耿國鋒?。ㄉ糖饚煼秾W院　476000）

試述“電視散文”的發(fā)展和審美性

耿國鋒（商丘師范學院476000）

摘要：文章著眼于電視散文的發(fā)展方向、審美特性、策劃創(chuàng)作等幾個方面，通過對以上幾個方面的分析了來把握電視散文，讓受眾對于電視散文有個全新的認識和定位。

關(guān)鍵詞：電視散文；發(fā)展方向；審美特性；創(chuàng)作

電視散文在當今社會得以快速發(fā)展，一方面是滿足了觀眾對于文娛節(jié)目的多層次全方位追求，迎合當下受眾對于文學藝術(shù)形式所營造的濃厚文學氛圍的喜愛，另一方面是這種新興的電視文藝樣式在意境表現(xiàn)上給人以詩意的審美享受。文章對電視散文從發(fā)展方向、審美特性和策劃創(chuàng)作幾個方面加以論述。

一、電視散文及其發(fā)展

電視散文是繼電視小說、電視詩歌、電視報告文學之后，又一新的電視文學樣式。電視散文是通過特定的屏幕聲畫形象，散點式地反映作者的所見、所聞、所思、所感、所憶的生活情景和剎那間的思維活動，運用獨特的電子制作手段，將散漫的思維碎片組合在一起，營造散文的意境，具有濃郁抒情氛圍的電視文學樣式。實際上它是一種文學散文的電視化，或者說是電視化了的散文。電視散文采用電視藝術(shù)手法重現(xiàn)散文那種“形散神聚”“以小見大”“情景交融”的藝術(shù)特色。電視散文是以抒情寫意為主的電視文學樣式。電視散文旨在介紹散文名篇，特別是要突出原作的文字魅力。1很多人認為電視散文最初是從江蘇電視臺開始的，其真正起步的標志則是1994年上海舉行的全國電視散文展播研討會。此后，電視散文迎來了發(fā)展的高潮期，即中央電視臺1998年推出的《全國電視詩歌散文展播》。這次展播平臺是央視，鑒于電視頻道自身的影響力，使得這次電視散文無論是在專業(yè)性還是在受眾面上，作品品質(zhì)較之前都有了很大提升。遴選、播出模式也較為成熟，先是精選出的優(yōu)秀的作品，而后在央固定視頻道、固定時段長期進行作品推送。至此，電視散文這一新的電視文藝樣式為受眾了解和接受，作品本身的認可度也得以大幅提升，作品的藝術(shù)品質(zhì)也越來越高。不管是選題還是是節(jié)目所展示出來的意境，對受眾而言都有可圈可點之處。電視散文的出現(xiàn)恰如其分的為人們對于高雅藝術(shù)的追求找到了一條很好的實現(xiàn)途徑。這就是高雅的文學藝術(shù)作品通過電視這一載體走向普通受眾并最終達到大眾文化與高雅文化的交匯相融， 從而引導受眾的文化。2

電視散文是散文的一種電視化呈現(xiàn)，散文這種文學藝術(shù)創(chuàng)作是一個繼承傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新的過程，電視散文也是繼承了中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，歌頌真善美，唾棄假惡丑，去偽存真，去糟粕，取精華。電視散文能有今天超越式的發(fā)展，與文藝工作者傾注的青春和汗水是密不可分的，他們將自身對于自然的體會，對于社會的激情和靈感注入到作品中，創(chuàng)作出新穎鮮活的文藝作品。在當今的社會，由于電子媒介發(fā)展迅速，受眾對于電視節(jié)目的選擇面也在逐漸擴大，對電視節(jié)目質(zhì)量的要求也越來越高。所以，在繼承原有的優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，需要有大量的創(chuàng)新發(fā)展，根據(jù)受眾的審美需求進行相應的調(diào)整，。我們必須立足當下，順應時代潮流，發(fā)揮人無我有，人有我優(yōu)的優(yōu)勢，努力在眾多強手的激烈角逐中為自己贏得一席之地，不斷使電視散文的各種優(yōu)勢和特色得以完善，最終創(chuàng)作出思想性與藝術(shù)性完美結(jié)合的優(yōu)秀作品。

二、電視散文文體的審美性

（一）語言優(yōu)美

電視散文的語言表現(xiàn)是它最大的特點，也是營造“意境”很好的一種手段。散文和小說不一樣，小說是依據(jù)典型的人物形象，曲折的故事情節(jié)，和不斷出現(xiàn)的沖突來構(gòu)思和創(chuàng)作的，而散文呢，它是取材于近乎散點式的生活表象，這就要求它本身的語言要貼近生活，簡潔明了，否則會給人一種矯揉造作的感覺。但是電視散文是一種取材于散文的電視文學樣式，散文的語言是優(yōu)美的，在這種唯美文字的基礎(chǔ)上，將散文電視化創(chuàng)造出來的電視散文，對語言的藝術(shù)表現(xiàn)力也相應的提出了更高的要求，為了營造唯美意境，語言優(yōu)美是最重要也是最基礎(chǔ)的。

（二）結(jié)構(gòu)方式比較自由

電視散文因為取材比較靈活自由，不注重情節(jié)的完整性和因果關(guān)系，不注重展現(xiàn)矛盾和沖突，所以沒有明顯的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等主要的戲劇結(jié)構(gòu)要素。它主要是將一段一段的自然段落銜接起來，這些銜接沒有一定的規(guī)律性性和必然性，可以隨意展現(xiàn)，在這些段落的表象下，可以抒情可以議論可以自由地表達情感等，展現(xiàn)文學作品的藝術(shù)性，將電視散文要表達的“意境”完美展示出來。

（三）電視散文的“虛實結(jié)合”

電視散文是一種將“虛”和“實”完美結(jié)合的最成功的電視文藝樣式。電視散文的“虛”是指通過電視的畫面、語言、音響的相互結(jié)合，再抽象表達事物特征，融入比喻和放大突出，再融入作者自己的見解，傾訴對事物的情感。而相對的電視散文的“實”是通過這些畫面、語言、音響組合，展現(xiàn)事物的特點和細節(jié)，表達物像，營造真實的環(huán)境氛圍。這樣將“虛”和“實”有機結(jié)合在一起，使得電視散文所要展現(xiàn)和表達的“意”完美呈現(xiàn)出來，更增加了節(jié)目的欣賞點，大大加強了電視散文的“韻味”。

三、電視散文創(chuàng)作的審美性

電視散文不只是簡單地說電視加散文，而是電視和散文相結(jié)合并且在這基礎(chǔ)上發(fā)展而來的新的文藝樣式。它具有自己獨特的美學特點和魅力，這在它的創(chuàng)造上也體現(xiàn)了這些特點。下面具體闡釋一下電視散文在創(chuàng)作的過程中需要把握和注意的幾點：

（一）選題

電視散文是散文的電視化，那么很明顯電視散文的選題主要是從散文創(chuàng)作本身進行選擇，可是并不是所有的散文都適合拍成電視散文，適合電視散文的散文文本要具備這兩個特點。其中一個就是散文要有一定的抒情性特征，來展現(xiàn)文字營造的意境。當然這種意境并不在于文字表現(xiàn)出的某一個場景，或文字表達的某一畫面所達到的境界，而是在于通篇文章都有一種化不開的抒情氛圍，這些文字能夠構(gòu)成一個引起讀者無限遐想和聯(lián)想的空間。第二個就是散文文字所要表現(xiàn)的畫面是通過電視能夠拍攝出來的，例如很多散文是以表現(xiàn)抽象概念為主題的，或者散文文字所營造的氛圍和環(huán)境都是在一個封閉的室內(nèi)，這樣一來就容易限制電視畫面的發(fā)揮，最終引起畫面語言和散文文字所要表現(xiàn)的內(nèi)容有所背離，混淆觀眾視聽。

（二）畫面表現(xiàn)和拍攝

電視散文的畫面表現(xiàn)主要是一些主觀性的意向畫面，有很強的寫意性，和中國的水墨畫有異曲同工之妙，都是通過一些簡單的畫面勾勒但是卻能傳達出深刻的主題和意蘊，即讓這些畫面最終營造出一種特有的“意境”，這樣也使得我們對電視散文的賞析和挖掘更加的深入和具體。在這里需要強調(diào)的是，在處理畫面的時候，必須要有景深，以展示更為深遠的情感內(nèi)涵，給觀眾留下廣闊的遐思空間。朱羽君教授認為，“攝影畫面之所以能表達意義，首先是因為客觀的形象、一棵樹，一個人，一片云彩一旦進入了畫框之內(nèi)就具有了某種符號的意義，即象征意義。”這是對電視散文寫意性的一個重要闡釋。我們再說到畫面的拍攝上，場景的選擇是非常重要的。因為電視是一門視聽藝術(shù)，讓人先看后聽，所以畫面拍攝時候一定要體現(xiàn)出美感，體現(xiàn)出美學思考的重要性，所以畫面造型和場景選擇都是拍攝時需要特別注意和把握的。例如當我們要展現(xiàn)男孩女孩之間青澀的戀愛時，戀人間嬉戲的場景時，互相追趕的步伐時，都稍微會利用仰拍鏡頭，這樣更能突出愛情的美好。再例如拍攝氤氳有深刻情感的場景時，會大量使用到空鏡頭，從大處著眼，將真實的故事騰空，從而通過空鏡頭的拍攝展現(xiàn)情緒和意境，將感情渲染的更加深刻到位。

（三）節(jié)奏的把握

對電視散文節(jié)奏的把握是使其成功的重要因素，平穩(wěn)緩慢的節(jié)奏給人以舒緩、恬靜、安詳而又韻味綿長的觀賞感受，在平緩的節(jié)奏中體現(xiàn)散文本身的韻味，更為電視散文營造意境添上濃墨重彩的一筆。我們知道在音樂中節(jié)奏是其最基本的表現(xiàn)手段，是旋律的骨干，是樂曲結(jié)構(gòu)的主要因素，對音樂表現(xiàn)力的增強有很大的促進因素。當然，對于電視散文來說，我們所說的節(jié)奏，最主要的則是體現(xiàn)在鏡頭與鏡頭的組接上，還包括對整個畫面的內(nèi)部節(jié)奏把握，和全片的節(jié)奏把握上。不管是旖旎的自然風光還是歷史文化的渲染，在節(jié)奏把握上都是要遵循一個原則，即通過散文的電視化給人以安寧舒緩的親切感和韻味美。總體來說，通過對節(jié)奏的把握，更能展現(xiàn)電視散文所要傳達的意境美，也更能將所要表達的情感細膩化的展現(xiàn)出來。

（四）色彩的意境營造

電視散文和我們平時所說的MTV在色彩表現(xiàn)上是不同的，MTV是我們通常所說的音樂電視，它所要展現(xiàn)的好聽的音樂，但是必須配以最精美的畫面，那展現(xiàn)精美畫面最直接的方式就是用絢麗多彩、變幻不定的色彩，來形成視覺上的大跳躍，通過這些來刺激人的感官，以此達到吸引觀眾眼球的目的。而電視散文則恰恰相反，它在色彩用度上更加傾向于自然，用最自然簡潔的淡雅色調(diào)來吸引觀眾，營造唯美的意境。電視散文最常用的就是黑白影調(diào)，給人一種歷史厚重感，和悠遠意境，使觀者身心寧靜，還有一種朦朧色調(diào)的使用常常造成“模糊影像”，有一種“虛中有實”“虛實結(jié)合”的感覺，利于營造畫面環(huán)境氣氛，展現(xiàn)意境美。

電視散文是新興的電視文藝樣式，在當今這個電視文藝類節(jié)目蓬勃發(fā)展的社會大潮中，想要有一席之地，想要有新的突破和發(fā)展，不被其他的文藝樣式所取代，就必須要博采眾長，廣泛吸收營養(yǎng)，日益完善自身，不斷將更好更豐富多彩的內(nèi)容展現(xiàn)在廣大電視觀眾面前，去滿足他們對文學作品鑒賞日益增長的審美需求。還有我認為最重要的一點就是電視散文是散文藝術(shù)和電視技術(shù)的結(jié)合，它本身既有文學作品的審美特征，又有電視傳播媒體自身的特點，所以好的電視散文在節(jié)目要素上必須準備把握，這兩者缺一不可，只有這樣才能不斷將電視散文這一文藝樣式推向更高的臺階，我們有理由相信電視散文一定會向著充滿希望的未來前進，也一定會有一個更加美好的明天。

注釋：

1.張福起，房偉.影視作品分析［M］.山東人民出版社，2009：184.

2.富饒.文學思維到熒屏思維的轉(zhuǎn)換［J］.佳木斯大學社會科學學報，2005（5）：150.

作者簡介：

耿國鋒，商丘師范學院新聞與傳播學院，副教授，碩士。