悲劇結(jié)局來打動讀者，而不是著力塑造一位弱女子的形象。

長篇小說喪鐘為誰而鳴是一部以西班牙戰(zhàn)爭為背景的杰出的反法西斯小說。主人公喬丹是一位美國志愿者，他的任務(wù)是領(lǐng)導(dǎo)一支西班牙山區(qū)游擊隊(duì)去炸毀一座具有戰(zhàn)略意義的橋。小說集中描寫了在游擊隊(duì)據(jù)點(diǎn)三天三夜的活動，還穿插描寫了喬丹與瑪麗亞純潔的愛情。

小說中的女主角瑪麗亞是一位堅(jiān)強(qiáng)、忠貞的女性。她在戰(zhàn)爭中遭遇了父母慘死，以及自己被法西斯分子凌辱的厄運(yùn)。因此，當(dāng)游擊隊(duì)員最初發(fā)現(xiàn)她時，她很不正常一句話也不肯說，一個勁的哭。但是，瑪麗亞雖然遭受凌辱，失去了貞操，但在遭人凌辱時表現(xiàn)出的大無畏的精神是令人欽佩的。她雖然被剪光了頭發(fā)，這不但不是恥辱，而是一種光榮。這頭短發(fā)說明了她在惡人面前不低頭、不屈服的堅(jiān)強(qiáng)意志。喬丹把她的頭發(fā)比作迎風(fēng)起伏的麥浪，充滿了成長的喜悅和收獲的快樂。這說明在喬丹的心目中，瑪麗亞的精神是完美的，她給予喬丹的是怡然與快樂。

瑪麗亞的愛情觀與凱瑟琳是一致的，都注重給予和奉獻(xiàn)?，旣悂喍啻紊钋榈南騿痰け戆祝喝绻页蔀槟愕钠拮?，我會盡力讓你感到高興我就是你，你就是我，每個人都是對方。而正是這種無私的愛深深地打動了喬丹，使他明白了瑪麗亞才是他的最愛。他感悟到：愛情是真實(shí)的，而且得到了它，哪怕明天死去也是幸運(yùn)的。

他們之間的愛情是海明威筆下的理想愛情?，旣悂啛o私的愛使喬丹更加成熟，促使他認(rèn)真地思考了愛情與職責(zé)、生與死、個人幸福與人類命運(yùn)等問題。也正是這份高尚純潔的愛情使喬丹保持著重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度，勇敢地面對災(zāi)難與死亡?？傊?，瑪麗亞這位堅(jiān)強(qiáng)而忠貞的女性成就了喬丹這樣一位英雄形象。

二、反叛的女性

太陽照樣升起集中反映了戰(zhàn)后一代青年的思想和道德危機(jī)，表現(xiàn)了他們內(nèi)心的苦悶與迷惘，因此被稱為迷惘一代的代表作。太陽照樣升起塑造了布萊特這樣一位新女性的形象。在戰(zhàn)爭中，她當(dāng)過護(hù)士，親眼目睹了戰(zhàn)爭的殘酷。戰(zhàn)爭奪走了她的第一個情人，又使她的第二任丈夫的精神瀕臨崩潰：當(dāng)他回到家時，他不睡在床上，總是叫布萊特睡在地上，而且睡覺時，他總是放一把上了子彈的手槍。布萊特就是這樣一位在痛苦中掙扎生存下來的女性。

布萊特勇敢而叛逆。她在小說中第一次露面時，穿著一件針織緊身套衫和一件蘇格蘭粗呢裙子，頭發(fā)向后梳，象個男孩。像其他的新女性一樣，她脫去了寬松的曳地長裙，換上了質(zhì)地輕柔、曲線畢露的短裙。這種新女性的大膽裝束，震動了傳統(tǒng)主義者。布萊特還闖入了公共場所，在酒吧里酗酒調(diào)情，參加巴斯克人的節(jié)日狂歡，在潘普洛納看斗牛。為了排遣心中的痛苦，布萊特到處尋歡作樂，過著聲色犬馬的生活。布萊特的放蕩生活一方面是迷惘一代新女性反叛的一種形式，另一方面也是個人特殊經(jīng)歷的結(jié)果。